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Edito, solucionado. Gracias!

He elegido una pieza breve de una ópera que merece mayor reconocimiento del que tiene entre los buenos aficionados. Mefistofele no es una ópera redonda, y en muchas ocasiones se ha puesto de relevancia lo pretencioso de sus postulados (y eso que lo que conocemos hoy es una parte de toda la música que compuso Boito) y cierto intelectualismo que obstruye la inspiración. Sin embargo está llena de momentos tanto grandiosos como intensamente líricos y hay que reconocer que respeta el universal sujeto de su trama sin llegar a rozar la trivialidad (en la que se hunde no pocas veces la ópera de Gounod)

Uno de esos pasajes donde la inspiración deslumbra lo encontramos en el Acto III, en la escena de la celda de Margherita. Enloquecida de dolor, la joven afronta su última tentación: Fausto le ofrece huir juntos de la ejecución que la aguarda por haber asesinado a su madre e hijo (“Odi la voce dell’amor che prega”) y vivir su historia lejos de los hombres. “Lontano, lontano, lontano” es un duettino ensoñador, donde dos almas se evaden de una realidad hostil.

Las voces cantan al unísono a media voz, situándose la del tenor en una tesitura comparativamente más alta, como expresando la sumisión de Margherita.

Lontano, lontano, lontano,
Sui flutti d'un ampio oceano,
Fra i roridi effluvi del mar,
Fra l'alghe,fra i fior,
Fra le palme,
Il porto dell'intime calme,
L'azzurra isoletta m'appar.
M'appare sul cielo sereno
Ricinta d'un arcobaleno
Specchiante il sorriso del sol.
La fuga dei liberi amanti speranti,
Migranti, raggianti,
Dirige a quell'isola il volo,
La fuga dei liberi amanti, ecc.
Lontano, lontano, lontano.


Escuchamos la versión de la ópera más cercana a la ideal, que es la protagonizada por Luciano Pavarotti, Nicolai Ghiaurov y Mirella Freni. Ni tenor ni soprano llegaron a cantar la ópera en el teatro durante su vida profesional, aunque sí consta una representación modenesa amateur a mediados de los 50. Es de lamentar, pues ambos demuestran en esta grabación que tenían las voces soñadas para sus papeles. Rodolfo Celletti no duda en calificar su interpretación de este dúo como pagina d’antologia. Es particularmente memorable como traduce Pavarotti su parte, resultando difícil imaginársela cantada de otra forma. La dicción clarísima que ilumina el texto de forma cautivadora, el timbre pleno de vibraciones plateadas, coloreado sílaba a sílaba, se alían al acento tierno y ensoñador y al legato magistral. Frases como “Fra l’alghe, fra i fior, fra le palme”, con ese súbito recogimiento tras el crescendo, o “Dirige a quel isola il vol” quedan grabadas en la memoria, como la indefensión que transmite Freni en “Il porto dell’intime calme”. Radiantes ambos artistas en “Ricinta d’un arco baleno” o la efusión final. Son momentos de rara comunión entre sensibilidades y timbres que produce poesía pura, llegando Pavarotti a transfigurarse en el último “a quel isola il vol”, con una media voz que llega al corazón.
Grabación de 1979 con la dirección de Oliviero de Fabritiis.

Ya saben... operacompartida.

Serán otros aficionados Gino, aquí Mefistofele es parte del repertorio básico.

No obstante, he de reconocer que personalmente sí me parece un poco ladrillete. Aunque cantado por Pavarotti, Freni y Ghiaurov...

Por cierto, no encuentro el fragmento en óperacompartida...

Por eso hablaba de reconocimiento... no de popularidad.

Le pongo un privado.

Yo tampoco lo encuentro

¿Han mirado en spam?
Estoy subiéndolo a otros lugares, aver si así...

Gino, lo he encontrado Lo que pasa, es que los están enviando a operacompartida2

A mi me sale este mensaje cuando entro en el enlace: The file you are trying to access is temporarily unavailable.

Y en la obra de mañana, también.

Me gusto esta idea.

