CAPÍTULO I: LA TEMPORADA 1933 (Primera parte)
El 15 de enero de 1933, Clemens Krauss, director de la Ópera de Viena, decide permitir que las funciones sean grabadas y conservadas, logrando que a día de hoy podamos escuchar fragmentos de aquella época tan fructífera en grandes cantantes.
Manos a la obra, Hermann von May grabó fragmentos de las siguientes obras:
-Rosenkavalier
-Aida
-Tannhäuser
-Tiefland
-Der Freschütz
-Anillo del Nibelungo (varios ciclos)
-Holandés
-Salomé
-Sansón y Dalila
-Elena egipcíaca
-Meistersinger
-Tannhäuser
-Andrea Chenier
-Pagliacci
-Cavalleria rusticana
-Parsifal
-Arabella
-Rienzi
-Lohengrin
-La mujer sin sombra
-Don Carlo
-Otello
Esos títulos son buena muestra del predominio (en aquella época) del repertorio alemán en la ópera de Viena, pero también, como veremos al colgar los fragmentos, de la impresionante cantidad de grandes artistas que podía ser capaces de reunir.
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Rosenkavalier
La primera obra que se grabó (parcialmente) fue El caballero de la rosa, dirigido por Krauss el 22 de enero, con un reparto encabezado por Viorica Ursuleac (su mujer), Richard Mayr (todo un ídolo en Viena), Eva Hadrabova (Octavian) y M. Gerhard (Sophie).
Escuchemos un par de fragmentos de esta función: "Als Morgengabe" con un Richard Mayr la mar de histriónico y la aparición estelar de Koloman von Pataky como el cantante italiano y "Ist es ein Traum", es decir, el final de la ópera, con la ovación de un público más que satisfecho. Grabaciones, repito, de 22 de enero de 1933:
http://www.box.net/shared/rnuu6on8k8
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Aida
Para Aida se contó con un reparto encabezado por
Lauri-Volpi (como veremos, los siguientes años, en cambio, cantaron el rol Björling y Gigli). Lauri-Volpi, como siempre, está poderosísimo en el agudo y muy entregado, con un fraseo insultante...y necesita ese poder, porque enfrente tiene a una cantante que, ciertamente, también pone toda la carne en el asador: Gertrud Rünger. AMbos cantan el final (desgraciadamente no se conserva completo) del dúo Amneris-Radamés del acto IV (desde
"...e trono e vita, tutto darei per te".
http://www.box.net/shared/psbzi13frl
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Der Freischütz
Uno de los platos fuertes de la temporada fue este Cazador Furtivo, para el que se reunió un reparto de absoluto lujo: el excelente, maravilloso, tenor
Franz Völker para Max, una magnífica
Elisabeth Rethberg (Agathe) y el carismático Josef von Manowarda (Kaspar), todos bajo la dirección (fantástica, por cierto) de
Josef Krips.
De esta función escucharemos las arias de los protagonistas, tanto "Nein, länger tag'ich nicht die Qualen" como "Leise, leise, fromme Weise". Lamentablemente, ambas arias tienen una interrupción en el medio (por culpa de dar la vuelta al disco en que se grababa
), pero lo que se oye es portentoso. Una excelente noche de ópera, desde luego.
http://www.box.net/shared/4gxjohtgc8
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Sansón y Dalila
Rosette Anday era una de las mezzos preferidas del público vienés, y cada temporada, cantaba infinidad de funciones de ópera italiana, francesa y alemana. Aquí la escuchamos en uno de sus roles más afamados: Dalila, al lado del tenor
René Maison. Se trata del "Mon coeur s'ouvre a ta voix", al que le falta el principio y tiene un sonido bastante pobre, pero bueno, algo es algo, oimos la voz poderosa de Anday y un Maison bastante brutote.
http://www.box.net/shared/cign48faml
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Aegiptische Elena
Siendo Strauss un elemento fundamental de la Ópera de Viena de aquellos días, no es de extrañar que para representar incluso una ópera menor como ésta se contase con insignes cantantes.
Así, en esta función de 20 de septiembre, cantaron dos tenorazos:
Völker y Rosvaenge, junto a Alfred Jerger y a Viorica Ursuleac.
De esta obra oiremos "Helfet dem Weibe" (dúo del acto I), en el que Ursuleac y Völker se van al agudo como si nada (esas tesituras straussianas siempre tan puñeteras...) y "Eilig zusammengerafte Gaben" (Acto II), en el que oimos a Völker y a Rosvaenge mano a mano.
http://www.box.net/shared/791joft8oc
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Meistersinger
Los maestros cantores de Nüremberg (por desgracia) eran pan nuestro de cada temporada en la Ópera de Viena de la época. Como iremos viendo, hasta 12 funciones distintas se grabaron. De ésta de 26 de febrero oimos un breve extracto del dúo Sachs-Walther. Éste es
Max Lorenz y Sachs es Alfred Jeger. Dirige Clemens Krauss.
http://www.box.net/shared/35sa3hpdxv
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Tannhäuser
Otro clásico de la Staatsoper de estos años. En esta función de 25 de septiembre, la estrella fue
Lotte Lehmann, componiendo una increíble Elisabeth, como nos demuestra en este fragmento del acto II: "was ist die Wunden eures Eisens":
http://www.box.net/shared/gdcxeq6iso
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Salomé
Otra gran estrella de la Ópera de Viena era
Maria Jeritza (una de nuestras inmortales). Y uno de los papeles con los que embrujaba al público era Salomé. Aquí la oimos en un breve fragmento (poco beneficiado por el sonido) en el que destacaría, sobre todo, el fuego y la pasión desbordante que pone en el empeño. Alucinante. Se trata de "Ich will mit meinen Zähnen hineinbeissen":
http://www.box.net/shared/s43bi1i1zx
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Die Walküre
Alternándose con las funciones de Salomé de hace un momento, Maria Jeritza canta (Brünhilde) en esta función de 14 de septiembre. Pero no la oiremos a ella (bastante floja en esta grabación, en mi opinión), sino a una pareja de Wälsungos absolutamente extraordinaria
Völker y Lehmann tocan el cielo en estos dos fragmentos de su dúo del acto II. Increíbles.
http://www.box.net/shared/l0jysg3wg4
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Cavalleria rusticana
Y, entre medias de sus funciones como Salomé y como Brünhilde, Jeritza cantó Santuzza....
. Sin embargo, la estrella de estas funciones fue el tenor, un Rosvaenge en plena forma. Lamentablemente, la ópera se cantó en alemán, pero bueno, escuchemos el final del dúo Santuzza-Turiddu, el brindis y el addio a la mamma en las voces de Jeritza y Rosvaenge (26 de septiembre de 1933).
Duo
brindis
Addio
Por hoy nada más, mañana sigo con el resto de esta temporada 1933, incluyendo a Völker en Don Carlo y Otello y Lehmann en Andrea Chenier entre otros...
Ya me diréis qué os parece (si os parece algo).
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