Kraustex, efectívamente Callas en sus inicios debía de ser una soprano dramática, cercana al registro de mezzo soprano. Sus primeros papeles así lo atestiguan como su debut en la arena de Verona en 1947 como Gioconda. Este hubiera sido el repertorio adecuado para su voz, Gioconda, Turandot, Leonora, Isolda, Brunhilde, Kundry, Norma, Abigaille y Aida. Pero el entrenamiento que le llevó Elvira de Hidalgo, soprano coloratura le llevó a que Callas consiguiera una extensión extraordinaria, desde el Fa sostenido 2 hasta el Mi bemol 5, es decir casi tres octavas. Esto por supusto además de jugar en contra de la normal conservación de la voz, produjo una rotura absoluta en la homogeneidad tímbrica, siendo completamente diferentes el registro de pecho y el sonido de cabeza, en contraposición a la gran homogeneidad de la voz de su gran rival de esos años Renata Tebaldi. En sus primeros años siguió mayoritariamente con el repertorio de soprano dramática, pero en el 49 ya comenzó a alternarlos con algunos ligeros como I Puritani. Una auténtica salvajada. Además era capaz de incluir en sus versiones de los roles de dramática sobreagudos inventados como aquel Mi bemol sobreagudo famoso de la Aida de México que emitió sorprendiendo a todo el mundo.

No sabemos cómo hubiese sido la voz y la carrera de Callas sin ese entrenamiento a lo soprano ligero, quizás hubiese sido una soprano dramática insuperable con una duración de la carrera de 30 o 40 años, nunca se sabrá. Pero lo que sí sabemos es que gracias a esto ha dejado para la posteridad una nueva manera de interpretar los roles más ligeros, de una intensidad y dramatismo sin parangón, al mismo tiempo que sus trinos, agilidades y sobreagudos eran espectaculares pero llenos de expresión. De esta manera podemos escuchar sus inalcanzables Lucias o su sonnambula de 1953, una de las interpretaciones más gloriosas de la historia de la lírica.