Como obra del día 3 de Marzo, he escogido uno de los momentos más hermosos en una ópera que rebosa de ellos, como es la Norma de Bellini. Se trata de uno de los dúos entre Norma y Adalgisa, concretamente el que tiene lugar al comienzo del segundo acto.

Poco antes, Norma ha intentado matar a sus propios hijos para vengarse de Pollione y le ha sido imposible, debido a su amor de madre. Decide entonces llamar a Adalgisa para pedirle que se haga cargo de los pequeños, pues ella va a revelar el sacrilegio que ha cometido al consumar su amor por Pollione y asumir el castigo que merece su conducta.

Con la llegada de Adalgisa empieza el dúo que se desarrolla en cuatro partes bien diferenciadas, con el andante central como punto de equilibrio:

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ADALGISA
(entrando, con timore)
Mi chiami, o Norma?

(sbigottita)

Qual ti copre il volto tristo pallor?

NORMA
Pallor di morte.
Io tutta l'onta mia ti rivelo.
Una preghiera sola, odi, e l'adempi,
Si pietà pur merta
Il presente mio duol,
E il duol futuro.

ADALGISA
Tutto, tutto io prometto.

NORMA
Il giura.

ADALGISA
Il giuro.

NORMA
Odi, purgar quest'aura contaminata
dalla mia presenza ho risoluto,
nè trar meco io posso questi infelici.
A te li affido.

ADALGISA
Oh ciel! A me li affidi?

NORMA
Nel romano campo guidali a lui,
Che nominar non oso.

ADALGISA
Oh! Che mai chiedi?

NORMA
Sposo ti sia men crudo;
Io gli perdono e moro.( Falta Sposo, ah mai )

ADALGISA
Sposo, ah mai !

NORMA
Pei figli suoi t'imploro.
Deh! Con te, li prendi,
Li sostieni, li difendi
Non ti chiedo onori e fasci,
A' tuoi figli ei fian serbati.
Prego sol che i miei non lasci
Schiavi, abbietti, abbandonati.
Basti a te che disprezzata,
Che tradita io fui per te.
Adalgisa, deh! ti muova
Tanto strazio del mio cor.

ADALGISA
Norma, ah! Norma, ancora amata,
Madre ancora sarai per me.
Tienti i figli.
Ah! Non, ah non fia mai
Ch'io mi tolga a queste arene!

NORMA
Tu giurasti...

ADALGISA
Sì, giurai.
Ma il tuo bene, il sol tuo bene.
Vado al campo ed all'ingrato
Tutti io reco i tuoi lamenti.
La pietà che m'hai destato
Parlerà sublimi accenti.
Spera, ah, spera, amor, natura
Ridestar in lui vedrai.
Del suo cor son io secura,
Norma ancor vi regnerà!
Norma, spera nel suo core.
Norma ancor vi regnerà.

NORMA
Ch'io lo preghi?
Ah, no! Giammai! Ah! No!

ADALGISA
Norma, ti piega.

NORMA
No, più non t'odo.
Parti. Va.

ADALGISA
Ah, no! Giammai! Ah! No!
Mira, o Norma, a' tuoi ginocchi
Questi cari tuoi pargoletti!
Ah! Pietade di lor ti tocchi,
Se non hai di te pietà!

NORMA
Ah! Perchè, perchè la mia costanza
Vuoi scemar con molli affetti?
Più lusinghe, ah, più speranza
Presso a morte un cor non ha!

ADALGISA
Mira questi cari pargoletti,
Questi cari, ah, li vedi, ah!
Mira, o Norma, a' tuoi ginocchi, ecc

NORMA
Ah! Perché, ah! Perché
la vuoi scemar, ah! Perché? Ah!
Ah! Perchè, perchè la mia costanza, ecc

ADALGISA
Cedi! Deh, cedi!

NORMA
Ah! Lasciami! Ei t'ama.

ADALGISA
Ei già sen pente.

NORMA
E tu?

ADALGISA
L'amai. Quest'anima
Sol l'amistade or sente.

