En mi opinión, algunos sí y otros no. Si por triunfar entendemos hacer una buena carrera como cantantes de ópera. Ahora bien, una mayoría creo que fracasaría:

Por diversas razones. En primer lugar tenemos el repertorio, en los años 20 se cantaba fundamentalmente bel canto, ópera romántica francesa, italiana o alemana y estrenos. Por ejemplo, lo más representado de Mozart, con mucho, era Don Giovanni y el resto de su producción, sin estar olvidada, no era ni mucho menos tan popular como ahora.

Voces de un volumen pequeño, idóneas para cierto repertorio, lo tendrían muy díficil.

También por la competencia. Desgraciadamente, un barítono hoy en día que cante decentemente Verdi tiene asegurado contratos en los mejores teatros y practicamente cuando quiera. Echen un vistazo a los barítonos que había en activo en 1900, 1910, 1920....

Ahora se privilegia mucho la escena, la faceta como actor de movimientos y expresiones. Voces no particulamente buenas utilizan esta tendencia para hacer carrera operística.

De los mejores cantantes actuales, que cuenten con menos de 50 años, creo sinceramente que a nivel de convertirse en una gran estrella ninguno daría la talla.

Creo que René Pape sí daría la talla.

No sería el único, pero sí uno de ellos.
A Florez lo matarían a cantar Lucias, elissires, Puritanis y Bohemes. De vez en cuando un almaviva y gracias. Aunque alguna Semiramide ya se cantaba por la época, no? Porque creo recordar que hasta Tebaldi cantó Semiramide....

Hace 80 años la Tebaldi tenía 5, Werther.

No sé si me equivoco al decir que Callas fue culpable indirecta de esta situación.

Caeríamos en el error si afirmáramos que Callas era sólamente actriz, puesto que ha dejado documentos sonoros de una belleza inexplicable. En mi opinión, presenta una mezcla equitativa de saber cantar y saber actuar.

Quizá a partir de Callas, se le dio más relevancia a las cualidades dramáticas que a las vocales, abandonando la mezcla en favor de las cualidades dramáticas.

Pero también hay que tener en cuenta que, en la actualidad, el público también demanda cualidades dramáticas.

Hoy un cantante con una voz impresionante (siento ser pesado, pero por ejemplo....Mosuc) pero con unas cualidades de actuación dramática nulas (Mosuc alguna tiene) desagrada al público.

Podemos achacar este periodo flojo en el arte operístico a la ausencia de buenas voces, pero también hay que admitir, que las exigencias del público también cambian.

Que el arte del canto y la buena interpretación coincidan en una sola persona, a veces, no es tan fácil.Hace 80 años se demandaba un armario en mitad del escenario que cantara como los ángeles, hoy el público sacrificaría algo de esa buena voz, por un poco de acción dramática. O quizá es que nos hemos acostumbrado a lo que hay....

No sólo la Callas, otro gran responsable fue Wieland Wagner y su apuesta por Windgassen, Mödl, Varnay, Vinay... Cantantes vocalmente menores que los del pasado, pero con ese "algo" que el nieto consideró más adecuado para los dramas musicales.

Saludos.

De nuestros seguidores serán nuestros defectos.

De la misma forma no se puede culpar a Caruso de que le imitaran chapuceramente el timbre o los modos trágicos de su última época: precisamente los aspectos inimitables.

En cuanto a lo que dice Delaforce, alguna soprano como Dessay, al fin y al cabo, fue la época de las grandes sopranos jilguero.

Con menos de 50 años, no se me ocurre nadie. Flórez lo tendría crudo por cuestiones de repertorio.

Las sopranos tendrían más oportunidades sin duda.

Pues, desde luego, los tenores lo tendrían jodidillo, porque la competencia era atroz. Los años veinte son, en mi opinión, absolutamente irrepetibles en cuanto a la nómina de tenores se refiere. McCormack, Merli, Lázaro, Schipa, Lugo, Melchior, Gigli, Pertile, Cortis, Tauber, Lauri Volpi, Villabella, Vendrell, Fagoaga, Martinelli, Thill, Fleta, Rosvaenge, Patzak, Granda, D'arkor... y un largo etcétera. Dejarían sitio a ... no sé, Flórez, sí, pero pocos más.

Por favor, estamos hablando como si no existiese gente capaz de tener una buena voz, una tecnica depurada y unas aptitudes dramático/escénicas decentes y convincentes
No me hace falta estudiar probabilidad (no soy de ciencias) para saber que esto no puede ser
siempre es o la voz o el talento
hay gente que tiene ambas
al igual que no soporto una vieja diva que sale canta su aria mirando al publico en plan "soy la h**tia" no soporto un cantante que lo sienta todo a flor de piel pero que su canto haga revolverse en su tumba a cualquier compositor
hay gente que es capaz de ambas cosas!

Nada. Es cuestión de práctica.
Si muchos de los cantantes actuales con aires de divo se dedicaran más al estudio, la cosa sería diferente. Si nada de mal les hace tomar clases de teatro físico y expresión corporal.
Y también más estudios canoros. La poca flexibilidad y expresividad (siendo esta última más relacionada con los sentimientos propios de cada uno), mezcladas a veces con un fraseo, por no decir malo, que deja bastante que desear, se hacen evidentes hoy por hoy en varios cantantes. Hacen unos ataques de la primera nota de un aria, que, créanme, si yo tuviese 80 años o algo así, ya me hubiesen matado de un infarto cardíaco. Tal es el caso del aclamado Villazón o de un tal Cura (ironías de la vida, porque éste ya no tiene cura) y otros. Pape se salva, sin duda. Yo mismo salvaría a Terfel, porque es buen cantante (admitamoslo) y mejor actor.
Pero eso. La práctica hace al maestro.

Saludos

Mi pregunta es,si los cantantes de hace 80 annos triunfarian ahora.
porque desde luego,me ponen a mi un cantante de aquellos,por muy bueno que fuese,cantando barroco o clasicismo como si fuese Verdi,y me iria del teatro.
porque para mi es mas importante interpretar la obra como el compositor la escribio,a escuchar su gran voz y agudos.Y en aquella epoca,estaban todos muuuy confundidos por culpa de esas ediciones estupidas que se inventaban todo.

Ellas sí, ellos algunos.

Aunque por segunda vez en un minuto doy la razóna Tamiri.

Tamiri, deja urgentemente la compañía de lescaut. El pobre no tiene remedio, pero tú todavía estás a tiempo.

Hombre,Delaforce,con toda mi modestia,no soy dependiente de ninguna compania,sino de mi propio punto de vista,que se desarrolla a traves de un profundo estudio con los mejores especialistas del mundo,cosa que a Lescaut precisamente tambien le ocurre.

¿Y qué sitio le dejarían a Flórez todos los citados?

Cada época tiene un repertorio dominante y en los años de entreguerras, Mozart, Verdi, Strauss, Puccini y Wagner estaban bien servidos. Tan bien que ni uno de los cantantes actuales de menos de 50 años habrían pasado de teatro de provincias entonces.