Ay, si cosas como la introducción de "Di tanti palpiti" las hubiera compuesto Mozart.

Serían más maravillosas!

Estaba pensando justo eso, cara Bicciaraccia.

... y si los "solos" de clavicornio de las óperas de Mozart los hubiera musicado Bellini a lo mejor Mozart sería tan bueno como en estos momentos se postula en el foro.

PD: Y remarco la importancia de la temporalidad que implica "n estos momentos". Sobre la fugacidad de los gustos del foro pueden dar fe DiStefano y hasta el mismísimo JDF. Sobre Cura parece ser que unanimidad es casi total (salvo Germont que tiene los oídos de vacaciones ).

PD1: Y si entramos en refriega no puedo prometer gallarda defensa de mis postulados por cuestiones de disponibilidad del ordenata

El tema Mozart es curioso. Yo creo que sus seguidores más fanáticos son víctima de un espejismo. Pronto leeremos que las óperas de juventud (o de niñez) del maestro son lo más grande que se ha escrito, después de sus propias óperas de madurez.

Así, "La finta semplice", "Ascanio in Alba", "Lucio Silla"... y no dígamos ya el ladrillazo de "Idomeneo" deberían considerarse obras maestras.

¡y yo que pensaba que a los seguidores de Wagner se les iba un poco la mano...!

Hmmm, a mí me entusiasma Idomeneo, poniéndome en situación respecto del género "serio", pero me entusiasma.

Yo creo que apenas se puede rescatar media hora de buena música en Idomeneo. Puestos a Mozart y la ópera "seria", prefiero con mucho La Clemenza que tiene una partitura realmente fantástica.

Superfan de Clemenza

Disiento. Idomeneo tiene momentos, para mi gusto, absolutamente memorables, desde el Non ho colpa a Fuor del mare, pasando por las dulcísimas intervenciones de Ilia.

La Clemenza es una porcheria tedesca

EXCOMULGADO

Señora, no invada mis competencias

Lucio Silla tiene arias absolutamente memorables. Seguramente en su conjunto no sea una obra maestra pero algo se salva.

Idomeneo es maravillosa de principio a fin, además de ser una obra capital en la evolución de la ópera (siendo una "opera seria" al uso, qué forma de utilizar recitativo tradicional, acompañado, ariosos, arias da capo -como correspondía- y algo parecido a cabatina-cabaleta -en la presentación de Idomeneo, precisamente, además de tener los mejores coros operísticos de Mozart, impresionante Oh Voto Tremendo!) Es decir, obra maestra sin discusiones.

Y se deja usted el Mitridate, que esa si que es estructuralmente barroca del todo, pero qué arias, y que papel de tenor, tan poco habitual en aquella época. Obra Maestra casi-que-barroca.

¿Qué fugacidad? A mí me sigue encantando Di Stefano, arriba Di Stefano, evviva Di Stefano, hurra por Di Stefano, sorda pero leal

Baci,
Maddalena

no,querido Delaforce.El hecho de ser victimas de un espejismo no significa ser tontitos.

Estoy con Maddalena. De hecho voy a ponerme a escuchar ese peassso de Tosca que tiene con un tal Gobbi...