NORMA
O giovinetta! E vuoi?

ADALGISA
Renderti i dritti tuoi,
O teco al cielo agli uomini
Giuro celarmi ognor.

NORMA
Sì. Hai vinto. Abbracciami.
Trovo un'amica amor.

NORMA ED ADALGISA
Sì, fino all'ore estreme
Compagna tua m'avrai.
Per ricovrarci insieme
Ampia è la terra assai.
Teco del fato all'onte
Ferma opporrò la fronte,
Finchè il tuo core a battere
Io senta sul mio cor, ecc.
Ah!
sì. Fino all'ore estreme, ecc.

(Partono.)

Al final se encuentra una traducción al español

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Empieza con un recitativo ‘Mi chiami, o Norma ?’ que conduce al arioso ‘Deh!, con te li prendi’, donde Adalgisa intenta convencer a Norma para que intente una reconciliación con Pollione y termina en un formidable “giammai” de Norma repetido como un eco por Adalgisa. A continuación el andante ‘Mira, o Norma’ apenas sostenido por las cuerdas donde Norma se resiste a los consejos de Adalgisa y las voces de ambas se funden en un instante bellísimo, de una pureza celestial. La stretta final ‘Ah, lasciami!, il t’ama’ culmina una vez más con la mezcla de las voces mientras se cierra la escena.

En casa de Idi ( operacompartida2 ) se encuentran los link a dos grabaciones de este dúo que tienen en común una de las protagonistas, la gran soprano española Montserrat Caballé.

En la primera, comparte la grabación con Fiorenza Cossotto, y el registro se tomó en 1972 bajo la excelente dirección de Carlo Felice Cillario. Las dos cantaron juntas Norma en varias ocasiones, pero por aquel entonces Caballé tenía tan sólo 39 años y la Cossotto 37, estando ambas en un extraordinario momento vocal. Algunos han criticado la falta de adecuación de Fiorenza al estilo del ‘bel canto’ y su registro agudo para el papel de Adalgisa. Ambas acusaciones tienen su base, pero a mi parecer Cossotto pasa por encima de ellas y borda el personaje. En cuanto a Montserrat, está exultante, con un fraseo perfecto; la mejor Norma después de Callas ( y probablemente Ponselle ). Este dúo es, junto al 'Casta Diva' de la Caballé, la perla de un magnífico disco.

La segunda grabación tiene un tinte crepuscular. Se realizó en 1984 por Joan Sutherland y de nuevo Montserrat Caballé, aquí en el papel de Adalgisa, dirigidas naturalmente por el inevitable Bonynge. La gran diva australiana contaba 58 años de edad y sus portentosas facultades vocales habían iniciado hacía un tiempo su declive, claramente perceptible en esta Norma, aunque mucho más en el primer acto que en este maravilloso dúo. Pero la actuación de Caballé ( con 51 años ya a sus espaldas ) es superlativa, la mejor Adalgisa jamás cantada, con momentos de una belleza etérea, donde el tiempo parece suspendido, dando con su voz a Adalgisa la vulnerabilidad que requiere el personaje y que tantas veces le falta, convertida en una matrona cual si fuera la madre de Norma en lugar de una “giovinetta vergine”. Habrán adivinado que prefiero una soprano para el papel antes que una mezzo, como es lo habitual ( aunque el rol fue estrenado por una soprano, nada menos que Giulia Grisi ); entre otras razones, no es preciso bajar un tono este dúo y se gana brillantez. Tal vez el único pero a esta escena entre Sutherland y Caballé sea que, a veces, las voces de estas dos extraordinarias artistas encuentran difícil fusionarse con la intensidad que demanda la partitura.

No quiero extenderme más, en lo que debe ser una breve introducción a la pieza elegida. Y además, ya tendré tiempo suficiente para profundizar en la ópera del mes de Septiembre, dedicada a Norma.

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ADALGISA
(entrando, temerosa)
¿Me has llamado, Norma?

(Sorprendida)

¿Qué triste palidez cubre tu rostro?

