AMEN
Esa Aida esta de documents Baratísima!
Yo por mi parte me compré la de Karajan con Tebaldi, Bergonzi, Simionato, Macneill...
Me gasté el doble que comprandome la de Erede pero y lo orgulloso que estoy? (Gracias a Ghiaurov)

Totalmente de acuerdo con Geppin, Del Mónaco es una de las figuras más importantes de la historia de la lirica del XX, cuestionarle es ridiculo.

Y si se le cuestiona, ahi dejó, Otello, Radamés, Turiddu e incluso Calaf...

1) ¿Quién ha cuestionado? Pero te podrá gustar o no gustar, ¿no?

2) ¿Qué tiene que ver el siglo?

3) La mejor Aida en estudio, según servidora:



4) Besos

Es que a mi, Verdi-Muti, me parecen términos incompatibles (... cierto que la ha "liao" peor en otros títulos), y habiéndo otros Radamés, de sobra más solventes ...

Si , Bicha, ahora está barata ... se puede pillar por 7,50 €) pero yo en su momento, pagué un "pastizal"

Me parecio ver un Domingo por ahí

Gino dijo, y tienen razón, que en La Scala en los 50, los favoritos indiscutibles eran los que eran y que los demás (y Bergonzi entre ellos) tuvieron que buscarse las habichuelas.

Por lo demás, Bergonzi siempre habla con admiración de Del Monaco y jamás ha olvidado que fue Del Monaco quien le ayudó a que las puertas de la Met se le abrieran. ¿Qué se le hubieran abierto igual como terminaron abriéndosele las de Alla Scala? Seguro, pero cuando necesitas una ayudita siempre bien un empujoncito y Bergonzi lo tuvo.

Saludos.

En el viejo Met, pululaba un cabronazo vienés, en las decadas 50-60, que riete de los Mortier, Matasssss,Muti, yyyyyyyy.

Salut

Sir Rudolf era mucho Sir Rudolf...

..no en vano se apellidaba bang! bang!

No se trata de cuestionar la carrera de del Monaco.

Pero la audición de discos, lo único que nos queda para hacernos una idea de su canto, arroja muchas dudas sobre la idoneidad de su enfoque en personajes como Radamès o Ernani (en su día caballos de batalla) Simplemente se le escapaban los matices líricos que tenían y que Bergonzi o Corelli sí explotaron. En comparación, del Monaco resulta demasiado uniforme. Y eso no es decir ninguna ridiculez. LO mismo se aplica en mi opinión a Manrico.

En los 60, por muchas razones incluida su terrible accidente de coche, del Monaco cantó cada vez peor, prolongando los aspectos más rechazables de su época (uniformidad, falta de matices, brutalidad expresiva) mientras Corelli y Bergonzi devolvían a los papeles de spinto un canto canónico, libre de contaminaciones veristas. Otra razón para criticarlo.

Sin embargo, muchas de sus actuaciones y grabaciones de estudio de los 50 siguen vigentes: Otello, Don Alvaro, Canio, Turiddu, Johnson. Cualquier cosa de las que cantó con Mitropoulos merece la pena; necesitaba un gran director al lado para dar todo lo que podía.

De las virtudes de su voz, no creo que haya nada que decir a estas alturas.

Volviendo a la Aida reseñada (la de Erede); es del año 1.952, y Del Mónaco debía tener 35 o 36 años, todavía estaba lejos el punto de inflexión que supuso el accidente.

A mí ese Radamés me parece de los mejores que se han grabado en estudio (... no digo el mejor, porque mis preferencias por Bergonzi, Corelli y Del Mónaco, se reparten a partes iguales). Pero Mario es jovén, y aporta frescura, arrojo y lirismo al personaje. Además cuenta con el acompañamiento de la Tebaldi, de la que se pueden decir muchas cosas, pero nadie como ella para los momentos líricos trascendentes y dotados de cierta espiritualidad (... como el vissi d´arte, Leonora de la Forza, o en este caso el "Ritorna vincitor" o el duo del IV acto) ... en fin, UNA JOYA

y redondea la función la Stignani, que aún en sus últimos años hizo una gran Amneris...

para los que la quieran de joven, la tienen con Gigli y Caniglia a mediados de los 30. Lastima de sonido

Idem. Y en Taminos, Rosvaenge, un tenor que cantaba unos Verdis de sacarse el sombrero...

Hay algún registro de ese señor por ahi?

http://media.putfile.com/Celeste-Aida---Helge-Roswaenge

Inalcanzable.

Por cierto, yo también creo que Dermota fue un estilista más profundo que Wunderlich.