Vale, ok, pero ¿qué paso con el Romeo?

Al final muere (siento joderte el final, pero tú has preguntado)

Muy bien, echemos tierra sobre el asunto.

PD: http://www.beckmesser.com/articulos.php ... n=Noticias

No sé quién es peor... yo que salto a todas o tú que hasta parece que me tomas en serio. Abrazos.

pues q lo abuchearon porq por lo visto es malo hasta decir basta, calo el si natural del "ah leve-toi" y se quedo, practicamente, sin voz a partir del tercer acto, lanzando gallos a diestra y siniestra en el duo final...

no se q paso anoche (igual rocio nos puede aclarar algo...) yo voy mañana y prometo contarte q me parece a mi (aunq confio plenamente en el criterio de quien me dio las reseñas del lunes, uno de los q abucheo al señor troxell... por cierto q era la primera vez, en sus palabras, q abucheaba... y el ha vivido inolvidables veladas... pero tambien ha visto muchisima mierda...).

abrazos y ya te contare.

En primer lugar me molesta que pongan de payaso a Jesús Becerra. Es, en efecto, un miembro del coro y un excelente compañero.

Como algunos saben, he estado desconectada varios días y me costará algún tiempo ponerme al día pero decir desde ya el fracaso estrepitoso de Richard Troxel. En efecto, el primer día lo abucheron, pero no solo a él sino al director de escena también. A Richard Troxel le viene muy grande el papel de Romeo, ya lo ha demostrado. En los ensayos marcaba y en las funciones, la primera desafinó y lanzó un par de gallos y su voz se quebró en el tercer acto, justo en el momento más dramático.En la segunda función, la del día 13, fue aún peor, ya no se arriesgaba a dar las notas más agudas, prácticamente marcaba, su voz estaba cascada...una pena. Espero que las dos funciones que quedan vayan a mejor.

Cuando tenga tiempo diré algo más sobre el resto.

Gracias, Rocío.
Lo que no entiendo es que hace un cantante de esas características con un papel protagonista…

y ahí es donde yo no entiendo.....
en un caso tan, por lo que describen, debastadoramente obvio... hace falta abuchear ??? alguien aplaude y hace falta demostrar REALMENTE que el tipo estuvo mal ???
me parece hacer leña del arbol caído (más que NUNCA).... cebarse...... degradante para todos (TODOS)

¿Y que tal estuvo José Julian Frontal?

¿Y Tatiana Davidova? ¿Cómo estuvo? En Málaga lo hizo muy bien.

recien llegadito del teatro (bueno... y de tomarme alguna copichuela por ahi... ) les digo mas o menos por encima (especial para MarttiT):

lo mejor? la direccion de plasson! este señor... es un maestro, solo digo eso

la direccion de escena de guerra... pues ni si ni no. la accion no se desarrolla en ninguna epoca en concreto, todo esta regido por unas grandes estructuras de cerchas y escaleras de metal q sirven para todo. volvemos a hablar de nuevo de escenas plasticamente preciosas (la capilla de fray lorenzo, el dormitorio de julieta y, sobre todo, la escena final, PRECIOSA!), pero el movimiento de actores no funciono muy bien (pese al buen quehacer de la soprano principal). la iluminacion fue muy evocadora en algunos momentos (repito, la escena final fue increible...), pero muy fallida en otras, como la muerte de mercuzio-teobaldo, donde la accion q se supone q debe ser a plena luz del dia (de hecho, no tiene sentido si no es asi...) se lleva a cabo en la mas oscura nocturnidad...

el coro empezo regu... aunq fue mejorando, sobre todo en el acto III (lo siento, rocio, pero considero q habeis tenido noches mejores... el cambio de director, quizas?). la orquesta muy bien (normal...).

de las voces, considero q ni todisco ni davidova pueden ser juzgados puesto q NO SE LES OYO! no se si fue por la escenografia (el escenario quedaba muy abierto...) o por las dimensiones del maestranza, pero casi no se les oia nada... esteve y los demas partichinos, suficinetes (mencion especial para obiol...)

