Coincido en que Dessay podría haber sido una triunfadora más en el apartado "jilguerillos", tipo Galli-Curci, Tetrazzini, Dal Monte, Pons, Barrientos.... pero desde luego no una estrella.

En cuanto a las oportunidades para las sopranos, no me parece nada obvio. Tendrían que convivir con Carelli, Storchio, Mary Garden, Capsir, Farrar, dalla Rizza en las líricas o Destinn, Muzio, Ponselle, Arangi-Lombardi, Caniglia, Boninsegna, Rosa Raisa, Bori, Lehmann, Jeritza, Rethberg, Cigna, Leider, Flagstad,... en las spinto y dramáticas.

Pues nada, a profundizar esos estudios con tan eminentes especialistas. Lástima que el resultado final de tanto esfuerzo y tanta excelencia sea, desgraciadamente, el que es.

Bueno,pues entonces le diremos a los senores Gardiner,Jacobs,Harnoncourt,etc que estan muy confundidos y que se vayan a servir cervezas mejor,y sus discipulos nos iremos detras.
Que no sabemos leer las partituras originales y no tenemos ni idea de musica y tal...

Tengo un gran respeto por la labor de los tres directores que has mencionado y me encanta su trabajo en el repertorio barroco, en Mozart,...

Mi comentario iba dirigido al repertorio más "tradicional": Verdi, Puccini, Wagner,... donde verdaderamente atravesamos una crisis de proporciones siderales, en mi opinión.

Mmmm
respecto a todo esto también influyen mucho las modas
si subiese un/a cantante al escenario hoy en día cantando como las de hace 80 años nos parecería horrible
y viceversa



Delaforce, creo que más que opinar, estás pontificando y dogmatizando y poner en tela de juicio los estudios, opiniones y conocimientos de esta gente me parece pasarse un poquito

No podemos opinar y ya está? sin tener que denostar o taparnos los oidos cada vez que alguien que no seamos nosotros abra la boca?

Ya he aclarado el comentario anterior a Tamiri.

Naturalmente, pienso seguir opinando o "pontificando" sobre música en los términos que me parezcan oportunos, dentro del respeto que es norma en este foro.

Si no te agrada, lo tienes fácil. No leas mis comentarios (encíclicas, en tu caso)

Es que si lo he dicho es básicamente por que el respeto en tu mensaje me ha parecido que brillaba por su ausencia
pero hala venga chico... para tí la perra gorda

Gracias, pero soy jugador de chica.

Y aún así, gano casi siempre (al mus, se entiende)

por lo que se ve, en todo

Desgraciadamente, no.

Pero lo del mus va en serio, propongo que montemos un pequeño campeonato en la Coinfo, sería divertido... Aunque claro, no creo que tengamos tiempo.

yo no se jugar al mus!
solo me aprendi eso de sota caballo y rey...o algo asi...

Pues dicho está. Por eso mismo (y solo por eso) no triunfarían.

Con lo cual la culpa sería del público, y no de los cantantes.

Ostras! He leído la pregunta alrevés Desdigo lo dicho, ej que es viernes y toy muy cansaita.


De todas formas, hay que sí triunfarían, pero más ellas que ellos andaaa! la misma respuesta
Lo que hace una Dessay en el escenario no lo haría una Callas ni una Tebaldi ni una...ni unaa...ninguna de ellas, cada una es diferente.

Para ser honestos, el tema de la "edad de oro del canto" que ha quedado atrás es una constante en el mundo de la ópera.

Poco antes de debutar "Norma" en el MET, críticos de Nueva York comentaban sobre Ponselle que, estando entre lo mejor de su generación, nunca volverían los tiempos de Lilli Lehmann o Marcella Sembrich, retiradas hacía poco más de veinte años.

Y así podíamos remontarnos a los tiempos de la Malibrán o Giuditta Pasta. Pero existe una diferencia fundamental, y es la existencia del registro fonográfico.

A los foreros que han escuchado con asiduidad el testimonio que nos ha legado ese registro y piensen que el canto operístico atraviesa hoy su mejor época, nada que objetar. Simplemente, registrar mi desacuerdo.

Al resto, especialmente algunos de los más jóvenes que por razones lógicas de tiempo y oportunidad, todavía no se hayan familiarizado con ese registro, me permito aconsejarles que lo hagan y dediquen el esfuerzo necesario para formarse una opinión. Quién sabe, tal vez descubran tesoros de los que no sospechaban su existencia. A mí me pasó recientemente con Lemeshev, tenor que catalogaba de segunda fila debido unicamente a la falta de familiaridad con su legado fonográfico.

El mes de Octubre, si me lo permiten, ampliaré el Cantante del Mes que tenía previsto dedicar a Rosa Ponselle para presentar algunas sopranos más de la época.

Desde luego, Wolfgang Schmidt mandaría a Lauritz Melchior al paro