CAPÍTULO XI: 1942 (bis)...Y HOTTER EN ASCENSO
En anteriores capítulos, hemos oído a
HANS HOTTER, el hombre de los brazos, debutar en la Staatsoper y comenzar una fulgurante carrera.
Pues bien, en 1942, nos encontramos a un Hans en pleno apogeo, cantando a diestro y siniestro y, sobre todo, sentando cátedra en todo lo que canta (Julio'2008, por cierto, cantante del mes "Hotter/London" por Andrea y un servidor de Vds).
Comencemos con una grabación de alto interés histórico:
SALOMÉ, de Strauss, con Hotter cantando Jochanaan bajo la dirección del propio compositor:
http://www.box.net/shared/yuraa6gco4
De esa función, de 6 de mayo, tenéis en ese link tres momentos (todos del acto I...
):
-"Wo ist sie, die den Haupleuten..."
-"Es lebt nur einer..."
-"O, Über dieses geile Weib"
Salomé es una gritona y destemplada Else Schulz y Nabarroth el gran Dermota.
Hotter está magnífico, por supuesto, imponiéndose con autoridad en la escena y sabiendo dar el toque equilibrado entre un profeta iluminado y un hombre de carácter. La dirección de Strauss....ya me diréis qué os parece...
-
El día anterior (sí, sí, el día anterior) 5 de mayo, Hotter había cantado el papel de Carlos Borromeo en
Palestrina de Pfitzner, bajo la dirección de Rudolf Moralt.
Escuchemos del acto I, su intervención "Dass nun die Andacht in Gefühle", llena de intensidad.
http://www.box.net/shared/aj38sy3pl1
El 10 de noviembre, Hotter cantó Amfortas en un
Parsifal dirigido por Hans Knappertsbusch.
http://www.box.net/shared/ubgip8e4go
Y qué Amfortas!
En ese link tenéis, del acto I, un dolorosísimo "Wehvolles Erbe", seguido de un "Von neuen sprangt es das" casi rabioso, con unos espléndidos "Erbarme! Erbarme!" (el segundo agudo, a pesar del sonido, siempre deficiente, suena pletórico, redondo).
Y su intervención del acto III "Mein Vater!" está tan transida de dolor que clama a compasión. Espectacular!
-
Y, por último, cómo no...acabamos este capítulo con una
Die Walküre del 31 de mayo, dirigida por Rudolf Moralt, de la que puedo ofreceros una selección del Acto III de 35 minutos, incluyendo la despedida de Wotan casi completa:
http://rapidshare.com/files/97932608/Wa ... 2.rar.html
(el link incluye hojita con los tracks)
La grabación que se conserva de esta función comienza con el enfadadísimo Wotan de Hotter buscando a Brünhilde...verdaderamente pavoroso. Pero, cuando la encuentra, sutilmente nos deja caer que su enfado oculta más bien una decepción y, en suma, su amor por Brünhilde. Escuchad con qué delicadeza y con qué juego de dinámicas canta aquello de:
"Nicht send' ich dich
mehr aus Walhall;
nicht weis' ich dir mehr
Helden zur Wal;
nicht führst du mehr Sieger
in meinen Saal:
bei der Götter trautem Mahle
das Trinkhorn nicht reichst
du traulich mir mehr;
nicht kos' ich dir mehr
den kindischen Mund;
von göttlicher Schar
bist du geschieden,
ausgestoßen
aus der Ewigen Stamm"
Brünhilde es Helena Braun, siempre gutural y extra-vibrada, pero entregada. Braun pega un chillido al oir su condena que nada tendría que envidiar a los legendarios gritos de Jean Madeira...
En cuanto a la despedida (como digo, prácticamente completa), sólo indicaré algunos detalles porque se trata de una interpretación (como todas las de Mr. Wotan) que ya es una "Piedra miliar" del canto.
En primer lugar, creo no haber oido a ningún cantante (ni siquiera a él mismo) cantar con tanta pasión y emoción el "Leb wohl" con el que se inicia el adiós. Verdaderamente conmovedor. También conmovedora su media voz en "freier als ich, der Gott"...
En segundo lugar, respecto de sus interpretaciones de los 50 y 60, el Wotan de Hotter en 1942 es mucho más apasionado, más humano, más débil, por cuanto más entregado a sus emociones.
En suma, otro hito más a contar en el currículum del cantante que bien habría podido ser el inmortal de inmortales...
Nos vemos en 1943...esto se acaba...
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, con muy desigual resultado.
), "La rivedrà nell'estasi", "Dì tu se fedele" y "Ma se m'è forza perderti" de Un ballo in maschera.
