CAPÍTULO I: temporada 1933 (segunda parte): ese tenor llamado Franz Völker
Una de las estrellas de esta temporada fue, sin duda,
Franz Völker, quien se había incorporado hacía dos años a la plantilla vienesa. Völker estaba en este momento en la absoluta cúspide de sus posibilidades vocales -34 años- y cantó, aparte de Der Freischütz, Walkyria y Elena Egipcíaca (como vimos en el anterior capítulo), Rienzi, Lohengrin, La mujer sin sombra, Don Carlo y Otello (ahí es nada!
). Y todos esos papeles, con gran éxito.
Escuchemos, pues, algunos fragmentos de esas funciones...
En primer lugar, oiremos a Völker, de nuevo, cantando Siegmund (
Die Walküre), en esta ocasión sin Lehmann (aquí Sieglinde es Felice Huni-Mihacsek (sic)). Se trata de una función de 11 de junio, dirigida por Clemens Krauss, en la que nuestro tenor está pletórico.
Escuchémosle bordar el papel (al nivel de Melchior, para mí -voz menos sobrehumana, pero más entrega y talento para las regulaciones del sonido).
En primer lugar, oiremos el final de su racconto (desde "ein trauriges Kind"), con el maravilloso "Nun weisst du, fragende Frau":
http://www.box.net/shared/4qz221y6ii
Y pasemos -cómo no- al monólogo, por fortuna conservado completo...
:
Volker-monologo
Y a la canción de la primavera, también completa:
Wintersturme
Teniendo en cuenta que se trata de un directo, la calidad de Völker es más que notoria...vaya Siegmund!
Por último, también extraído de esta función de 11 de junio, escuchemos a Völker junto a Jeritza en el dúo de Siegmund y Brünhilde del acto II:
Duo-Brunhilde-1
Duo-Brunnhilde-2
Sencillamente sensacional!!
-Pero, amigos, eso no es nada en comparación con el
Rienzi del amigo Völker de 15 de mayo (dirigido por Josef Krips, ahí es nada)...lo que podéis escuchar a continuación es, sin más, el mejor "Allmächt'ge Vater, blick herab!" que se pueda oir, aunque, lamentablemente, esté incompleto:
Volker-Rienzi
Alucinantes medias voces, legato infalible...increíble.
-Y qué decir de su
Lohengrin? Pocos, o ninguno, han cantado ese papel como él. Por desgracia, se conserva muy poquito de esta función de 3 de junio, pero sólo esta entrada en escena del bueno de Völker ya vale por funciones enteras de otros tenores. Acompañan a nuestro tenor Josef von Manowarda (Rey Heinrich) y Zdenka Zika (Elsa). Dirige la orquesta el "maestro de la Grand Opera de Paris François Rühlmann":
Entrada-Lohengrin
-Dos días antes de aparecer como Lohengrin en la función que acabo de reseñar, nuestro tenor cantó el papel del Emperador en
La mujer sin sombra, de Strauss (como véis, cuando hay calidad, uno canta lo que le echen y cuando se lo echen...
). Siempre he dicho que este papel no ha sido cantado por nadie al 100% bien. Y eso es, simplemente, porque esta función no se conserva completa, porque, de ser así, VÖlker sería imbatible. Aco*onante la facilidad (absolutamente insultante) con la que hace frente a la espinada tesitura del papel. Increíble cómo supera a la orquesta straussiana.
Escuchemos el "Bleib und wache" (acto I)
Volker-LMSS
Y el "Das sind die nicht Geborenen" (acto III), junto a la inevitable Ursuleac:
Volker-LMSS-2
Dirige la orquesta Clemens Krauss.
-Y qué decir del repertorio italiano? A decir verdad, la cuestión idiomática hace perder un poco de perspectiva (tanto el Don Carlo como el Otello están cantados en alemán), y le dan un aire "troppo tedescho" al asunto, pero, ciertamente, el buen canto está ahí.
Del
Don Carlo oiremos sólo un par de fragmentos del Acto II en esta grabación de 25 de febrero.
E-mezzanotte
y
Ed-io-che-tremava
Junto a él, G. Rünger (la Amneris de Lauri-Volpi) de nuevo rabiosa y agresiva (es curioso lo de esta mujer, como veremos...de contralto pasó a mezzo y de ahí a soprano dramática) y un vociferante Emil Schipper. Dirige Clemens Krauss.
Aprovecho para decir, por cierto, que tres años más tarde, se grabarán fragmentos de otro Don Carlo aún mejor, con Bruno Walter a la batuta, Völker como Don Carlo y Alexander Kipnis como Filippo II (casi nada, vamos). Algo oiremos, también...
Por último, ya en las postrimerías del año (15 de diciembre), Völker cantó
Otello, también bajo la dirección de Clemens Krauss y con la compañía de Josef von Manowarda (idem de lo anterior, este hombre lo cantó todo).
A decir verdad, es una interpretación curiosa...ambos cantantes parecen más preocupados por interpretar teatralmente que por la música. EL resultado (repito, en alemán) es un tanto extraño (a mis oidos, a ver vosotros qué opináis).
Lo que se conserva de esta función son dos pequeños fragmentos del Acto II: el "Desdemona rea....ed ora e per sempre addio" y desde el final del sueño de Cassio hasta el comienzo del "Sí, pel ciel". Aquí lo tenéis:
Ora-e-per-sempre
Sueno-de-cassio
Así acabamos con Völker (en lo que a su maravilloso año 1933 respecta, volveremos a oirlo los próximos). Pero aún quisiera que oyéseis un par de funciones más:
-En primer lugar, un
Parsifal (nuestra ópera del mes) de 13 de abril (Semana santa de 1933). Bajo la dirección de Clemens Krauss, el desconocido (para mí al menos) tenor Grunnar Graarud (Parsifal), la Rünger (de nuevo en su línea me-como-tenores-como-yogures) como Kundry y H. Wiedemann (Klingsor) cantan el final del Acto II. Una interpretación mucho más animada, teatral y "operística" de lo que se ha tenido siempre por tradicional:
http://www.box.net/shared/cab4e43k0k
-Para despedir esta temporada 1933, he elegido un fragmento muy cortito de una función que prometía mucho: Helge Rosvaenge y Lotte Lehmann cantaron
Andrea Chenier. Por desgracia, sólo ha quedado vivo el final de "La mamma morta" en la voz de Lehmann. Con ella os dejo...
http://www.box.net/shared/3avr1pba76
Próximamente: capítulo II, la temporada 1934 y capítulo III, la temporada 1935. En menú, unos Pagliacci con Völker, un Ocaso con Melchior, un Faust con Pinza, Tauber cantando opereta bajo la dirección del propio compositor y Toti dal Monte cantando Barbiere y Sonnambula (sí, sí, Toti dal Monte, la jilguero de los dúos con Schipa...
), entre otras grabaciones...
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