Hola a todos
Lo primero es disculparme por abrir otro hilo cuando ya existen tres sobre el mismo tema, pero quería unificar audición y opiniones, en un ejercicio que creo interesante.
En primer lugar, ahí va el enlace que he subido con mi grabación para descargarse el recital. Creo que al ser tomado de la radio no es ilegal, si es así, lo borro:
http://rapidshare.com/files/74082579/JDF_30.12.07_Liceu.mp3
A continuación, una recopilación de opiniones vertidas en los tres hilos, agrupadas por partes para mejor entendimiento (entre paréntesis quien la ha dicho):
LUGAR, FECHA, DURACIÓN, PÚBLICO, RECIBIMIENTO…
Juan Diego Flórez Lugar y fecha: Gran Teatre del Liceu (30/ XI/ 2007)
(Roger Alier, crítica en la Vanguardia)
Desde las 8 hasta casi las diez de la noche.
(Caminante, audición en vivo)
Radiado en diferido por RNE-RADIO CLASICA el día 2 a las 19h.
(tucker, audición en vivo)
El Liceu, lleno hasta los topes, vibró anteanoche como hacía tiempo que no se veía, y el motivo fue la presencia en el escenario del grandioso, extraordinario tenor peruano que está ocupando con absoluta justicia el primer lugar en el mundo de la ópera revitalizada, ya bien entrado el siglo XXI, con las fórmulas del belcantismo romantico italiano y francés que han tenido en Perú desde hace tiempo unos defensores de relieve. Porque artísticamente hablando, Flórez es hijo de Ernesto Palacio y nieto de Luigi Alva, y ha seguido su mismo repertorio lírico-ligero, pero con el añadido de un timbre de voz bellísimo, único, que reviste todo lo que canta de una pátina de hermosura sin igual. En un recital en el que cada dos por tres sonaron los do mal llamados de pecho e incluso un re sobreagudo (en un aria de Bellini), uno podría imaginar a un cantante desmelenándose por el escenario y sufriendo para alcanzar esas notas inverosímiles con tanta frecuencia, pero Juan Diego Flórez es un aristócrata del canto: elegante, tranquilo, con el gesto medido para dar énfasis a sus notas largas y bien timbradas y con un fraseo literalmente fabuloso. Su dicción es impecable tanto en italiano como en un francés que ya quisiéramos en muchos. Su recital fue para el público del Liceu un acontecimiento de esos que se recuerdan durante años: una noche dada al belcantismo más puro, a la elegancia vocal, al refinamiento lírico y a una voz que hoy no tiene parangón alguno en el mundo de la ópera.
(Roger Alier, crítica en la Vanguardia)
La actuación del peruano se desarrolló en un clima de gran expectación. Entradas agotadas con mucha antelación y vips en la sala, como su ilustre compatriota Mario Vargas Llosa y Ferran Adrià. Cuando Flórez apareció junto al pianista Vincenzo Scalera tuvo ya una recepción de divo. Ovación prolongada y primeras muestras de entusiasmo. Un gigantesco ramo de líliums era el único ornamento escenográfico, retirado en la segunda parte seguramente para prevenir algún atisbo de alergia que pudiera afectar a su voz.
(César López Rosell, crítica en el Periódico de Cataluña)
(…) Fue entonces cuando llegó el pánico, ya que se quejó del calor y de la sequedad de la sala y anunció, bastante en serio, que estaba «perdiendo la voz cada vez más, o sea que voy a beber un poco de agua y de té y vuelvo. No me demoro nada».
El té hizo su efecto, porque remató la faena con total dominio. Antes, ningún síntoma delataba esa incomodidad, salvo ciertos graves sordos, porque de agudos, agilidades y «fiato» estaba perfecto. Flórez llenó de magia el Liceo.