NORMA
La palidez de la muerte.
Te revelo toda mi vergüenza.
Un único ruego, escucha y cúmplelo:
si es que despiertan tu piedad
mi dolor presente,
y mi dolor futuro.

ADALGISA
Todo te lo prometo todo.

NORMA
Júralo

ADALGISA
Lo juro.

NORMA
Escucha. He resuelto purificar el aire
que mi presencia ha contaminado; mas no puedo
llevar conmigo a estas desdichadas criaturas;
a ti las confío.

ADALGISA
¡Cielos! ¿A mí las confías?

NORMA
Llévalas al campamento romano junto a aquel
cuyo nombre no me atrevo a pronunciar.

ADALGISA
¡Oh! ¿Qué me estás pidiendo?

NORMA
Que él sea para ti un esposo menos cruel;
Yo le perdono y muero..

ADALGISA
Esposo, ¡ jamás !

NORMA
Te imploro por sus hijos.
¡Ay! Llévalos contigo.
Cuídalos, defiéndelos.
Para ellos no pido honores ni poder;
Reservados están para tus propios hijos;
tan sólo te pido que no los abandones.
Sirvan, para satisfacerte,
el desprecio y la traición
que sufrí, por tu causa.
¡Ay, Adalgisa! Compadecete
ante la amargura de mi corazón.

ADALGISA
¡Norma! ¡Ah! Norma bienamada,
Como una madre eres aún para mí.
Conserva a tus hijos.
¡Ah!, que nunca jamás
Abandone estos lugares..

NORMA
Lo has jurado...

ADALGISA
Sí, lo he jurado,
mas por tu bien, sólo por tu bien.
Iré al campamento y al ingrato
referiré todos tus sufrimientos.
La piedad que se ha despertado en mí
sabrá hablar con acentos sublimes.
Confía, confía que el amor
Volverá a despertar.
Estoy segura que en su corazón.
De nuevo, Norma allí reinará.
Confía, Norma en su corazón.
De nuevo, Norma allí reinará.

NORMA
¿Qué yo le implore?
¡Ah, no! ¡Jamás! ¡Ah, no!

ADALGISA
Norma, cede.

NORMA
¡No, no te oiré más!
¡Déjame, vete!

ADALGISA
¡Ah, no! ¡Jamás! ¡No!
Mira, Norma, junto a tus rodillas
a estas amadas criaturas.
¡Ah! Ten piedad de ellos
Si no tienes piedad de tí misma.

NORMA
¿Por qué mi determinación intentas doblegar
con tan tiernos sentimientos?
Cercano a la muerte un corazón
Ya no puede tener ilusiones ni esperanza

ADALGISA
¡Mira a estas amadas criaturas!
Estos queridos niños, ¡ah! Míralos, ¡ah!
Mira, Norma, junto a tus rodillas, etc.

NORMA
¡Ah! ¿Por qué, ah por qué
intentas doblegar, ah! ¿Por qué? ¡ah!
¡Ah! ¿Por qué mi determinación,?, etc.

ADALGISA
¡Cede, ay, cede!

NORMA
¡Ah! ¡Déjame! ¡Él te ama!

ADALGISA
Ya está arrepentido.

NORMA
¿Y tú?

ADALGISA
Lo amé, pero ahora mi alma
tan sólo siente amistad.

NORMA
¡Oh, jovencita! ¿Y tú querrías?...

ADALGISA
Devolverte tus derechos;
O contigo ante el cielo y los hombres
juro ocultarme para siempre

NORMA
Sí, has vencido. Abrázame.
De nuevo encuentro a la amiga.

NORMA Y ADALGISA
Sí, hasta mi última hora
por compañera me tendrás;
ancho es el mundo
para cobijarnos a las dos.
Contigo, con coraje afrontaré
las asechanzas del destino,
siempre que junto al mío,
sienta latir tu corazón, etc.
¡Ah!
Sí, hasta mi ultima hora, etc.

