Qué enorme está Ivanov en el racconto de Tomski. En realidad todos está soberbios. Smolenskaya tiene un timbre que me recuerda a Freni.

Guerra y Paz, La Dama de Picas...hoy estás por recordarme las muchas cosas que tengo pendientes, no, Gino?

A ver si sigo con la radionovela, sí...(y con guerra y Paz y con el Anillo contado por un idiota... ), porque esa grabación es fascinante...

De hecho, estoy pensando en dedicar, después del cantante del mes de septiembre (lisitsian), el mes de octubre (si nadie se lo pide, que va a ser que no) a "bajos rusos" (Chaliapin, Reizen y Mikhailov, como poco) y noviembre a "otros grandes rusos" (Ivanov, Arkhipova...). Será por discografía en mi casa...

PD.- he de decir en mi descargo que este hilo se me quedó parado por culpa de la mudanza de O. A....

A partir de hoy voy a llamarme "Adorador de El idiota". Bueno no, no voy a cambiarme el nombre, pero debo decir que esta idea de la radionovela es fantástica, y que te lo "curras" de lo lindo, querido idiota. Vamos, que eres un crack. Espero que estos sinceros elogios te animen a seguir con la susodicha radionovela, aunque comprendo que el tiempo, (como la comedia...), es finito.

LA DAMA DE PICAS. RADIONOVELA

CAPÍTULO II: TRI KARTI

Si recordáis, habíamos dejado al final del capítulo I a Hermann explicando a Tomsky su enamoramiento...un enamoramiento feroz, radical, apasionado, loco...ruso, en una palabra.


Hermann-tomsky


TOMSKY
¿Seguro que ella no se ha fijado en ti?
¡Apuesto a que está enamorada
y languidece por ti!

HERMANN
Si abandonara la última esperanza,
mi corazón no podría
soportar semejante tormento.
Ves: vivo... sufro...
pero, desde el terrible instante en que sepa
que ella no me ha sido destinada,
no me quedará más que una cosa por hacer.

TOMSKY
¿Qué?

HERMANN
¡Morir!


En medio de esta desesperación, llega el príncipe Yeletsky con la noticia de que se va a casar. Hermann se siente aún más desolado ("todos menos yo tienen razones para estar felices!").

Entrada de Yeletsky

CHEKALINSKI
¿Podemos felicitarte?

SOURINE
Parece que te has prometido.

ELETSKY
Sí señores, voy a casarme.
Un ángel radiante ha consentido
unir para siempre nuestros destinos.

CHEKALINSKI
¡Bien, enhorabuena!

SOURINE
¡Me alegro de todo corazón!
¡Sed felices, príncipe!

TOMSKY
¡Eletsky, te felicito!

ELETSKY
Os lo agradezco, amigos míos.
¡Día feliz, te bendigo,
todo parece unirse
para estar al unísono con mi felicidad!
Por todas partes se refleja
la felicidad de una existencia paradisíaca!
Todo sonríe, todo brilla.

HERMANN
¡Día nefasto, yo te maldigo!
Se diría que todo se ha unido
para ponerme obstáculos.
¡La alegría se manifiesta por todas partes
salvo en mi espíritu enfermo!
Todo sonríe, todo brilla.

ELETSKY
¡Mi corazón palpita por la felicidad de vivir
prometiéndome alegrías celestiales!
¡Qué día tan feliz!
¡Sé, pues, bendecido!

HERMANN
Mientras mi corazón
es atormentado por una honda amargura,
que no presagia para mí
más que sufrimientos.


Yeletsky está interpretado en esta grabación por Pavel Lisitsian, nuestro futuro cantante dle mes de agosto. Amigos, qué voz! qué canto! rendíos ya!

Hermann le pregunta a Yeletsky quién es su prometida. ÉL dice: "ahí viene"...y Hermann descubre que su prometida es LISA, la mujer a la que él ama, la mujer que lo ha vuelto loco, quien aparece acompañada de su tía, una siniestra condesa...

Quinteto

Se forma un hermosísimo quinteto, en el que los personajes dejan entrever sus conflictos: el miedo de Lisa, quien reconoce a Hermann como ese hombre taciturno que siempre la observa, la pasión desesperada de Hermann, la alegría de Yeletsky, la tensión de Tomsky, el desprecio de la condesa...todo eso en sólo un minuto!

