Viendo que el Teatro Real la temporada próxima estrena nuevas producciones de Rigoletto y Bodas de Figaro teniendo montajes de dichas óperas en sus almacenes que ni siquiera a repuesto una sóla vez, me pregunto ¿cual debe ser la linea a seguir para la reposición de un montaje pagado por un teatro de ópera?

Hay que tener en cuenta que todos los grandes teatros del mundo reponen sus producciones sin ningún complejo y observando que el Teatro Real, en sus 11-12 años -teniendo en cuenta la próxima temporada- solo ha repuesto Traviata, Don Carlo y Butterfly, ¿no os parece que se malgasta, en cierto modo, una buena parte de dinero público en algo -las producciones- que además encarece en un buen porcentaje el montaje de una ópera?

A mí me parece algo así como el que redecora su casa a tutiplen cada tres meses, pero con dinero público.

Es algo que llevo pensando desde hace un tiempo y creo que sería interante debatir
¿qué opinais vosotros?

Desde luego que si no se amortiza la producción de otro modo (vendiéndola a otros teatros) es un disparate .

Pero ¿y la cantidad de veces que vemos una producción y pensamos "Dios mío, que la quiten y hagan otra"?

A mí es que me reponen la del Boris (que era a tres bandas) y me da un simposium.

¿Pero no te parece que en producciones que ni siquiera se han repuesto una sólo vez es un despilfarro?

Yo creo que tendría que haber un mínimo casi obligatorio que además haría reconsiderar a los Teatros con más detenimiento en qué producciones se gasta los dineros.

Desde el punto de vista económico sólo tendría sentido si se previera que reponer la producción fuera a significar más pérdidas que cargársela. Pero un teatro vacío sería raro, raro ...

Si fuera una cuestión de imagen y prestigio tras una malísima recepción, no andarían por ahí algunos esperpentos.

O sea que no hay quién entienda nada.

Rigoletto-Vick, merece con creces no ser repuesta ...

Lo que dices es muy sensato, pero tiene un problema, y es que vivimos unos tiempos en los que quizá la valoración de lo novedoso está sobredimensionada, enseguida todo se queda viejo, aunque la renovación de las ideas es muchas veces pura apariencia y se nos da gato por liebre, y producciones en teoría nuevas y creativas son más de lo mismo a veces pobremente camuflado. Otro problema es el de las producciones fallidas, y esto ya es una opinión personal, pero por ejemplo el Rigoletto de Madrid, con aquel escenario giratorio ruidosísimo, es una producción que no me gustaría volver a ver.

Pienso que muchos teatros europeos no se plantean si la producción ha tenido buenas críticas o no... la encasquetan y ya está. Y El público acude porque o bien no la conoce o le da igual porque va porque canta menganito o fulanita o simplemente porque está en Londres y queda super guay decir en el curre a la vuelta que ha estado en Coven Garden.

Aquí podrían hacer lo mismo (sobre todo con las que han tenido éxito o las que son pasables, que siempre es según gustos, claro) y rentabilizar todo un poco más pero, lo dicho, como no es nuestro dinero, pues a producir nuevos eventos...

De acuerdo. Y eso que el muro aquel de metal del último acto había costado un pastón inaudito, me consta.

Pero a la pregunta de b en general, tengo que decir que personalmente la no reposición de producciones dignas, que también las ha habido, me parece un escándalo.

Vale, hay montajes producidos que a una mayoría del público no han gustado.
¿pero quien y cómo se asegura que uno nuevo sí puede gustar ....?

Reponer debe ser siempre la primera opción, por supuesto.

Otra tema es si un teatro de stagione con apenas 10 años de historia a sus espaldas, debe dedicarse a repetir títulos. Ese es, en mi opinión, el gran fallo de la próxima temporada del Real, por lo demás bastante interesante.

Un durito pa ti, un durito pa mi, un durito pal Domund...

Yo creo que precisamente por ser dinero público es por lo que se despilfarra, y si por el camino se pierde algo...