No os ha sucedido alguna vez que escucháis una grabación en la que algún cantante hace una licencia, es decir, algo que no aparece ni por asomo en la partitura pero que nos gusta tanto que luego, en el resto de versiones, echamos de menos?

Por ejemplo, hay una versión de "Ai nostri monti" de Trovatore con Caruso, en la que él da la última nota mucho más aguda de lo normal, emparejándose con ella (Louise Homer, creo) que queda genial (no tengo la grabacion aquí para ejemplificarlo, así explicado suena raro).
También la Schwarzkopf cuando une en un aliento las dos estrofas del "Dove sono".

En fin, se me ocurren varias, a vosotros no?

Todas las que hace Di Stefano, por ejemplo.
Así, lanza un agudo cuando canta el "Una parola sola", de la Fanciulla.... que luego siempre echo de menos (hasta cuando la canta él sin darlo). No recuerdo ahora exactamente dónde es. iem con el "Non, pagliaccio non son".

En un grabación de Don Carlo de 1966, Franco Corelli corona con un do agudo el final del dúo "Dio, che nell'alma infondere".

Libertà!

Queda genial

de distefano me encanta tosca cuando une dos frases en el duo del primer acto, y cuando canta el o dolci mani con esa mezza vocce preciosa

fleta con la donna e mobile la cadencia que hace al final increible

callas en mexico el agudo de final del segundo? acto (habria que discutir si es de buen gusto hacer esto)

hablando de licencias... alguien sabe quien puso la carcajada del "recitar... vesti la giubba"??

lo digo por que tengo esa pieza en dos partituras una de ediciones sonsogno y otra de ricordi y en una (la mas antigua) no aparece marcada y en la otra si??? alguien sabe algo??

Pues la verdad es que sí...

Como no tengo a mano el mp3 (miserias de vivir en otro país... ), cuelgo aquí un youtube de la loquísima interpretación de Kozlovsky del "Ecco ridente in ciel"

http://www.youtube.com/watch?v=9GtvWIl0 ... ed&search=

Es, probablemente, la más surrealista interpretación jamás hecha de un aria... , incluyendo la ascención al mi sobreagudo .

De esta interpretación que, como digo, es bizarrísima, me encanta, en cambio, el Do4 que intercala en la frase que va de 00:52 a 01:04...desde que lo escuché, el resto de interpretaciones me parecen sosas sin ese Do.

Para licencias, la Horne cantando en la escena de la lección de música del Barbero el aria de Semiramide, en vez de la que se suele incluir.

Y un especialista: Rockwell Blake:

- Sus Do`s adicionales al final de Ah, mes amis!.

- La messa di voce impresionante al final del aria de Occasione fa il ladro.

http://www.youtube.com/watch?v=TRGm__YD ... ed&search=

Entraría más en el terreno del atletismo que del canto, ciertamente, pero me encantan.

Quale horror!!

Interpretaciones bizarras y desfasadas tiene unas cuantas la Sills.

es algo mucho menos sutil que el buen gusto jajajajaajja... se sale de armonía .... y encima el personaje se supone que está destruído, se acaba de comprometer el hombre que ama con la princesa.... y larga un grito enorrrrrme .....

claro que..... llega un punto que... who cares.... Pero bueno.... en todo caso, es la callas anti callas, orgullosa de las tres octavas jaajjaja... pero en contra de todo lo que hizo el resto de su carrera...... pecados de juventud

El do del tenor al unísono con Mimì al final del Acto II. Si se es un Pavarotti, claro.

La de conducir.

La de armas

La de la carrera