(Pablo Meléndez-Haddad, crítica en ABC)
Empezó la cosa con un enorme aplauso dado por el público al cantante nada más salir. Mucho más largo de lo que suele ser habitual en recitales en el Liceu (vamos, de los aplausos que sólo se dan a las estrellas).
(turandot_sbd, audición en vivo)
OPINIÓN GENERAL
Flórez no tuvo una buena noche.....al menos no hasta el final. Parte de la culpa el calor y la humedad (y no sé si fue sensación mía pero en la segunda parte del recital la temperatura había bajado algo, al menos yo pasé menos calor). Lo mejor: La profesionalidad de Flórez (…) Para mí un recital mediocre en su conjunto y con una parte final acorde con lo que se espera de un hombre de su categoría, un hombre que ya no parece infalible, insultantemente infalible diría (…) Y eso no le covierte en peor sino en humano y ahí pudimos ver a un Flórez profesional, con espíritu de superación y que supo vencer estos contratiempos. Por ello mi reconocimiento y mi aplauso. Y si este pundonor e inteligencia se aplica a la hora de confeccionar un programa homogéneo (para sus características interpretativas) entonces lo mío ya sería gratitud eterna. Claro que para ese segundo menester doctores tendrá la iglesia.
(Caminante, audición en vivo)
En algo coincido con Caminante que el recital y JDF mejoraron mucho a partir de los Rossinis finales de la primera parte, así como cuando bajó la intensa calefacción del teatro y desaparecieron las plantitas y flores del escenario.
(tucker, audición en vivo)
Conclusión: le están explotando y se lo van a cargar.
Que no sea tonto y se tome unas vacacioncitas en un sitio tranquilito donde no tenga que hablar ni cantar, ya que se lo puede permitir económicamente (creo yo, vamos). Es lo que haría una humilde servidora en su lugar.
(musetta)
La crítica profesional parece haber pasado demasiado por alto los problemas que tuvo Flórez en algunos momentos del concierto, el ambiente era realmente seco, el calor que hacía era muy superior al de Bayreuth en Verano sin aire acondicionado, que pase esta situación al inicio de diciembre en España creo que no tiene nombre. En el primer acto de Aida también sucedió lo mismo, un calor sofocante, todo el mundo abanicándose con el programa. Es cierto que estos problemas se manifestaron de manera más evidente que en otras ocasiones pero fueron momentos puntuales y pienso que la clase del tenor se terminó imponiendo con total claridad dejando momentos de verdadera belleza. No ha sido el mejor concierto de Flórez pero aun así dada la excelsa categoría del tenor el recital quedó a mucha distancia de poder ser considerado como mediocre, terminando además esto no es discutible en un éxito apoteósico.
(Le Gouverneur, audición en vivo)
es una lástima lo de las condiciones de la sala, porque se le ha escuchado mejor en otros acontecimientos. Se le va la voz en los graves, se le cuela el vibrato en algunos agudos.... Aún así, un buen concierto.
(papageno85)
EL PROGRAMA
Lo peor: EL PROGRAMA.
(Caminante, audición en vivo)
Pienso que el programa fue muy interesante (Lucrezia Borgia, Roméo et Juliette, Linda di Chamounix... obras que no va a cantar enteramente).
(greifenklau)
Yo no estuve en el recital, y por tanto no puedo juzgar la labor de Flórez. Pero lo del repertorio, va en gustos. A mí me interesa mucho más la primera parte que las otras dos (o las propinas).
(delaforce)
[Caminante contestando a delaforce) Y a mí también gusta, y me gustan los Tostis pero no cantados por Flórez (o no al menos como lo hizo). El programa, analizado de forma objetiva, no tiene pero alguno pero sí los hay (peros) cuando es Flórez quien lo canta porque sus cualidades son otras (magníficas, por cierto). Y cantando Tosti, por ejemplo, es uno más y a mí me parece poco cuando tengo en frente a alguien que en su repertorio es único en estos momentos.
