Estaba yo ayer colgando un aria de Tchaikovsky para el hilo del cantante del mes, cuando pensé..."Qué cabr*n, el Tchaikovsky meter un agudo AHÍ".

Se trata de un aria de la ópera "La bruja", en la que, tras una frase con varias notas por encima de la nota de paso y sin respirar, el barítono debe clavar un agudo inhumano. Tal que esto:

agudo-1

E inmediatamente pensé en una conversación con Simón Boccanegra en la que él decía que el agudo de la Emperatriz del Acto II de La Mujer sin Sombra era para decirle a Strauss: "Un agudo?? Ahora?? ande y váyase a tomar viento!". Se trata de un agudo en medio de una marea orquestal, con la voz al límite y tras varios minutos e "bravura".

Ese agudo es éste (estratosféricamente clavado por Voigt, por cierto: la única grabación que conozco que está bien emitido):

agudo-2

Qué más ejemplos se os ocurren de agudos que, por el momento en el que están colocados, parecen hechos adrede para hundir al cantante?

Vincero!!!!! Nessum Dorma

Puccini en general trata muy mal la voz. En esta sola palabra, partes de un mi (es decir nota normal, sin pasar ni cubrir) a un sib3........para despues bajar al La3. Una mala tecnica te cuesta quedarte sin aire en el la, pero quedarte literalmente sin aire. Y todo esto sin contar la coleccion de la3 incluidos en "Dilegua, o notte!... Tramontate, stelle! Tramontate, stelle!... " para terminar con un sol3 endiablado en "vincerò! y el sib3 de vincerò! " Normalmente los primeros intentos de cantarla hacen nacer en uno sensaciones insospechadas: Te descubres a ti mismo disfrutando con el asesinato del autor......si le cogieras.

Edito: Por supuesto que tal como está el aria otra cosa que un agudo no quedaria bien. Pero aquí se juntan las dificultades tecnicas con el cansancio: es un aria bastante durilla.

Otro agudo "graciosillo" Aria "Amor ti vieta"

Amor ti vieta di non amar.
La man tua lieve, che mi respinge,
cerca la stretta della mia man
La tua pupilla esprime: "l’a mo"
se il labbro dice: "Non t’amerò"

La silaba en negrita corresponde al la3 mas jod**** que nos vamos a encontrar en casi cualquier aria. En medio de ningun sitio, sin ninguna frase de apoyo; atacado "en seco", mas de uno las pasa pu***; sobre todo aquellos tenores, desgraciados ellos, que tienen el la3 como nota de paso. ¿Instintos asesinos? Tambien, tambien, cuando se te pasa el ataque de tos y recuperas tu color normal, en vez del azul que tenias hace un instante. Además es un aria en la que estás continuamente pasando la voz y despasandola.......una ricura.

Gracias Pertile!!! Es apasionante esto que explicas, tan clarito además!

En Sonnambula, en el "Tutto, a tutto in quest'instante" el tebnor tiene que dar un par de veces el Do4 sin nada previo. (Al escuchárselo a Pavarotti pensé que quizá serían cosas suyas, pero luego lo ví en la partitura...)

La nota, que por cierto es una corchea no una blanca como se suele cantar, de "Nessun dorma" es un si natural.

Otros agudos temibles, estos sí sib, son los de "Un dì all'azzurro spazio". Los tenores hacen de todo para atacarlos, incluidos portamenti enormes o una nota intermedia. Tengamos en cuenta que se viene un canto declamatorio muy central.

Un ejemplo no tan exageradamente agudo pero dificilísimo es el fa3 que ha de cantar el Conte di Luna en las palabras "Nuovo infonde" de su aria. La nota la tienen todos los barítonos, claro, pero muy pocos la pueden emitir dolcissimo. ¡Cuántos han maltratado "Il balen"!

Este final del aria "Sfolgoro divino raggio" de Poliuto con un sib3 es de mis favoritos.
Como no!!!!!!!!!..... cantado por Franco Corelli



[youtube]<embed src="http://www.evoca.com/evocaPlayer/evocaPlayer.swf?id=78535&teu=http://www.evoca.com/" wmode="transparent" allowscriptaccess="never" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer" height="85" width="90">[/youtube]

En el "que le destin prospere" de le comte ory, el tenor tiene q subir a un re natural (creo recordar q es esa nota) en medio del pasaje de coloratura, un momento incomodísimo, mucho mas q el ascenso al do del final del aria.

Unos poquitos, no más....

Todo lo que tu quieras , pero fijáte si será buena, que una mozartiana como yo, la lleva como timbre de llamada en el móvil

Y lo que te rondaré, morena!!!!

Hombre, siempre ha habido bichos raros en este mundo ¡¡¡Que le vamos a hacer!!!!!

Y para desgracia de los cantantes, cuanto mas dificil es la la nota, mas bella le resulta al espectador. Lo que te deja sin argumentos para decir :

"¡¡¡AH no!!! ¡¡¡Esta nota que la de Gino que la conoce muy bien!!!! Yo paso."

Popoli di tessaglia
Despues de un aria de 12 minutos 2 soles sobreagudos
uno en notas picadas
el segudo en una coloratura endiablada y ascendente (la mayoría de las sopranos atajan)

Grossmachtige Prinzessin
Aria de Zerbinetta, otra en la que alguien quiso asesinar a Strauss por que las sopranos no sabían donde respirar entre tanto agudo y gorjeo junto
o como dijo Kathleen Battle "Cantar esto es un poco como la lotería"

bueno, groszmestige tiene muchisimos agudos, pero no creo q ninguno sea especialmente incomodo para una soprano de ese registro...

otro q recuerdo: el final de o don fatale. todas las mezzos o sopranos dramaticas coinciden en q llegan tan cansadas a esa nota (do bemol) q se les hace casi imposible mantenerse.

Ay Kathleen Battle, qué amoor!!