Para los interesados en la carrera de este tenor, en Radio Clásica el próximo lunes 25 a las 12 de la noche, mejor dicho, el martes 26 a las 0 horas de España, dentro de la sección incontestables, Arturo Reverter analizará la interpretación de Juan Diego Flórez del aria de la Donna del lago escrita para Rubini en la versión de París de 1825.

Además servirá para comentar sobre la vocalidad de contraltinos y baritenores.

Para los no residentes en España se puede escuchar en la red a través de:

http://www.rtve.es/rne/audio/sr2.htm

Hay que tener mala uva...

??? No entiendo, mala uva por qué?

Sinceramente, tras su respuesta, temía haber dado un "sonoro patinazo"... pero lo peor de todo es que, el final, no sé si lo he dado o no.

Un servidor es aficionado, más de platea y tertulia, que de tratado y doctrina, y, en cuanto vi su comentario, pensé en todo lo que se ha dicho en cuanto al "grosor" y al "peso" de la emisión del Sr. Flórez. Tenía entendido que un contraltino era un castrato con voz de contralto, lo que, además, le ponía más salsa a la próxima boda del peruano

Ante su sorpresa, creí haber patinado, mucho más cuando introduje la palabra "contraltino" en el google, y aparecieron, sobre todo, numerosas páginas de foros de ópera (por cierto ¿sois los mismos? y, si sois los mismos ¿dormís? ).
Pero, por ejemplo, en el reciente Diccionario de la Ópera de R. Alier (me ha hecho usted acercarme a mi casa a leerlo), la definición es la que yo entendí en un principio.
Y ahí viene una queja a los que entendéis de esto: ¿no creéis que no hay manera de orientar al aficionado ante una nomenclatura tan amplia, con tantas acepciones, sinonimias y escuelas?
Por ejemplo, en otro hilo adyacente se califica a un cantante de "Tenor Belcantista Romántico"
¿Qué es eso? ¿Qué tiene por repertorio ópera del Romanticismo, pero sólo "belcantista", que su figura despierta suspiros y malos pensamientos en señoras casadas... o que las pasa moradas con Los Puritanos, si no le meten el peine y la tijera a la partitura?

Tiene usted razón al decir que la nomenclatura que se utiliza en la lírica no son más que convenciones que van evolucionando, se van creando y pueden generar confusión según avanza el tiempo.

Hoy por ejemplo ya se ha impuesto la convención "di grazia" como cualidad y virtud del intérprete más que como tipología vocal, pero todavía se ve en libros di grazia sinónimo de tenor ligero, algo que hoy en día hay que considerarlo un error.

Creo que cuando hablamos hoy de tenor contraltino o baritenor, sobre todo cuando estamos hablando de una interpretación de rossini, no puede haber tampoco ninguna duda y no va por los derroteros que dice Alier. Si decimos que Flórez es un tenor contraltino poco tiene que ver con los castrato y mucho con todo lo que haya leído en los foros sobre la clasificación de los tenores en Rossini y otros compositores pero especialmente en el de Pésaro entre contraltinos y baritenores, seguro que se habrá topado con un forero llamado Bartolo, creo que también participa en este foro aunque muy poco, un verdadero especialista en Rossini a pesar de su juventud.

Tenor belcantista romántico es una convención que yo he leído muchas veces y hace mención a eso, a un tenor belcantista y que canta el repertorio belcantista más tardío que se adentra en el romanticismo. También podrá leer ese tipo de tenor como "Primo tenore". Es una evolución de los tenores belcantistas de principio de siglo XIX, de los propios tenores contraltinos, en una transición que traspasado el primer cuarto de siglo se asienta más en lo lírico que en lo ligero, las ornamentaciones y agilidades se mantienen pero disminuyen considerablemente y la escritura por lo general suele ser bastante central, aunque hay papeles dentro de esta tipología estrenado por Rubini, un tenor que siendo contraltino y primo tenore ayudó a desarrollar esta tipología más romántica y que dada su facilidad para el agudo y peculiar emisión, algunas partituras de esta tipología contienen importantes sobreagudos lo que hace muy complejo su interpretación con la técnica moderna de canto. Al final quien canta mejor I Puritani un Spinto, un lírico-ligero, un lírico...? en mi opinión, la primera condición es cantar verdaderamente bien.

Ciertamente, las convenciones que citaba Le Gouverneur, son la que han hecho que los términos "contraltino" y "baritenor" se deriven , y se relacionen actualmente hacia las distintas tesituras tenoriles de las óperas de Rossini.

Entendiendo por tanto, que unos determinados papales o roles fueron escrito por el de Pésaro para Contraltinos (Dorvil, Giocondo, Idreno, ...) y otros para Baritenores (Contareno, Antenore, Otello, ... ). Posteriormente la cosa se confundió más y, por tradición, hubo roles como "Almaviva", escrito para Baritenores que terminaron pasando al terreno de los "Contraltinos", ... En fin, un lio.


PD.- ... Al igual que D. Tamagno, tampoco entiendo como hay gente que puede escribir en distintos foros

No es tan dificil, don Geppin. Yo soy moderador y administrador de La Tertulia del Foyer (con lo que eso implica), pero también participo aquí, aunque en menor medida.

No se que hay de malo en ello...

No, si no es malo, al contrario ... Es que no se de dónde sacais el tiempo ??.

Además, hay gente que tiene "blogs" y todo ...

Yo, muchas de las veces que escribo en este foro, es "furtivamente", así que, no se cómo os organizais, criaturas

También tengo blog...

Echele un vistazo...

Es que tú estás todo el día viendo cine

Tenorinos todos

Completamente de acuerdo con Le Gouverneur.

Muchas gracias por la dedicación que mostrais a compartir con amenidad vuestros conocimientos. Este foro me ha hecho crecer como aficionado (y lo que es mejor, me ha divertido) más que muchas funciones, audiciones, lecturas y conferencias, que algunas veces son entregadas a quien no quiere, no puede o no sabe.
Abusando de vuestra amabilidad y, a la vista de próximas funciones de Händel, ¿algún apunte sobre las tesituras en la primera mitad del XVIII? ¿qué nos vamos a encontrar en Tamerlano cuando se hable de un papel de tenor?
Repito mi agradecimiento

A Plácido Domingo.

Si es lo mejor que tiene esto: sabéis un h...
...pero sois (somos) como niños.