jose julian frontal fue un eficiente mercuzio, de voz uniforme y buena presencia. escenicamente lo encarno desde un punto de vista ABSOLUTAMENTE amaneradiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiisimo (puesta en escena, imagino...), con una balada de la reina mob muy subida de tono donde juega sexualmente con romeo (con quien simula tener actos sexuales y a quien besa) y con el antebrazo de un miembro del coro a modo de poll***. vocalmente, repito, estuvo muy resuelto.

por segunda vez tenemos al lugazo de parodi en un papelito pequeño (como ya nos paso con su seneca, en la poppea). es una gozada oirle, su voz ha crecido mucho (sin ser aplastante...) y es realmente bella. ademas, ya no tiene la molesta mania de mirar constantemente al foso (o eso parecia...). un lujo total, ojala lo tengamos para papeles de mayor embergadura.

y pasamos al duo principal:

manfrino debutaba el rol de la hija de los capuletos. la joven soprano francesa (casada con un alagna, es decir, cuñada del q se piro y concu de la yoryu) pone toda su intencion en un papel q, francamente, le viene enooooooooooooooooorme. su voz es perfecta para oscar o zerlina, pero, obviamente, le falta rotundidad y peso para un papel como juliette, donde, si bien canto con meticulosidad su vals de entrada (demasiada meticulosidad, diria yo), su gran escena del acto IV fue resuelta sin la opulencia vocal q se requeriria. otro problema es el cambio de color q experimenta su voz cuando resuelve el pasaggio superior, con una colocacion mas oclusiva q el registro medio y con menos volumen... se me ocurre q quizas engorde demasiado el centro y esto haga q el cambio sea tan drastico... escenicamente estuvo muy correcta (ademas, gemia cuando lloraba, COSA Q ME ENCANTAAAAAAA!!!!!).

y dejo para el final a richard troxell. a ver, me gustaria q rocio me explicase si ha habido mucho cambio entre las representaciones anteriores y las de hoy, porq, o las prestaciones de este niño han mejorado mucho de dos dias para aca, o yo me estoy volviendo sordo, o la gente loca... en serio abucheraon a este tio??? a ver, la voz no es precisamente bella ni de gran calidad (excesivamente caprina, colocacion un punto trasera y poco volumen, pero muy bien proyectada), pero vamos, defendio su papel MUY dignamente... fue valiente con los agudos (una pena q se le quebrara el si finald el ah, leve toi, q estaba afinadisimo, pero q alargo hasta la saciedad...) y, sinceramente, hizo BASTANTE bien tanto su aria (de hecho, para lo q es un tenor y lo q es una soprano, entendiendo q esta chica es una de esas ligeritas q cantan "lindo" de natura como hay 2988402747 en el mundo, el lo hizo mejor q ella) como sus duos de los actos IV y V. escenicamente estuvo muy entregado.

repito q no se yo si me estoy volviendo sordo, loco o estoy perdiendo el criterio... pero vamos, no creo q este hombre mereciera un abucheo NI MUCHISIMO MENOS, no si lo hizo el otro dia como hoy... aunq igual estamos tan escasos de tenores q ya me agarro a un clavo ardiendo .

el publico de mi teatro, como siempre, dio muestras de su gran conocimiento de causa aplaudiendo hasta la saciedad a la debutante manfrino y llenandola de bravos... para luego casi ni aplaudirle al BRILLANTE plasson... increible lo de mi pueblo, cuñao.

abrazos

hombre... cuando canta de lado..pierde mucho..

Perdón por a tardanza, ya sabeis que he tenido últimamente problemas con mi ordenador y poco tiempo.

A un día de la última función de Roméo et Juliette, de Gounod haré una valoración general sobre todo lo ocurrido a lo largo de las tres primeras funciones.

Para empezar decir que esta obra llega a Sevilla en un ambiente metálico, todo muy minimalista. En esta producción nos olvidamos de balcones y demás para dar paso a sillas y pasarelas de metal.

La escenografía de Ivo Guerra provocó un fuerte rechazo el día del estreno, no gustó al público asistente, nada más decir que recibió numerosos abucheos al salir a saludar.

