Pues casi que a estas alturas te sale más rentable vender tus dos abonos y pillar en taquilla

Qué va, qué va!, esos no los suelto ni loco . Así además tienes una entrada segura cuando subas a Madrid, ya lo sabes .

Muchas gracias

Me refería a venderlos a título particular, por temporada, pero sin soltar la titularidad del abono, que son dos localidades magníficas.

Un abrazo, a ver si nos vemos en diciembre.

Hoy salían las entradas del Rosenkavalier.

Sin ningún problema, hay mogollón pa todos!

Nos vemos el día 9.

TEATRO REAL
"Otra vuelta de tuerca", la pavorosa versión de Britten del clásico de James

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Concha Barrigós.

Madrid, 26 oct (EFE).- Uno de los relatos más aterradores de todos los tiempos, "Una vuelta de tuerca", de Henry James, se convirtió gracias al "genial e inteligente" Benjamin Britten en una ópera tan pavorosa como el original, que el Real estrena la próxima semana con una dirección escénica que recuerda a "Los otros".

El intendente del coliseo madrileño, Gerard Mortier, ha explicado hoy en rueda de prensa que este montaje, el cuarto que el Real dedica a Britten, es una iniciativa de su antecesor, Antonio Moral, y que a él le ha parecido "una muy buena idea" desarrollar este "camino estrecho entre la fascinación y la maldad".

La historia, ha detallado, recuerda en cierta forma a la escena de "La mala educación" de Pedro Almodóvar en la que el niño canta con el sacerdote, "angelical y perversa al mismo tiempo", aunque la escenografía, de David McVicar, remite también a la estética decimonónica, claustrofóbica y agobiante, de la película de Alejandro Amenábar.

James (1843-1917) escribe, en 1898, este relato con la clara intención de poner los pelos de punta al lector sugiriendo más que contando la historia de una institutriz contratada para hacerse cargo, en una mansión en el medio del campo, de un niño de 10 años y de una niña de 6 que parecen dominados por espíritus.

Britten decide convertir este relato para no dormir en una ópera y, con libreto de Myfanwy Piper, estrena en 1954, en el Teatro de La Fenice, una aproximación sobrecogedora a la historia de James.

"Los niños, criaturas inocentes y luminosas, son explotados cada día y esta fantástica ópera dice eso en cierta manera", ha subrayado Mortier, que ha recordado que está escrita para seis cantantes y trece instrumentos.

Para el director de la orquesta, Josep Pons -responsable de la Orquesta Nacional de España-, Britten apunta un camino nuevo en el lenguaje musical, hacia la bitonalidad, creando uno "terrenal" y otro "espectral", distorsionado.

"Toda la ópera está basada en un mismo tema: quintas en los mismos tonos aunque no es música seriada. Son ocho escenas, unidas por interludios instrumentales a modo de variaciones de intensidad creciente que los cantantes deben interpretar con la precisión de una maquinaria de reloj", detalla.

Lo fascinante, asegura, son "las muchas transversales que hay", en las que cada personaje tiene un color en la instrumentación de forma que, por ejemplo, al fantasma Quint le acompaña la celesta, las maderas y el arpa, y un cantar melismático "parecido al cante jondo".

La asistente del director de escena, Elaine Tyler-Hall, ha explicado que esta producción, procedente del teatro Mariinski de San Petersburgo y que ya se ha representado en Londres, tiene reminiscencias "góticas", "oscuras" y "tenebrosas" y con un "innegable look victoriano".

"La palabra que destaca en toda la producción es 'ambigüedad', es decir todo 'es' y 'no es' al mismo tiempo para que el espectador se haga preguntas de las relaciones que hay entre ellos", desvela Tyler-Hall, que asegura que los seis personajes son "igualmente importantes" en esta "historia tan trágica".

El director general del Real, Miguel Muñiz, ha recordado que el teatro está haciendo "un gran esfuerzo de información", que a cada ópera le acompaña una conferencia explicativa, cuyos vídeos se cuelgan en la web, y que lamenta "la confusión" que la desaparición del folleto que se repartía en cada función, sustituida por una hoja explicativa, ha provocado.

"La hoja contiene la misma información y en época de crisis conviene ahorrar", ha subrayado Muñiz a lo que Mortier ha añadido que las ventas del programa, a 5 euros, ha subido de 60 a 180 ejemplares.EFE

OSEA ......................QUE NOS VA A GUSTAR



lo del libreto ,me parece bien que lo hagan asi y que la gente se retrate, siquiere tenerlo

la hojita con los detalles tecnicos me es suficiente , asi me ocupa menos lugar en mis archivos. ,tambien me dolia tirarlos con el lujazo de papel que eran
en VIENA por ese papelito, tienes que pagar

Aunque todavía queda mucho para que llegue el turno de Werther en la programación del Real, quería preguntaros por el tenor que está previsto en uno de los dos repartos, Marcus Haddock. Conozco algunas intervenciones suyas (hoy mismo he visto el Dvd de Carmen donde interpreta a Don José, junto a la Carmen de Von Otter), pero no he localizado impresiones de primera mano de gente que le haya escuchado en directo. ¿Qué tal pinta para Werther?

Justito en Hoffmann, no creo que dé para mucho en un papel más agudo como Werther.

Por Youtube parece horroroso.

algo así le he escuchado a algún forero tifoso.

Claro que la alternativa, que es Bros, en Werther tampoco parece tener a priori mucho que decir...

o sea, que tenemos un Werther que se mueve entre un tenor horroroso y otro que no tiene mucho que decir. pinta estupendamente!

Eso, usted hurgue, hurgue en la llaga! *SNIFFF*