LISA, CONDESA
¡Tengo miedo, él está de nuevo ante mí!
¡Ese desconocido misterioso y sombrío!

LISA
En sus ojos, un reproche mudo
ha reemplazado al fuego de la locura
y de la pasión ardiente.
¿Quién es? ¿Por qué me persigue?
¡Tengo miedo, tengo miedo!
Es como si yo estuviera bajo la influencia
de la luz maléfica de su mirada.
¡Tengo miedo, tengo miedo!

CONDESA
¡Como un espectro fatal
poseído por alguna pasión salvaje!
¿Qué busca persiguiéndome?
¿Por qué está de nuevo delante de mí?
¡Tengo miedo!
Es como si estuviera bajo la influencia
de la luz maléfica de su mirada.
¡Tengo miedo, tengo miedo!

HERMANN
¡Tengo miedo!
Delante de mí aparece de nuevo,
como un espectro fatal,
la horrible vieja.
En sus ojos terroríficos, leo
una condena inexplicable.
¿Qué quiere? ¡Qué espera de mí?
¡Creo estar bajo la influencia
de la luz maléfica de su mirada!
¿Quién es?
¡Tengo miedo, tengo miedo!
¡Tengo miedo!

ELETSKY
¡Tengo miedo!...
¡Dios mío, ella está turbada!
¿De dónde viene esta extraña angustia?
Mi corazón se oprime.
Veo en sus ojos un terror de muerte.
A la claridad
han sucedido, de repente, las nubes.
¿Qué tiene ella? No me mira.
¡Oh, tengo miedo, como si sintiera
la aproximación de una desgracia!

TOMSKY
¡Es de ella de quien él hablaba!
¡Cómo le ha turbado la noticia!
¡En sus ojos, veo, un temor mudo!
Ha reemplazado el fuego de una loca pasión.
¿Pero ella?...
¿Qué tiene?
¡Qué pálida está!
¡Ah, tengo miedo por ella!

La tragedia se masca, amigos...Yeletsky se va, no sin antes expresar sus sentimientos de amor y pasión, recibiendo una siniestra contestación de Hermann:

Yeletsky-Hermann

ELETSKY
(A Lisa)
La dulzura serena del cielo,
la primavera, el dulce susurro del viento,
la alegría, los deseos de mis amigos,
todo os promete largos años
de felicidad.

HERMANN
¡Alégrate, amigo mío!
Has olvidado que la tormenta
puede estallar en pleno día.
Que el Creador ha dado lágrimas a la alegría
y el rayo al cielo.


Impresionante Lisitsian en su brevísima intervención: pleno de pasión, de vida desbordante...quién se resistiría a semejante declaración de amor. Muy bien Nelepp es su siniestra réplica.


Cuando tanto Yeletsky como la condesa y Lisa se han ido, Tomsky se decide a contarle a los presentes la historia de la condesa, esa vieja extraña que todo el mundo odia y a la que apodan LA DAMA DE PICAS...atentos a este momento porque es el punto esencial de la obra! QUién es esa mujer? por qué la llaman la dama de picas?