(Caminante, audición en vivo)
Primera parte
- Misero! O sogno (Mozart)
- La ricordanza (Bellini)
- «All’udir del padre affitto» de Bianca e Fernando (Bellini)
- L’esule (Rossini)
- L’orgia (Rossini)
- «Deh! Troncate», de Elisabetta, regina d’Inghilterra (Rossini)
Sólo se salvaron detalles del Bianca e Fernando de Bellini, el Deh Troncate del Norlfok de la Elisbeta (…) No puedo decir que cantara nada mal, porque Flórez canta como pocos, pero ni su Mozart, ni su Bellini (dicho queda lo de Bianca e Fernando) ni sus Rossinis (idem. con Elisabeta). Total que en casi nada quedó su primera parte. (…) en la primera parte encallaba los inicios de las frases, cuyo registro perdía homogeneidad en algunos momentos y que su voz no transcurría por la autopista de seda por la que suele circular.
(Caminante, audición en vivo)
Aparte de la sosería del Mozart y Bellini iniciales…
(tucker, audición en vivo)
Las dos primeras intevenciones de cada parte eran flojas...y eso me causó una sana discusión con mi compi tamino sobre la intrerpretación del Mozart de la primera parte. Como que a la tercera intervención se calentaba e iba muchisimo más suelto y brillante....nuséporqué (…)Este misero ya lo habia cantado (me parece) y esta última vez me desagradó más que la anteriores. Solo espero que el pobre no se encontrara bien.
(Fantine, audición en vivo)
Aunque la canción elegida para empezar el recital fue de Mozart (y no de las mejores), sólo escuchar la primera frase de Misero! O sogno… ya se podía advertir que nos hallábamos ante un intérprete excepcional; la canción de Bellini (con ecos de Puritani) y el aria de la poco divulgada ópera suya, Bianca e Fernando,acabó de confirmarlo por la frescura de la voz y la belleza de sus frases. Molesto por el calor de la sala (y por unas flores de escenario que mandó retirar), Flórez interrumpió unos momentos el recital, pero continuó con creciente soltura y con alardes de agilidad vocal en tres piezas de Rossini y acabó la primera parte en medio de grandes aclamaciones.
(Roger Alier, crítica en la Vanguardia)
El recital arrancó con el aria de Mozart Misero! Oh, sogno... Tensión dramática y emoción. Pieza delicada para entrar en la autopista del bel canto con La ricordanza y All'udir del padre affitto, de Bianca e Fernando de Bellini. Entusiasmo del público, sobre todo tras la segunda y difícil aria. "Canta como nadie, y además es tan guapo", expresaban algunas damas. Pero el desborde admirativo alcanzó su cénit con L'esule y L'orgia, dos canciones de Rossini, y la imponente Deh, troncate de Elisabetta, regina d'Inghiterra del mismo autor, que el tenor atacó tras tomarse un respiro después de pedir disculpas al respetable porque la sequedad del ambiente estaba perjudicando a su voz. Extrema dificultad resuelta con un gran alarde vocal.
(César López Rosell, crítica en el Periódico de Cataluña)
El fascinante virtuosismo de Juan Diego Flórez, orgullo del Perú y de toda Hispanoamérica, llenó el Liceo y él se aplicó en un Bellini perfecto, bien fraseado, inmejorablemente dicho, y en un Mozart profundo. Pero con su Rossini creó espectáculo y, de su mano, comenzó a dar ese «plus» que sólo él puede construir
(Pablo Meléndez-Haddad, crítica en ABC)
Dió comienzo la primera parte con un "Misero! O sogno" de Mozart, en un depuradísimo estilo. Algunos dijeron que lo hizo aburrido. A mí no me lo pareció en absoluto. Expresivo y con voz brillante, aunque, justo es reconocerlo, en los graves tenía problemas. El primer "bravo" de la noche sonó después de esta aria de concierto.
