Estoy leyendo Vida y destino de Vassili Grossman y en un momento dado, cita a Lemeshev. Tras la sorpresa inicial, pensé que también en Los muertos de Joyce se cita a Caruso.

Qué más novelas o películas conocéis en las que se cite a cantantes de ópera (o directores o instrumentistas)?

El hombre sentimental, de Javier Marías, cuyo protagonista es un tenor (el León de Nápoles ) cita varios cantantes, compositores y óperas, incluyendo anécdotas bastante divertidas.

En La aventura del Tocador de Señoras, del gran Mendoza (una de mis novelas favoritas) el personaje protagonista, en una de las secuencias más hilarantes, se disfraza con las ropas de Edita Gruberova en no recuerdo qué representación del Liceu

el gran caruso y gayarre

"El gran teatro", excelente novela del escritor argentino Manuel Mujica Láinez, se desarrolla durante una representación de Parsifal en el Teatro Colón de Buenos Aires en 1943.
El autor entreteje magistralmente las diversas personalidades de los protagonistas (es una novela "coral") con la acción musical-escénica. Mis personajes favoritos son: el orfebre judío, veterano de Bayreuth, y la parejita que, desde lo alto de las galerías superiores, descubren a un tiempo a Wagner y al amor (¡casi nada!).
Mujica nunca cita los nombres de los intérpretes (¡qué bien va contando, vivendo, el argumento!), pero son reconocibles a simple vista Lauritz Melchior y el director Fritz Busch. Mecachis, no recuerdo a la soprano y al bajo, pero da pistas. ¡Es que sólo la leí dos veces!

hay un libro de relatos cortos de garcia marquez "cuentos peregrinos" o algo asi donde una de las historias transcurre en roma y hay un personaje tenor estudiante decanto que cada mañana saludaba al leon del parque zoologico con su do de pecho y el leon le saludaba rugiendo o algo asi

Sí, Doce cuentos peregrinos, el relato se titula La Santa. El personaje en cuestión es el tenor Rivero Silva, que se había ganado el privilegio de que los romanos no se resintieran con sus ensayos tempraneros:

(...)Abría de par en par la ventana del cuarto, aún con las estrellas del invierno, y empezaba a calentar la voz con fraseos progresivos de grandes arias de amor, hasta que se soltaba a cantarla a plena voz. La expectativa diaria era que cuando daba el do de pecho le contestaba el león de Villa Borghese con un rugido de temblor de tierra (...)

Una mañana no fue el león el que le dió la réplica. El tenor inició el dueto de amor de Otello: Già nella notte densa s'estingue ogni clamor. De pronto, desde el fondo del patio, nos llegó la respuesta en una hermosa voz de soprano. El tenor prosiguió, y las dos voces cantaron el trozo completo, para solaz del vecindario que abrió las ventanas para santificar sus casas con el torrente de aquel amor irresistible. El tenor estuvo a punto de desmayarse cuando supo que su Desdémona invisible era nada menos que María Caniglia.

Maravilloso Gabo. Gracias por recordarme el relato, coolmusic.

En Un asesinato musical, de Batya Gur, se cita a Maria Callas y Guillermo Tell; también a Brahms (su primera sinfonía y su concierto doble) y Haydn (su Andante con variaciones). Todo esto en el primer capítulo, veremos cómo sigue.

Siguiendo con novela negra, todas las novelas de Donna Leon comienzan con una cita de una ópera de Mozart, y en Muerte en La Fenice se cumplen los más ocultos sueños de algunos

Me hace gracia el tema porque, en la carrera, entregué con bastante éxito un trabajo titulado El sexo musical en La saga/fuga de J.B., de Torrente Ballester , en la que elucubraba con desparpajo sobre relaciones literario-musicales.

Si no la habéis leído, os la recomiendo encarecidamente... No sólo es una obra maestra, sino que tiene un montón de referencias a la música clásica en general y la ópera en particular.

Fitzcarraldo, de Herzog. Klaus Kinski hace de un loco de la ópera que es fanático de Caruso y quiere construir un teatro en medio de la selva Amazónica para llevar al insigne tenor a cantar allí.

Un fragmento que acabo de leer:

"Al frente de la infantería estaba el teniente Zúbarev, que antes de la guerra había estudiado canto en el conservatorio. A veces, por la noche, se acercaba con sigilo hasta las líneas alemanas y entonaba Pourquoi me reveillier o el aria de Lensky de Evgeni Onegin.
Cuando le preguntaban qué le empujaba a subirse a un montón de cascotes para cantar, aun a riesgo de poner en peligro su propia vida, Zúbarev eludía dar una respuesta. Quizás allí, donde el hedor de los cadáveres flotaba en el aire día y noche, quería demostrar, no sólo a sí mismo y a sus camaradas, sino también a los enemigos, que las fuerzas destructoras, por poderosas que fueran, nunca podrían borrar la belleza de la vida".