TRI KARTI

TOMSKY
¡Entonces, escuchadme!...
Hace ya mucho tiempo, en París,
la Condesa era una auténtica belleza.
Toda la juventud
perdía la cabeza por ella y la llamaban
la Venus Moscovita.
El conde de Saint-Germain, entre otros,
que era entonces un apuesto joven,
estaba inflamado por ella.
Pero sus suspiros quedaban sin efecto:
la bella se pasaba las noches enteras jugando
y ella prefería el Faraón, al amor.
Un día, en Versalles, en el Juego de la Reina,
la Venus Moscovita acababa de perderlo todo.
Entre los invitados
se encontraba el conde de Saint-Germain
asistiendo al juego, él la oyó murmurar
en el frenesí del juego:
"¡Oh, Dios mío,
si pudiera recuperarlo todo,
si tan sólo tuviera aún con qué apostar
sobre tres cartas, tres cartas, tres cartas!"...
El Conde, aprovechando el momento
en que ella había dejado la sala llena de gente
y estaba, apartada, sentada en silencio,
murmura dulcemente en su oído estas palabras
más dulces que la música de Mozart:
"Condesa, al precio de una cita
si lo desea, yo quiero indicarle
tres cartas, tres cartas, tres cartas"...
La Condesa se enfada:
"¿Cómo se atreve?"...
Pero el Conde no era un cobarde
y cuando al día siguiente, la Condesa,
se presenta de nuevo, sin un centavo,
al Juego de la Reina,
ella conocía ya las tres cartas.
Sin dudar, apuesta sobre las tres cartas
y recupera todos sus bienes, pero...
¡A qué precio!
Un día, ella reveló estas cartas a su marido,
en otra ocasión, un joven galán las supo,
pero la misma noche,
tan pronto como ella se quedó sola,
apareció un espectro y le dijo amenazador:
"Morirás la tercera vez que lo digas,
será a alguien que ardiendo de amor,
te forzará a que le reveles las tres cartas"


Impresionante Ivanov en este racconto, como muy bien ha dicho Gino en un mensaje anterior. Ivanov era el barítono del Bolshoi que se encargaba de los papeles "dramáticos" (entre otros, un magnífico Rigoletto junto a Kozlovsky que haría palidecer de envidia a muchos barítonos "occidentales" más conocidos), mientras que Lisitsian se encargaba de los "líricos". Su atención al texto es total, su modo de "contar" la historia es expresivísima...insuperada interpretación de este fundamental momento de la obra, en mi opinión

Los presentes se quedan impresionados, sobre todo Hermann, a quien la historia le produce una honda impresión, casi enfermiza...CHEKALINSKI se burla de él y le dice: "oye, pues no sería un mal modo de que consiguieses dinero, no Hermann?". Estalla una tormenta y todos huyen a guarecerse. Todos menos Hermann, quien se queda allí, pensando, alucinado.

Arioso de la tormenta

GERMÁN
¡Morirás cuando el tercero que,
ardiendo de un amor apasionado,
venga para forzarte a revelar las tres cartas!
¡Ah, qué hacer!
Incluso si pudiera conocerlas,
ahora todo está perdido, estoy solo!...
¡La tormenta no me da miedo,
dentro de mí las pasiones
se han desencadenado con tal fuerza que
este rayo en comparación no es nada!
¡No, Príncipe, mientras yo viva,
ella no será tuya!
¡Aún no sé cómo, pero te la quitaré!
Trueno, rayo, viento...
Sois testigos de mi solemne juramento.
¡Ella será para mí, para mí sólo,
O de lo contrario, moriré!


La tormenta -que, si os fijáis, ya había sido anunciada en la orquesta hacía tiempo- estalla. Es el famoso "arioso de la tormenta"...Hermann da rienda suelta a su delirio...cómo conseguir a Lisa? cómo conseguir dinero? Nelepp muestra magníficamente esta tensión interior que se resuelve en una invocación telúrica brutal...atención a la valiente subida al agudo, muy sólida (1:28 ) y a la tensísima recreación orquestal, de una oscuridad muy apropiada para el momento. Una versión que, aun pareciendo no muy meritoria, resplandece si la comparamos con otras (y si tenemos en cuenta lo dificultoso de la página, en apariencia sencilla).

Comparémoslo por ejemplo, con otra interpretación: la del tenor Zurab Andshaparidze, a quien se ha denominado (un tanto inapropiadamente) como el "Mario del Mónaco ruso", grabación de 1967.

Andshaparidze

Efectivamente, la versión de Andshaparidze es vocalmente más poderosa, pero también menos matizada y su agudo está asfixiado.

Comparémosla también con la de Nikander Khanaev, grabación de 1940...Khanaev (un estupendo actor, por cierto) está en el punto medio entre la sutileza de Nelepp y la brutalidad de Andshaparidze y consigue una interpretación muy lograda, aunque su material vocal es bastante deficiente (una voz en absoluto hermosa) y el agudo no era su fuerte. Pero sabe darle fuerza a la interpretación...

