Conocí a este tenor hace año y pico en el Real, y mi primer contacto con él no fue demasiado brillante, estaba indispuesto y canceló a mitad del recital. La verdad es que la orquesta le tapaba todo el tiempo, me imagino que en condiciones normales su voz será mucho más potente (y más después de haber visto en el Tristán cómo las gastan los cantantes wagnerianos con Meier, Pape, Titus y cía ). El caso es que hace poco me he topado con Heppner cantando en otro repertorio, y me he quedado de piedra, y mi pregunta es: ¿cómo un tenor con un timbre tan bello ha triunfado precísamente en Wagner? ¿Tan grande es su voz como para ser especialista en este repertorio con una voz, insisto, que a mí me parece (a lo mejor un pelín nasal) pero tan lírica y tan bonita?

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El dijo que se consideraba más bien un tenor lírico con una voz enorme que un dramático wagneriano

¿Insinuas que para cantar Wagner hay que tener una voz fea?

Nooooo, Mozart me libre Insinúo que hasta donde yo sé es imprescindible que sea descomunalmente grande, no bella -aunque a nadie le amarga un dulce-, por eso pregunto si de verdad es tan potente su voz (en el Real no me lo pareció, pero estaba enfermo) como para, teniendo una cualidad muy apreciable en otro repertorio, como es un timbre especialmente hermoso, haber triunfado en Wagner.

es un tenor fantástico pero por lo menos en las grabaciones no parece una voz tan "enorme" si no de tamaño medio desde luego mas que suficiente para casi todos los teatros/orquestas quizás en directo se escuche diferente.

¡Aaaaaaaaah...!

Bueno, tampoco tienes que ser descomunalmente grandes las voces en Wagner. Hay de todo, ¿no? Además, eso de que la orquesta tapa a los cantantes... Las óperas de Wagner están muy bien escritas en ese sentido. No neguemos que hay pasajes de gran intensidad orquestal, precisamente con tenores (acto 3 de Tristan). Pero a veces el "tapamiento" puede ser culpa algún director, especiamente de tiempos más actuales. Cuando escucho, por ejemplo, a esos directores segundones del año catapún, como Heger o Blech, más me convenzo de lo buenos que eran: respiran con el cantante, acompañan, no atosigan, conocen las obras al dedillo de dirigirlas mil veces... (con 30 años ya habían dirigido todo Wagner: no como ahora...).

Yo también pienso que algunos directores actuales confunden emotividad y expresividad...con volumen y que tienen un gran afán de protagonismoun gran afán de protagonismo.

Cotilleo sobre Heppner: tiene problemas psicológicos y de ahí su irregularidad.
Recuerdo un lamentable Tristan.

Un amigo mío (que lleva 50 años en la cosa ésta de la ópera) lo escuchó en sus primeros tiempos en un Réquiem de Verdi y asegura que el timbre era tan brillante y cálido como el de Pavarotti. Pero no le pareció enorme.

Tenor de juguete.

Sí, a ratos lo recuerda un poco


Pobre, un Rodolfo condenado a cantar Sigfridos

Si esta muy bien escrita la instrumentación de Wagner, pero es densa y es muy fácil tapar a voces que no sean muy grandes, eso no quita que se intente que la orqueta toque forte donde pone fortisimo, mf donde pone forte y así sucesivamente para no matar al cantante, que en Wagner es muy fácil porque son vocalmente obras durisimas donde si tiene que esforzarse más de la cuenta el cantante, no terima el acto.

Intentas decir que los directores actuales no respiran con el cantante? que no acompañan? que Atosigan? que no conocen las obras al dedillo?... tambien itnentas decir que hoy no hay directores de 30 años que tal vez han dirigido 20 o 30 funciones por ejemplo del anillo? porque alguno si hay, aunque tal vez no los conozcais aun. Y tambein hay directores de 22 años que ya han dirigido sinfonias de Mahler.

Querido mamoncito, entras siempre al trapo...