Bueno, aprovecho estos minutos antes de que me empiece el "sin rastro" para comentar un poco lo vivido ayer en sabadell con la boheme.
De entrada, y como siempre, agradecer a ese gran forero en la sombra que es Tanonc, las gestiones que hizo en su momento para conseguir las entradas...y las cadenas de mi coche...y las grabaciones de..y de...vaya, que quien no conoce al ramonet...no sabe lo que se pierde.
Con todos esos ingredientes, empieza la odisea de llegar a sabadell. Digo odisea,porqué todas las carretera que puedas coger desde barcelona hasta sabadell, están pa morirse a las 7 de la tarde.No obstante todo salió bien, y a la hora prevista ya estabamos zampandonos un bocata en el Viena, para después irnos al teatre de la farándula.
La Farándula tiene su encanto como teatro antiguo que es, aunque un poco de aire acondicionado y un cambio de las butacas que chirrían...no le iría nada mal.
A las 21:05, se apagan las luces y aparece el maestro Collado. Empiezan los caracteríticos acordes, leitmotiv de los habitantes de la buhardilla parisina, cuando empiezo a escuchar a un palmo de mi oreja , el roce de unos dedos jugueteando con el envoltorio de plástico de un caramelo...-
"ya empezamos"-pienso yo. Me giro y le suelto un bocinazo (segun palabras de Tanonc) y empieza lo peor, pues la abuela y el marido están más sordos que una tapia, y empiezan a discutir entre ellos a grito pelao sobre que les estaba diciendo yo...( en el entreacto se lo expliqué).
](./images/smilies/eusa_wall.gif "Brick wall")
Se levanta el telón, y ahora vendría esa frase tópica que justifica toda puesta en escena de "moderna pero funcional...y no molesta"( solo me hubiera faltado que a parte de la vieja del caramelo y el culo inquieto al otro lado del pasillo que le ha tocado, encima, la butaca que chirría más de todo el teatro, que me molestara la puesta en escena.
Atrezzo clásico en cuanto a estufa, mobiliario y vestuario, combinado con un moderno ventanal inclinado en primer plano. Un tendedero lleno de ropa a mano izquierda...que.... ( curioso que no tienen con que tapar a Mimí en el último acto, mientras que el tendedero está lleno de ropa).
Otra curiosidad es el bigote a lo Hercules Poirot de Marcello ,prototipo del gendarme francés del siglo XIX, junto al vestuario, que choca con el "look" de Rodolfo, propio de hoy en día.Cabello tupido, barba a lo Josep Bros, etc (algo parecido al choque Kate Winslet-Leonardo di Caprio en Titanic. ella cara de antigua, y él, look de la academia de operación triunfo).
Siguiendo con la puesta en escena, el segundo acto en el Momus.Poco escenario para tanto movimiento, pero bien aprovechado....hasta que...hasta que viene el desfile militar y ya es la hostia. Se aparta todo el coro (muy bien el coro, por cierto),y cuando esperas el desfile..desfilaban 4. Si, 4 y cada uno con el paso que mejor le iba.
Posiblemente fue el tercer acto donde la escena estuvo mejor aprovechada , aunque solo destacar que si Mimí se esconde...joer...Que se esconda!!!Tradicionalmente se esconde detrás de un árbol, detrás de la reja...o debajo de una piedra!!! pero NO delante de todo a la misma distancia de Rodolfo, que éste y Marcello.
Sobre la dirección de orquesta, solo decir que si la boheme tiene una media de duración de 2h 15minutos, aproximadamente, decir que ESTA boheme dura 20 o 25 minutos más. Leeeeeeeeentaaaa....leeeeentaaaaa....Los solistas han ido de culo, respirando a mitad de frases y sobre todo muy desacompasados con la orquesta.Una orquesta que ha sonado muy plana y sin los crescendos y
pianos necesarios en momentos como los últimos compases de la obra.Han tocado la partitura, SI, pero no han leido mucho las indicaciones que hay en ella.No ha sonado con sentimiento.
Y ahora vamos a por los bohemios.
Mimí: Miki Mori
Bien es cierto que esta asidua de Sabadell fue llamada a última hora para sustituir a Ekaterina Shcherbachenko ( seguro que con este nombre la han vetado para no tener que presentarla a nadie ... La verdad es que esta señora, y recordando cierto tópic sobre las sopranos del coro de oviedo, chilla. Lo siento, pero si. CHILLA.La voz no es bella, pero eso es subjetivo, pero todo cantado a piñon, ni pianissimos ni nada, parecía una
competición de "a ver quien tapa a quien".En cambio estuvo soberbia declamando y sollozando en el "sono andati fingeva di dormire..", solo estropeado por un garrulo que en ese momento tuvo la feliz idea de sonarse la nariz con toda la fuerza de su diafragma.
