Cito unos comentarios del libro de John Ardoin ("Callas"):
"Un escogido número de contraltos-especialmente la Malibran y la Pasta-lograron extender la escala de su voz hasta el tono de soprano sin perder calidad de notas ni el registro más bajo. A esta voz se la llamó soprano sfogato o "soprano ilimitada"(....)"
"Los críticos contemporáneos destacan la agresividad patética de aquéllas voces, la melancolía de su arte y cómo despertaban en los oyentes las emociones más profundas. Fue para una voz de éstas (Giuditta Pasta) para la que Bellini escribió Norma y Sonnambula y Donizetti Anna Bolena, óperas que luego iban a constituir el pináculo del arte de la Callas"
"Sin embargo, esta extensión vocal no era normal y costaba sacrificos lograr alcanzarla. Las voces de Malibran y de la Pasta y de otras que intentaron imitar sus éxitos (Cornelie Falcon y la hermana menor de la Malibran, Pauline Viardot) no tenían la igualdad de color ni la homogeneidad tan apreciadas antes en el canto. "
"La Pasta se sometía a un curso de estudio vocal severo e intenso para dominar y utilizar su voz. Igualarla era imposible. Había una parte de la escala que difería del resto por su calidad y permanecía hasta el fin "bajo un velo"... Siempre había alguna nota fuera de tono, especialmente al principio de sus actuaciones. Sus trémolos amplios y expresivos y sus trinos uniformes y sólidos daban a cada frase un significado totalmente fuera del alcance de otros cantantes más espontáneos... Poseía en alto grado la cualidad musical más esencial: el sentido de la proporción y de la interpretación justas. No consiste en la mera corrección medida por el metrónomo ni en la facultad artística de crear sin artificios sino en ese sentimiento instintivo de dar la medida justa a cada frase, su fuerza exacta que es algo que no se aprende en las lecciones."
Memorias fechadas en 1862 del crítico inglés Henry Chorley (que escuchó a la Pasta en vivo). "
¿Les suenan los sonidos velados, las pérdidas de entonación, el trémolo, la falta de homogeneidad...?