Sobre los solistas, hay de todo, pero sin duda la nota predominante fue el desencanto del público hacia Richard Troxel ( Romeo ). En los ensayos no daba señales de cómo podía abarcar el papel, marcaba todo el tiempo. Ya el día del estreno demostró sus carencias a la hora de interpretar este personaje, su voz sufrió de lo lindo a lo largo de toda la ópera. Bayista, escuché al tenor por primera vez en esta producción el día del estreno, su voz no salía clara, los agudos eran malos, y el final del tercer acto fue un verdadero desastre, su voz no aguantó y se rompió. Durante toda la función su voz calaba, galleaba…Ayer no lo escuché, salvo los momentos en que estaba en escena e hizo lo mismo que el segundo día de representación no subió al agudo, preferible a que hubiera hecho lo del primer día. Espero que mañana tenga un buen día pero de verdad, nada de medias tintas.

Natalie Manfrino ( Julieta ) , una chica joven, con un futuro prometedor, sin embargo al igual que a su compañero troxel, el papel le venía muy grande. El día del estreno cumplió, se le notaba cierto nerviosismo, en la segunda función estaba más relajada y su voz corría sin problemas.

José Julián Frontal ( Mercucio ), muy bien en su papel al igual que Vicent Esteve ( Teobaldo ). He de decir que Vicent estuvo magnífico el día del estreno.

Tatiana Davidova ( Esteban ), me gusta su timbre y su interpretación del papel. Si bien como dices, bayista, no se le escuchó, lo desconozco. En ese momento tengo un cambio de vestuario y no he estado pendiente de la megafonía. Se que durante los ensayos ha estado muy bien todo el tiempo, sin problemas de ese tipo.

Elia Todisco ( Capuleto, padre de Julieta ), en todas las funciones, mientras que el centro es poderoso los agudos son muy tensos, su voz queda estrecha, sin brillo…

Sin duda el triunfador de las primeras dos funciones fue el Maestro Plasson. Ayer viernes, Julieta acaparó todos los aplausos.

Con respecto al coro, tienes razón, bayista, hemos tenido noches mejores, eso es verdad, el prólogo ha salido mejor otros días. La verdad es que tenemos un problema con el movimiento en el escenario. Ya viste el desorden del baile en el Acto I, nos ponemos de pie en sillas, nos bajamos, nos vamos corriendo al otro lado del escenario para volver a subirnos a otra silla. Es un momento algo caótico y hay mucho movimiento innecesario. Algunos están más pendientes de no caer de la silla, que es tremendamente inestable, a cantar como es debido.


En fin, como resumen, entradas agotadas y público bastante descontento.

Crítica del ABC.
Por paradójico que parezca, hay óperas en las que cantar es imprescindible.
...
A alguien como Richard Troxel le costó defender su lírica naturaleza. Tuvo un día desafortunado, rota la voz en el agudo y débilmente apoyada en el grave. El suicidio de Romeo se veía venir.
...
Nathalie Manfrino llegó a cantar con buen gusto, apianar con calidad e, incluso, mejorar después de atacar con imprecisa afinación coloraturas y agudos. Cantó con poca sustancia. Sí mereció la pena escuchar a algún secundario, como José Julián Frontal. Además de su saludable sustancia vocal, resolvió la parte con profesional teatralidad.

Abucheos en La Maestranza

13-12-2006



La primera representación de "Roméo et Juliette" en el Teatro de la
Maestranza, el pasado 11 de diciembre, terminó con sonoros abucheos, algo
hasta el momento inaudito en este teatro sevillano. La pitada se centró
especialmente en Ivo Guerra, director de escena, y en Richard Troxel, el
tenor protagonista que dio una buena muestra de gallos a lo largo de la
función. Algo similar, aunque de forma más comedida, ocurrió la pasada
temporada con Dmitri Korchak, el tenor de "La Sonámbula". Esto no pasó nunca
en los tiempos de la anterior dirección del Maestranza, sobre todo cuando al
frente de la producción estaba Giuseppe Cuccia, uno de los más finos olfatos
para las voces. ¿Qué ocurre ahora? ¿Por qué esos errores de casting tan
evidentes? ¿No sérá que no se contrata en función de criterios meramente
artísticos, sino en función de otro tipo de criterios más "empresariales"?
Alguien que entienda de verdad de voces debería comandar el
departamento de producción del Maestranza, porque esto va de mal en peor.


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