Khanaev


Qué sucederá ahora?? Qué va a hacer Hermann en su desesperación?? Permanezcan atentos a sus pantallas...

Madre mía, a esos dos ni los escuché nombrar. Lo suyo es vicio ruso.

Khanaev es Shuisky en la mítica grabación de Boris Godunov con Reizen, Kozlovsky y Nelepp. Su grabación de La Dama de Picas del año 40 es el ejemplo más perfecto de histerismo tenoril que yo haya oido nunca......y la verdad es que consigue impresionar su retrato desquiciado, histérico y siniestro del papel.

Andshaparidze es un buen ejemplo de las virtudes y los defectos de la escuela rusa...de los defectos porque, en vez de utilizar un canto italiano de pura cepa como hacían Lemeshev (paradigmáticamente) o Nelepp, se dedicó a jugársela todo a la belleza del centro (robusto y poderoso) y a su expresión altisonante (de ahí lo de "Mario del Mónaco ruso"). Pero también de sus virtudes, porque, aun así, conseguía tener bastantes más recursos técnicos y expresivos que muchos otros tenores de su época (60-70) mucho más conocidos y urlatori...

PD.- No es vicio, es que me gusta mucho esta obra...

PD2.- Sí, es vicio, qué pasa??

Vicio, vicio. Eso es. La radionovela está de vicio. Permanecemos a la escucha.

Ya se sabe...uno empieza las vacaciones y cada vez tiene menos tiempo (aperitivos, tapitas, cañitas, solecito...)

Tranquilos, seguiré en breve...pretendo acabar este agosto tanto la radionovela como guerra y paz como el anillo contado por el idiota como el cantante del mes de Lisitsian...

LA DAMA DE PICAS

CAPÍTULO III: LISA Y HERMANN

Cambiamos de escenario...estamos en casa de Lisa (el objeto de la pasión de Hermann y prometida de Yeletsky).

Lisa y su amiga Pauline están con un grupo de amigas...Lisa se encuentra muy pensativa...y le pide a su amiga que cante algo. Pauline canta una canción siniestra:

Queridas amigas,
con alegre despreocupación
os divertís cantando.
Y yo también, he vivido con vosotras,
en la próspera Arcadia.
Yo también he conocido,
en estos bosques y prados,
los días felices de la infancia.
El amor, en sueños dorados
me prometía la felicidad.
Pero...
¿cuál fue mi premio en esta feliz región?
Una tumba, una tumba.

Como este fragmento fue elegido por Sieglinde en el hilo "desolémonos" como fragmento desolador favorito, aprovecho para reproducir aquí mis recomendaciones discográficas y links:

"Aquí tenemos a la maravillosa Irina Arkhipova cantando de un modo absolutamente hipnótico la canción, hundiéndonos en la mayor de las desolaciones:

Arkhipova

Y de bonus:

-Verónica Borisenko (estupenda Carmen, por cierto... ), pletórica de voz y con mucha garra:

Borisenko

-Maria Maksakova (una vieja gloria -grabación de 1936), quien lo canta con mucho gusto y misterio:

Maksakova

Tras esta canción, las chicas deciden animarse y cantar una canción de aire más animado y folklórico, hasta que el ama de llaves las interrumpe diciéndoles que la Condesa (la famosa Dama de Picas) está furiosa por el ruido.

Las amigas de las chicas quedan solas y Paulina pregunta a Lisa por qué está tan triste, siendo ése el día de su petición de mano (con Yeletsky, recordemos). Lisa le dice que no le pasa nada y Paulina se va, dejándola sola.

Es en este momento en el que Lisa, pensativa, nos hace saber sus dudas: amar a Yeletsky, un hombre rico, amable, noble o dejarse llevar por una pasión irresistible, oculta y misteriosa por Hermann (igual de irresistible y misteriosa que la que éste siente por ella).