Le tocó luego el turno a Bellini, con dos obras. Primero "La ricordanza", preciosa canción que nuestro Juan Diego cantó con un gusto y una expresividad pasmosas (siguió teniendo problemas con los graves). Luego el aria "All'udir del padre affitto", de Bianca e Fernando, donde siguió en la misma línea anterior. A estas alturas ya se notaba que Juan Diego no se encontraba del todo bien. Hacía mucho calor en el Liceu y lo acusó.
Para rematar la primera parte tres obras de Rossini: "L'esule", "L'orgia" y, tras una breve parada para explicar que se estaba quedando sin voz por el calor y la sequedad y que se iba a tomar un té (tardó poquito), un "Deh! Troncate" de Elisabetta, regina d'Inghilterra para mojar pan.
(turandot_sbd, audición en vivo)
(…) yo también estoy de acuerdo (…) en que el Mozart fue excelente, creo que es un compositor que le irá atrayendo poco a poco como un imán. (…)Maravilloso el Mozart!!!
(Le Gouverneur, audición en vivo)
En el «Deh! Troncate», de Elisabetta, regina d’Inghilterra (Rossini) está como un tiro.
(Gerardo Rosvaenge)
Segunda parte
- Ideale (Tosti)
- Seconda mattinata (Tosti)
- «L’alba separa dalla luce l’ombra» (Tosti)
- «Bella enamorada», de El último romántico (Soutullo)
- «Por el humo se sabe», de Doña Francisquita (Vives)
- «Linda! Si ritirò», de Linda di Chamounix (Donizetti)
a mí me sorprendió su primer Tosti "Ideale" para caer nuevamente en una sucesión de notas tan bien dadas como poco expresivas. En la segunda, salvado con éxito su Ideale, y cierta gracia su "Bella enamorada" lo demás todo monocorde.
(Caminante, audición en vivo)
particularmente no me entusiamaron las dos piezas de zarzuela más que nada por enfoque de cierta falta de intensidad expresiva.
(tucker, audición en vivo)
Y estoy segura que en la segunda parte cerraron la calefacción. Hacía mucho más fresqui por el cuarto piso (y se estaba realmente mucho mejor). también le quitaron las flores del escenario que, probablemente, le estaban dando pol saco al pobre (si no, no me lo explico) y bien..supongo que se encontró mejor y cerró con una "tercera parte" memorable!!!!
(Fantine, audición en vivo)
La segunda parte fue aún más brillante, con unas canciones de Tosti de preciosa calidad para empezar, y con la bellísima romanza Bella enamorada (Soutullo y Vert) fabulosamente cantada y Por el humo se sabe dónde está el fuego,de Amadeu Vives, como breve episodio dedicado a la zarzuela. El recital terminó con la sentida aria de Linda di Chamounix Linda, si ritirò
(Roger Alier, crítica en la Vanguardia)
Tres canciones de Tosti mostraron su capacidad para recrear un repertorio más popular. El delirio llegó con las romanzas Bella enamorada de El último romántico y Por el humo se sabe de Doña Francisquita. Cerrando los ojos volvíamos a oír a Kraus. El turno de Donizetti llegó al final de programa con una espectacular aria de Linda di Chamounix.
(César López Rosell, crítica en el Periódico de Cataluña)
apostó por un Tosti embriagador, feliz introductor de... ¡Zarzuela! ¿No tiene delito que tenga que venir un peruano para que la zarzuela se escuche en el Liceo? Es el colmo. Además cantada con castizo acento español: su «Por el humo se sabe» fue antológico. Todo ello después de una «Orgia» rossiniana plena de vitalidad y antes del aria de «Elisabetta» que cerraba la primera parte.
(Pablo Meléndez-Haddad, crítica en ABC)
Tras el descanso de media hora, al volver a nuestros asientos notamos tres diferencias: hacía menos calor, la luz sobre el escenario era un poco menos fuerte y habían retirado un inmenso adorno floral que, probablemente, le estaba causando problemas al cantante. Y aquí apareció el Juan Diego Flórez que todos estábamos esperando.