(Salen)

Si de escoger cinco grabaciones de entre todas las que conozco se tratara, estaría entre ellas la del Concierto para violín No. 1 en la menor de Dimitri Shostakovich con David Oistrakh y Yevgeni Mravinsky. Casi siete minutos de la Passacaglia ya están en los dominios idiotenses. Intensidad y tensión vienen a los nombres de los dos artistas rusos.

Como obra del día he escogido el final de la Escena III del Acto 3º de DIE WALKÜRE de Richard Wagner.

Uno de los momentos más emotivos y dolorosos que encierra Die Walküre.

El castigo a su hija preferida, por ser libre y querer salvar al welsungo Siegmund.

Corresponde a la grabación efectuada por los Wiener Philharmoniker, bajo la dirección de Hans Knappertsbusch, y cantando, y de que manera,George London, en 1958.


WOTAN
Leb wohl, du kühnes,
herrliches Kind!
Du meines Herzens
heiligster Stolz!
Leb wohl! Leb wohl! Leb wohl!
Muß ich dich meiden,
und darf nicht minnig
mein Gruß dich mehr grüßen;
sollst du nun nicht mehr
neben mir reiten,
noch Met beim Mahl mir reichen;
muß ich verlieren
dich, die ich liebe,
du lachende Lust meines Auges:
ein bräutliches Feuer
soll dir nun brennen,
wie nie einer Braut es gebrannt!
Flammende Glut
umglühe den Fels;
mit zehrenden Schrecken
scheuch es den Zagen;
der Feige fliehe
Brünnhildes Fels!
Denn einer nur freie die Braut,
der freier als ich, der Gott!

(Brünnhilde sinkt gerüht und
begeistert an Wotans Brust; er hält
sie lange umfangen)

Der Augen leuchtendes Paar,
das oft ich lächelnd gekost,
wenn Kampfeslust
ein Kuß dir lohnte,
wenn kindisch lallend
der helden Lob
von holden Lippen dir floß
dieser Augen strahlendes Paar,
das oft im Sturm mir geglänzt,
wenn Hoffnungsehnen
das Herz mir sengte,
nach Weltenwonne
mein Wunsch verlangte
aus wild webendem Bangen:
zum letzten Mal
letz' es mich heut
mit des Lebewohles
letztem Kuß!
Dem glücklichem Manne
glänzte sein Stern:
dem unseligen Ew'gen
muß es scheidend sich schließen.

(er faßt ihr Haupt in beide Hände)

Denn so kehrt
der Gott sich dir ab,
so küßt er die Gottheit von dir!

(er küßt sie lange auf beide Augen.
Er geleitet sie zart auf einen
niedrigen Mooshügel zu liegen, über
den sich eine breitästige Tanne
ausstreckt. Er betrachtet sie und
schließt ihr den Helm: sein Auge
weilt dann auf der Gestalt der
Schlafenden, die er nun mit dem
großen Stahlschilde der Walküre
ganz zudeckt. Langsam kehrt er sich
ab; mit einen schmerzlichen Blicke
wendet er sich noch einmal um.
Dann schreitet er mit feierlichem
Entschluß in die Mitte der Bühne
und kehrt die Spitze seines Speeres
gegen einen mächtigen Felsstein)

Loge, hör!
Lausche hieher!
Wie zuerst ich dich fand,
als feurige Glut,
wie dann einst du mir schwandest,
als schweifende Lohe;
wie ich dich band,
bann ich dich heut!
Herauf, wabernde Lohe!
Umlodre mir feurig den Fels!

(er stößt mit dem Folgenden dreimal
mit dem Speer auf den Stein)

Loge! Loge! Hieher!

(dem Stein entfährt ein Feuerstrahl
der zur allmählich immer helleren
Flammenglut anschwillt. Lichte
Flackerlohe bricht aus. Lichte
Brunst umgibt Wotan mit wildem
Flackern. Er weist mit dem Speere
gebieterisch dem Feuermeer den
Umkreis des Felsenrandes zur
Strömung an; alsbald zieht es sich
nach dem Hintergrund, wo es nun
fortwährend den Bergsaum
umlodert)

Wer meines Speeres
Spitze fürchtet,
durchschreite das Feuer nie!