aria lisa

De dónde me vienen estas lágrimas?
¿Por qué razón?
¡Sueños de juventud me habéis traicionado,
ahora sé cómo sois realmente!
¡Voy a unir mi vida a la de un príncipe,
que mi corazón ha escogido,
un ser cuyo espíritu, apostura, fama y riqueza
merecen otra compañía mejor que yo!
¿Quién es tan estimado, tan apuesto,
tan elegante como él? ¡Nadie!
Y sin embargo, me invaden la tristeza y la pena.
¡Tiemblo y lloro!
¿De dónde me vienen estas lágrimas?
¿Por qué razón?
¡Sueños de juventud, me habéis traicionado!
Eso me angustia y me asusta.
Pero ¿por qué engañarme a mí misma?
Estoy aquí sola,
todo duerme alrededor...
¡Oh, noche, escúchame!
Sólo a ti puedo confiar el secreto de mi corazón.
Él es tan sombrío como tú,
su mirada de ojos tristes,
ha destruido mi paz y mi felicidad...
¡Noche soberana!
¡Él es tan espléndido como tú!
¡Tan bello como un ángel caído!
En sus ojos, el fuego de una pasión feroz,
me atrae como un sueño irresistible.
¡Y mi alma está completamente en su poder!
¡Oh, noche! ¡Oh, noche!

Como podemos observar, la letra es romántica a más no poder...las palabras de Lisa son espléndidas, febriles, desesperadas...lástima que Smolevskaya, la soprano de esta grabación, no tenga un timbre más agraciado, porque nadie le podrá reprochar la intensidad, el fuego con el que, en sólo 3 minutos, nos hace llegar el drama de Lisa

Al final del aria, oimos unos acordes tensos, inquietos...es Hermann, quien entra por el balcón, dejándose llevar por su pasión.

Lisa se asusta primero e intenta echar a la tentación después, pero el ímpetu de Hermann es irresistible:

¡Sepa que es mi última hora!
He conocido hoy mi condena:
¡Es a otro, cruel, a quien has dato tu corazón!
¡Déjame morir dándote las gracias
y no maldiciéndote!
¿Podría vivir un solo día, sabiendo
que eres extraña para mí?
Yo vivía por ti...
¡Un solo sentimiento,
una sola idea me domina!
Moriré. Pero antes de decirle adiós a la vida,
déjame pasar un solo instante contigo,
en el maravilloso silencio de la noche.
¡Déjame saciarme de tu belleza!
Después, vendrá la muerte
y me traerá la paz!
¡No te muevas!
¡Oh, qué bella eres!

Lisa no puede más y, aunque le pide otra vez a Hermann que se vaya, no puede evitar sentirse desbordada por la locura de amor de nuestro protagonista, quien se arrodilla para declarar todo lo que siente, en el que quizá sea el momento más famoso de la obra:

Mi bella! ¡Mi diosa! ¡Mi ángel!
¡Perdóname, celeste criatura,
por haber turbado tu quietud!
¡Perdóname, pero no rechaces
mi apasionada confesión!
¡No la rechaces alegremente!
¡Oh, ten piedad!
Muriendo, te dirijo mi plegaria:
Desde la altura de tu paraíso,
mira como mi angustiado corazón se desgarra
por los tormentos de mi amor hacia ti.
¡Oh, ten piedad y reconforta
mi corazón con tu ternura,
tu compasión y tus lágrimas!...
¿Lloras?... ¡Tú!...
¿Qué significan esas lágrimas?...
¿No me rechazas?... ¡Tienes piedad!
¡Te lo agradezco!
¡Mi bella! ¡Mi diosa! ¡Mi ángel!

Como ya había hecho en su día, tendremos aquí la oportunidad de escuchar no sólo a Nelepp, quien es nuestro Hermann de cabecera en esta radionovela, sino también a nuestro amigo Lemeshev...

Primero Nelepp, quien consigue un arioso de una concentración expresiva total:

Nelepp

Comienzo a media voz, voz timbradísima, squillante, con unas ascensiones al agudo vibrantes (1:03, por ejemplo) y un fraseo cincelado palabra a palabra (magnífica dirección, por cierto) hasta el apoteósico final (hermoso recogimiento de la voz en 2:04...explosión de pasión en 2:28...). Una versión antológica

Sin embargo, creo que Lemeshev consiguió algo más que una versión antológica...consiguió un hito, una cima del canto...

lemeshev

El squillo de su voz es aún superior al de Nelepp, sus agudos son como cuchillos (1:10, 1:17, 2:05....), su entrega es absoluta y su explosivo final (espectaculares agudos en 2:16, 2:23...hasta culminar en el asombroso agudo final -calderón incluido). Chapeau!!