Tres canciones de Tosti, "Ideale", "Seconda mattinata" y "L'alba separa dalla luce l'ombra" que me dejaron clavada literalmente en la butaca (sobretodo la primera). Ahí Juan Diego destapó el tarro de las esencias e hizo vibrar al respetable. El aplauso que se llevó después de cada una de ellas fué de ovación y vuelta al ruedo. Habían desaparecido los problemas con los graves y ya no daba sensación de encontrarse mal. Cada nota sonó como tenía que sonar a partir de ese momento.
"Bella enamorada" y "Por el humo se sabe", que no necesitan presentación ninguna, fueron cantadas con gran gusto, aunque, a mi juicio, fueron lo menos bueno de toda la velada. Anecdótico el detalle de que Juan Diego pronunció correctamente casi todas las "c", y sólo se le escapó un "seseo".
Finalmente, como traca final del programa oficial, "Linda, si ritirò" de la donizettiana Linda di Chamounix. En este repertorio él está como pez en el agua y eso se notó. Expresividad, voz firme, agudos, TODO.
(turandot_sbd, audición en vivo)
Los dos primeros Tostis me han gustado. Delicadísimos.
(Siddharta)
«L’alba separa dalla luce l’ombra» (Tosti) , una de mis canciones favoritas. ¡Qué concierto me he perdido, Dios mío! (…) en general, el «Bella enamorada», en mi opinión, ha estado más bien discreto.
(Gerardo Rosvaenge)
Ay, cuantísimo azúcar en "Bella enamorada", no? Pero que voz, dios mio, que voz! Es maravilloso... (…)Desde luego, es valiente... Se le cae el pianissimo de "aquella mujer"... y en vez de huir, lo intenta de nuevo en "de mi alma, reciendormido"... me ha gustado mucho eso, la verdad.
(Bayista)
Las propinas
- La donna è mobile (Rigoletto)
- Ah! Levé-toi, soleil! (Roméo et Juliette)
- Pour mon âme (La fille du regimient)
- T’amo que s’ama un angelo (Lucrezia Borgia)
y "la tercera parte del programa" que empezó con la última pieza del programa oficial (aria de Carlo de Linda de Chamounix) y siguió con una excelente "Donna è mobile"(con exhibición final incluída), un bien cantado, pero ahí no tiene el timbre que a mí me gusta, "AH! Lève-toi soleil", una aria de Gennaro que yo no recordaba haber esuchado (y pensándolo más detenidamente sí que la tengo por algún rincón y hoy intentaré encontrarla) y el "AH! Mes amis.." que ya es todo un clásico y que la facilidad con la que Flórez lo ejecuta no debe poner un velo a su maestría interpretativa. .
(Caminante, audición en vivo)
el "t´amo" de la lucrezia es un aria normalmente omitida, pero se la volveras a oir a bros en barcelona ya que en oviedo la canto tambien cuando debuto el gennaro. De todas formas tienes que tenerla ya que hay muchas grabaciones que la incluyen, el mismisimo aragall se atrevio con ella en una grabacion que supongo tendras...
(masnadieri)
con cuatro inmensos bises que elevaron la pasión del público hasta una verdadera locura, empezando con La donna è mobile de Rigoletto, en la que introdujo un detalle humorístico, al prolongar el agudo final con el pretexto de que el pianista, el elegantísimo Vincenzo Scalera, no acababa de dar el último acorde...
(Roger Alier, crítica en la Vanguardia)
Los bises empezaron con el desafío de La donna é mobile, de Rigoletto de Verdi. Ahí estuvo torero, jugando con los agudos. Después, una pieza de Romeo y Julieta y dos de Donizetti: un aria de La hija del regimiento y Ti amo qual s'ama un angelo, de Lucrezia Borgia, pieza, dijo, con la que "solo se atrevía Kraus". Apoteósico final con homenaje al maestro.