(er streckt den Speer wie zum Banne
aus. Dann blickt er schmerzlich auf
Brünnhilde zurück, wendet sich
langsam zum Gehen und blick noch
einmal zurück, ehe er durch das
Feuer verschwindet)




WOTAN
¡Adiós, osada, magnífica niña!
¡Tú, de mi corazón
el más sagrado orgullo!
¡Adiós! ¡Adiós! ¡Adiós!
Si he de evitarte
y no puedo volverte a ver,
recibe, amoroso, mi saludo;
si nunca más debes cabalgar
a mi lado,
ni presentarme la hidromiel
en el banquete,
si he de perderte, a ti,
a la que amo,
riente gozo de mis ojos:
¡que arda un ahora para ti
un fuego nupcial
como jamás ardió
para novia alguna!
Ardiente llama rodee la roca;
con devorador horror
ahuyente al pusilánime:
¡que el cobarde huya de la roca
de Brunilda!
¡Que sólo uno pretenda a esta novia,
uno más libre que yo, el dios!

(Brunilda cae, conmovida y
entusiasmada, sobre el pecho de
Wotan; él la abraza largo rato)

En estos luminosos ojos
que a menudo yo acaricié sonriente,
recompensado con un beso
tu conducta en el combate,
cuando balbuciente
fluía de tus divinos labios
la loa de los héroes;
estos dos radiantes ojos
que a menudo me iluminaron
durante el ataque,
cuando la esperanza me abrasaba
el corazón,
cuando a las delicias del mundo
aspiraba mi deseo
desde el temor trémulo:
¡por última vez
me solazo hoy en ellos
les doy el último beso del adiós!
Mientras para el hombre afortunado
brilla su propia estrella;
para el desdichado eterno,
la suya debe apagarse.

(toma su cabeza entre las manos)

¡Así se aparta de tu lado el dios,
así te quita con un beso
la divinidad!

(la besa largamente en ambos ojos.
El la guía con delicadeza, y la
deposita, tendida, en una pequeña
elevación musgosa, sobre la que
extiende su amplia enramada un
abeto.
La contempla y le cierra el
yelmo; sus ojos se detienen después
en la figura de la durmiente, que
ahora ha cubierto totalmente con el
gran escudo metálico de la
walkyria.
Después avanza con solemne
decisión al centro del escenario
y dirige la punta de su lanza
contra una poderosa peña)

!Loge, oye!
¡Dirige tus oídos hacia aquí!
Igual que te encontré
por primera vez, siendo ígneo fuego;
como un día te me escapaste
convertido en errabunda llama,
¡igual que entonces te até,
te ato ahora!
¡Arriba, oscilante llama,
rodea de fuego la roca!

(a continuación golpea tres veces en
la roca con la lanza)

¡Loge! ¡Loge! ¡Ven aquí!

(de la peña brota un rayo ígneo que
poco a poco crece formando una
llamarada más clara. Estalla un
brillante fuego flameante. Luminoso
arder rodea con salvajes llamaradas
a Wotan. Este indica con la lanza
imperiosamente al mar de fuego que
rodee el círculo del borde rocoso
formando una corriente; al punto
ésta se arrastra hacia el foro,
donde ahora arde continuamente
alrededor del borde de la montaña)

¡Jamás atraviese el fuego
quien tema
la punta de mi lanza!

(extiende la lanza como para el
conjuro. Después mira apenado a
Brunilda, se vuelve lentamente para
partir, y aún mira una vez más
hacia atrás hasta que desaparece a
través del fuego)



Gracias

¿Dónde puedo bajar esto, por favor?

Buenas tardes,

Gino, quieres bajar el texto, el articulo, o norma la grabacion?

Lo mandé a: operacompartida2@gmail.com ,

que es a donde se me indicó que tenía que mandarlo.

Para poder bajarlo, te tendrán que orientar otros foreros.Aún no se como poder hacerlo.

De todos modos, os deseo que lo podais disfrutar.

toni