Y, como curiosidad, os dejo aquí la interpretación de quien estrenó el papel (ni más ni menos): el tenor Nikolai Fjgner (grabación de 1901)...

Fjgner

En medio de esta explosión de pasión, llaman a la puerta de Lisa...quién es? qué va a pasar?

Permanezcan atentos a sus pantallas...


PD.- Tengo más interpretaciones del arioso, por si a alguien le interesa...

Como Domingo, ninguno.

Extraordinario tu trabajo, querido Idi.
Un diez.
Cosas así deberían hacerse en los colegios.
Bravo.

CAPÍTULO IV:

"TE AMO! TE AMO!"

Recordarán, queridos radioyentes, que la declaración de amor de Hermann a Lisa había quedado truncada por una llamada a la puerta de la habitación de ella. Quedan 5 minutos para que acabe este primer acto de la ópera (el más largo). Escúchenlo atentamente:

Final-Acto-I

Pues bien, Lisa esconde a Hermann (detrás de un tapiz, para ser exactos) y abre la puerta. Fuera, está la condesa, su abuela, la famosa Dama de Picas, la poseedora del secreto inescrutable de las tres cartas que siempre vencen...
La condesa pregunta a Lisa que qué son esas voces (no me extraña que se haya despertado la pobre mujer, con tantos La3 seguidos del tenor..) y Lisa, azorada, le dice que no pasa nada, que no hay nadie y que enseguida se va a dormir. La condesa, mujer de indomable carácter, le echa la bronca y se va.

El papel de la condesa es un papel que se ha reservado siempre a cantantes ancianas o al borde del retiro, como una especie de homenaje a su carrera (en el Acto II sabremos por qué). Si no recuerdo mal, Wimsey trató está cuestión en su blog... . En cambio, en esta grabación, la condesa la interpreta Evgenya Verbitskaya, quien no era tan mayor. Estupendo su "cabreo" contra Lisa.

En cuanto la condesa se va, Hermann da rienda suelta a su delirio (como vemos, toda la ópera va a girar sobre sus dos delirios: el delirio de amor por Lisa y el delirio por el juego) y recuerda la historia que contó Tomsky:

""El que, ardiendo de un amor apasionado
venga para forzarla a revelar
las tres cartas, las tres cartas, las tres cartas."
¡Un frío sepulcral ha helado el aire!
¡Oh, espectro terrorífico!
¡Muerte, no quiero nada de ti!...
¡Oh, protégeme!
La muerte, hace apenas unos minutos,
me parecía la única salvación,
casi como la felicidad.
¡Pero ahora,
me da miedo, me da miedo!"

(Espléndido Nelepp, por cierto).

Los acontecimientos se precipitan...unos ominosos timbales nos anuncian la resolución del acto...Hermann, desesperado, le plantea a Lisa un dilema: o lo ama, o se suicidará...ella se hace la remilgada y él dice "has decidido: muerte" (esto es como lo de "susto o muerte", versión rusa).

Pero cuando Hermann ya está a punto de irse a cumplir lo prometido, ella cesa de engañarse y le dice: "¡NO, VIVE, VIVE!"

Hermann se vuelve hacia ella y se lanzan al agudo en un "te amo! te amo!" final, en medio de la apoteosis orquestal sobre el tema del amor desesperado de Hermann...

Pero...ella es la prometida de otro...y la condesa y su secreto?...el acto II nos espera con muchas sorpresas...

Y para los que prefieren el cine a la radio...he aquí este final de acto (desde el arioso, inclusive) por Lemeshev, Maslennikova (la mediocre soprano, a la sazón, mujer de Lemeshev) y la maravillosa Preobrazhenskaya:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=cFVmukCGVs8[/youtube]

Disfrutadlo..

soy un tocapelotas lo sé, por eso bumpeo

pero... y el II acto? y la condesa viejuna que es aún más tocapelotas que yo?

y la muerte de Lisa???

piensa dejarnos asín? empantanaos llevamos desde agosto