(César López Rosell, crítica en el Periódico de Cataluña)
(…) mirando con devoción a Alfredo Kraus -como «encore» final interpretó «Partir degg´io», el aria de «Lucrezia Borgia» que sólo cantaba él»,
(Pablo Meléndez-Haddad, crítica en ABC)
Y llegaron las propinas: No voy a enumerar cuáles fueron, pues ya se ha dicho, pero ahí llegó el delirio. Levantó al público del Liceu de sus asientos al estilo de los más grandes.
(turandot_sbd, audición en vivo)
Para mí lo más interesante fue que cantara el Roméo, lo que puede dar una idea de hacia dónde puede dirigirse la carrera de Flórez en el futuro.
(pasaelmocho, audición en vivo)
El romeo (como todo lo que cantó) lo canto de puta madre, por la sencilla razón de que flórez lo canta todo de narices. Otra cosa es que YO prefiero mil veces una voz más aterciopelada y romántica como carreras ,bros, kraus o alagna en sus años mozos, que no una voz tan caprina nacida para belcanto puro.
(mariodelmonaco, audición en vivo)
En el final de la donna, lo que hace Flórez es una broma, mientras que da el agudo, se acerca a Vicenzo como diciéndole, venga termina ya y como no termina se hacerca otro poquito como diciéndole ya te vale hombre, muy gracioso. (…) [el Ah leve toi] Fue realmente una preciosidad, yo es de las cosas que más disfruté del concierto porque es a primera vez que se lo escuchaba y eso para mí es siempre un acontecimiento, realmente precioso.
(Le Gouverneur, audición en vivo)
Pedazo Romeo y Julieta
(piccolo)
A mí el Ah leve toi me ha parecido ma-ra-vi-llo-so. Me encantaría haber estado en el Liceo...
(Siddharta)
FINAL
Al final, saludó afablemente durante más de media hora al público enfervorizado que insistió en los ruidosos bravos y vítores como sólo se oyen en los grandes días de la historia del teatro.
(Roger Alier, crítica en la Vanguardia)
Hasta cinco veces tuvo que salir a saludar, entre aplausos y gritos de bravo, una vez completados los bises. Apoteosis del bel canto, interpretado con virtuosismo, técnica depurada y superdotados recursos vocales por este tenor lírico ligero que viaja con total naturalidad por la franja de los agudos.
(César López Rosell, crítica en el Periódico de Cataluña)
El público operófilo de Barcelona es muy cariñoso, pero no se levanta de su butaca por nadie; las ovaciones en pie por aquí son contadas, especialmente en una función de abono. Pero el viernes el tenor peruano Juan Diego Flórez lo consiguió con facilidad: al final de su recital, con todas las luces del teatro encendidas, después de ofrecer un programa modélico y habiendo declarado que estaba «perdiendo la voz» por el calor y la sequedad, los liceístas lo recibieron de pie. Nadie se marchaba, tuvo que salir a escena siete veces en más de media hora de aplausos y ofrecer varias propinas de alto calibre. Lo suyo fue inolvidable, más todavía sabiendo que en menos de un mes vuelve a comparecer en este escenario como protagonista de «La Cenerentola», de Rossini.
(Pablo Meléndez-Haddad, crítica en ABC)
Me dió tiempo a quedarme un rato aplaudiendo después de los bises, me fuí tranquilamente a por el abrigo, saludé a no menos de 20 personas y volví al patio de butacas y todavía estaban aplaudiendo y braveando, ya se había ido mucha gente pero todavía quedaba un número muy importante de espectadores, éxito descomunal.
(Le Gouverneur, audición en vivo)
Aplausos en cantidad del público tanto para él como para el magnífico Vincenzo Scalera que le acompañó magistralmente en todo momento. En resumen, una de las mejores veladas liceísticas que recuerdo.
(turandot_sbd)
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