Rodolfo :Albert Montserat
tenía muchas ganas de oir a este joven tenor, y vaya si se le oye.Como virtudes destacaría la potencia en el agudo, y la grandeza y belleza de la voz en la zona media-alta.El sonido en le pasaje y del Sol al Si natural es una maravilla, y el color de la voz es el de un tenor lírico-spinto como hacía tiempo no escuchaba. ( esta es la parte positiva. ahora vienen los
palos)
Hay un paralelismo con el querido y odiado José Cura.Voz parecida, aunque Albert es más cañonero en los agudos, pero si Cura tiende al engolamiento, Albert Montserrat, abusa del canto nasal.TODA su zona grave y parte de su centro suena horriblemente NASAL,(por el cual pasa de puntillas) para luego , como si se tratara de un tenor de los años 20, recreárse en la zona aguda , alargando las notas sin ton ni son, provocando desfases con la orquesta.
Vale que es su debut...pero Albert...LA LETRA !!! y en algunos momentos la afinación!!!.
Si lo pulen, hay un gran radamés, ernani, cavaradossi,manrico, etc. en cartera. ( aunque me comentan que va cantando cavalleria por ahi)
Musetta: Montserrat Martí
De entrada un consejo de alguien que no es nadie: Sabemos que ser la "hija de", conlleva una presión bajo mi punto de vista injusta y desproporcionada...pero no la aumentes más añadiendo en los programas de mano tu segundo apellido. Todos aparecen con el nombre y el apellido...y punto. No hace falta que pongan Montserrat Martí CABALLÉ.
Dicho esto, decir que la había escuchado hace años en Peralada con el caro nome y el duo de Romeo et Juliette...y estuvo soberbia.
En el "cuando m'en vo", colocó ciertos graves guturales bastante desafortunados y fuera de lugar, aparte de cierto alarde de facultades (prescindible totalmente, creo yo), en el agudo final, dandolo en pianissimo para después hacerlo crecer y volverlo a apianar...a pesar de estas cosas raras estuvo a un buen nivel, aunque sin llegar al que le habia visto y oído hacía unos años.
Marcello:Carles Daza
Posiblemente lo mejor de la noche. Buena voz, sin alardes ni excesos, y un canto fiel a la partitura y al texto.
Schaunard: Manel Esteve
Con la crónica ya escrita en el notepad del güindous
, entro a publicarla, cuando veo que un mensaje privado me advierte de que en el foro está conectado en este momento Manel. El "aviso", con buena intención, es para que mida mis palabras en cuanto a el. Como buen profesional tiene que aceptar las opiniones de SU público, que por que no?, también puede estar equivocado.
****editado***** Pero creo que comentarte algo que fue Coincidencia de opiniones entre varios de los asistentes, solo puede ayudarte a mejorar. Al menos esa es la idea de este escrito en cuanto a ti, puesto que seguramente serás el único de los que cantaron ayer, que lo leerá.
que no se me enfade el bueno de Manel, puesto que de vez en cuando aparece por el foro, pero fue un comentario compartido por varias personas ( y algunas muy, pero que muy entendidas) que corrían por el tetro.( mejor que tome nota y recapacite)
Un Schaunard histriónico. Excesivamente cómico( y no en sentido despectivo), sinó que exagerado , más propio de un doctor Bartolo.
vale decir que se me ha aclarado por privado que es el director de escena quien ha querido así al personaje Vocalmente es bueno, como lo fue su padre, pero no debe olvidar que esto es un trabajo de conjunto y en grupo. No, Manel, no.La parte de Schaunard es preciosa y agradecida .Te sobra voz para schaunard...no la gastes TODA en él.
Colline:Josep Pieres
La parte de Colline tiene de bueno que con la vecchia zimarra parece que cubre el resto de la opera. Pues bien, como ese aria la habrá cantado cientos de veces en clase, masterclases, y conciertos, pues la sacó con buena nota.El resto de la ópera, en la linea de muchos de sus colegas, desafinamientos varios y entradas fuera de tiempo.
De Benoit-Alcindoro ya ni hablo nada, porque poco que canta, al final del vals de musetta, entró mal en el "e la gente che dirá",, lo que provocó un pequeño caos en las entradas de los demás "Marcello un di l'amó", cosa que arreglaron tres compases más adelante.
Conclusión:
La Boheme...siempre será la boheme, y a pesar de la vieja de detrás, del de la silla parlante, y del destroza-pañuelos en los momentos más inoportunos, fue una velada interesante y reconocer también el mérito del montaje proporcionado a los medios que se tienen.
Espero que las siguientes funciones como la que veran los caminantes en Figueres, cojan a la compañia mas rodada, y si se duerme el collado, ya se porqué es. Porqué se llama como mi jefa, y ésta está empanada todo el día.
P.D. Por cierto, conocer a Tanonc es un premio de la vida...contactar con él, es un gran privilegio.
P.D. Insisto en lo de Manel...desde el cariño...y la buena intención
P.D.3. No hay encuesta
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