Estaba yo intentando hacer un esquema sobre subcontratas para iluminar a mis bambinos. En esto que Bergonzi (versión Karajan en estudio) se arranca a cantar Celeste Aida. Y he aquí que para mi sorpresa se marca el ¿portamento? en "Ai-i-da", en lugar de hacer, como en una toma en vídeo que tengo, "Ai-da", sin notas intermedias ni gaitas. Como dijo Fernando Fraga (creo), talmente "Roci-i-to".

¿Alguna Aida de contraste del sr. B. por ahí para mirarle? ¿Qué hacen los demás?

Así os van a salir a vuestra Ilma. los esquemas!!!!.

Mi respuesta pronto.

Un abrazo.

¡Gloriosos me salen!

Yo soy de esos que trabajan con música, y cuanto mejor es, mejor me queda lo que hago. Tengo un disco de "Great Tenor Cabalettas" que es mano de santo cuando hay que escribir rápidamente textos insustanciales y de papeleo ramplón...

Si no me equivoco, Franco Corelli también utiliza ese portamento. Su versión es mi preferida, con un final que te dejan los pelos como escarpias.

Saludos

Cotejada las siguientes muestras:
-Gigli (2 versiones)
-Bergonzi (7 versiones)
-Corelli (3 versiones)
-Domingo (2 versiones)
-Carreras (2 versiones)
-Armanini (1 de 1912)
-VINAY (1 DE 1950)
-DelMónaco (1951 y 1961)
-Vickers (1962)
-Labó (1970)
-Bonisolli (1982)
- Martinelli (1941 y 1943)

Sobre 25 versiones más la de Nelepp en ruso (pero que la palabra Aida no varía) el resultado es el siguiente:

- Sólo en las versiones de Corelli de 1956, la de Vickers de 1962 y la de Martinelli de 1941 no utilizan este recurso.

- No obstante en las versiones de Corelli y en la de Martinelli lo emplean en el Celee-este.

- En Corelli por su manera de cantar se agradece cuando lo emplea salvo en una versión en la que suelta la voz en una especie de sonido nasal en que mejor sería no emplearlo.

-Carreras normalmente lo utiliza el Celee-este y en Ai-ida.

- En Bergonzi se aprecia siempre pero no siempre lo marca de la misma manera.

No creo que esto quiera decir absolutamente nada. Simplemente se trata de una rápida audición de 26 versiones. Sin más. Sin valoraciones.

Quizás alguien pueda explicarnos técnicamente el uso mayoritario de este recurso donde se carga la fuerza precisamente en Ai-Ída (la segunda I).

En fin, no creo que sea tema de tesis doctoral pero para aprender un poquito a base de pequeños detalles creo que no está mal.

Gracias Inki. Sigue con tus esquemas.

Un abrazo

No te creas que se me ocurrió a mí solo. Lo contaron una vez en Radio Clásica, y se me quedó grabado.

No me había dado cuenta (tendré que darle más cancha a Radamés)

Il Frate
PS. Interesante colección de Aidas, Caminante ¿cuántas tienes en total?

bueno... de hecho, no se trata de ningún recurso... extraordinario..... si no simplemente de un portamento que está escrito en partitura por el propio verdi, y de hecho, está pedido piano y sfumato, si mal no recuerdo (no tengo la partitura aquí)
digamos que ADEMÁS, el portar una nota aguda siempre la hace más cómoda y segura de tomar....
no entiendo a qué se refieren con el portato en "celeste"..... al simple "celeeste" ? porque si es esa nota de pasaje, está también escrita....... ahora, no recuerdo un portato posible en esa palabra... salvo que esté en santiagueño y vengamos arrastrando nota por nota..... (los hay....)

beshos

simon

No Frate. Yo tendré 4 o 5 a lo sumo. El resto son fragmentos sacados de la página que Almaviva (creo) nos pasó hace cierto tiempo.

Tengo ante mí un artículo de Arturo Reverter aparecido en el número 188 (meses de julio/agosto de 2004) de la revista Scherzo.

Me parece interesante transcribir algunos fragmentos, ya que hablan precisamente de ese portamento del Celeste Aida:



Luego, ejemplifica precisamente con Corelli:



Más ejemplos:

Richard Tucker



Jussi Björling



Carlo Bergonzi



Muchos besos,

Sieglinde

¿alguien me puede aclarar si la frase fatídica que pronuncia mi alter ego en la escenita paterno/filial de Aida: Non sei mia figlia, de faraone tu sei la schiava!! se debe cantar o se debe gritar simplemente. Yo la he visto de las dos maneras y parece que ultimamente se grita más que se canta. Asi se la he oido a Pons y a Estes, en cambio otros como Capucilli lo hacen cantando y suena mucho mejor...

Sobre lo del portamenti, sinceramente, nome había fijado nunca . Tendré que revisar la partitura (para una que tengo...).
Y sobre lo del "De Faraone tu sei la schiava", yo se la he escuchado gritada a Pons (que borda) y cantada a Nucci (que también borda).Las pocas veces que a mi me da por cantar ese fragmento (aunque quizá no sean tan pocas...),tiendo a gritarlo, pero es quemi voz no es de barítono, así que...
Y perdonan que haya algunas palabras unidas. El tabulador del ordenador de la Uni en el que me he puesto hoy está más duro que yo que sé qué.

Aquí está el arranque de Celeste Aida:

http://www.dlib.indiana.edu/variations/ ... o10007.gif

¿Cómo demonios se marca un portamento, porque yo no veo ná de ná que ligue las dos notas?

En cuanto a la amonásrica imprecación que tantas veces me marco yo camino de la Facultad, hela aquí:

http://www.dlib.indiana.edu/variations/ ... o30228.gif

Sin indicación alguna. Ergo cantada, diría yo.

de onda... no ? ..... pero a verdi HAY QUE CANTARLO, no gritarlo...
la frase está DEMASIADO bien escrita, como para reventarla a los gritos... ese era el tipo de cosas que hacían los cantantes de los años 20, 30 o 40, donde TODO era verismo.... de donizetti y bellini a puccini, sin escalas....
es gran parte de la "revolución de Callas".... y es una de las cosas que marcan la categoría de un cantante de manera, a mi punto de vista, definitiva

beshos

simon

pd: respecto a la partitura que cuelga inki, no estoy familiarizado con la edición, de hecho, por lo que veo, no es la misma que tengo yo, de cualquier manera, tenés un arco de frase del do del primer tiempo del segundo compás del tercer sistema ("i") al fa del mismo compás (da). La complicación se da porque tenés también la negra en fa ligada a la semicorchea... debajo, en el sistema siguiente (primer compás de ese sistema), vuelve a darse lo mismo (vina) y en la frase siguiente, tenés (con indicación de dolce), la forma en que en general vas a encontrar un portamento ESCRITO: desde el re del tercer compás de ese sistema (ser-) hasta el fa # que le sigue.... insisto, encima TIENE QUE SONAR DULCE jajaajajajajajajaajajjaa

Decididamente, mejor me dedico a leer sentencias, que es lo mío