No sólo me adapto, ya digo que me encanta que el repertorio se amplíe. Espero que mi lista de óperas vistas en teatro sea acerque al de las óperas escuchadas en grabación.

Me gustaria ver Dom Sebastien o Maria di Rohan, en lugar de que siempre pongan Elisir, pero no por ello, quiero que salga ésta del repertorio y no lo hará porque es una ópera sobresaliente.

También me gustaría ver más Beatrice y Piratas, pero Norma es una obra maestra y seguirá en el repertorio porque a cualquier amante de la ópera le tiene que gustar y sino, no le gusta la ópera y eso nadie me lo quitará de la cabeza.

Hoy cumplo 40 años. Espero no llegar a ver el "nuevo repertorio", "los cantantes" , los modos interpretativos que algunos pretenden. ASí como la "relatividad" ecuménica y absoluta. El día que Hamlet, Parsifal, Traviata, Lucia, Norma, la novena de Beethoven o Buonarroti no tengan "usuarios", espero estar en otro mundo.

Modas a favor o en contra impuestas por el momento creativo, es decir, por el estilo de las óperas que se componían en cada momento.
Algo que no sucede actualmente, puesto que la ópera que se está creando no le importa a nadie.

Cilea la debe de estar flipando en el más allá.

¿Y qué es el cánon entonces, Gino, sino una moda?

... excepto a delaforce.

(perdone, marqués, pero me lo ha puesto a huevo )

La Historia lo dirá. que es muy lista. Las Soledades seguirán, ya están consagradas por la Historia.
Dan Brown, lo más probable, pasará al olvido. Lo dirá la Historia.
La Adriana esta ya tiene sus añicos. Y la conocen los expertos. Y la sacan a relucir porque una cantante le viene bien y los medios la mediatizan para Roma y ROH.
Esa es la novedad. Los medios mediatizadores masivos. Pero a la larga es la Historia la que dirá.
Pienso.

Nononono
Es lo que sobrenada a las modas.

No la conocen los expertos, la conocen los amantes de la ópera con un cierto tiempo de afición.

No se me olvide, una gran Adriana que no hemos mencionado, Raina Kabaivanska que estrenó la producción de Mauro Bolognini que veremos en Roma.

Entonces Martina Serafin es una estrella masiva y mediática que provoca que se represente Adriana Lecouvreur...

O Fiorenza Cedolins que la ha cantado varias veces (Roma, Las Palmas, Trieste...)

Porque claro, la obra no debe valer un pimiento.

Bueno, yo no sólo no la he escuchado. ¡ES QUE NI SIQUIERA SÉ CÓMO PRONUNCIARLA!

Felicidades por los 40. En UNELO están haciendo una colecta para regalarle una máquina del tiempo y llevarle al glorioso Settecento..

¿Su cánon es el mismo que el de sus abuelos? Se han incorporado obras, seguro. ¿Se han ido otras? Seguro.
Coprofagia, sin duda.

No sé si el mismo, pero desde luego parecido en un 75%, y no con obras del XIX, sino incluso con cosas del XVIII. El canon existe, y en él sobreviven las óperas de siempre por alguna razón, ya sea en épocas donde se cante a grito pelado y fuera de estilo, o donde éste se recupere concienzudamente.

Algunos comentarios:

1. Creo que sí existe un canon. Para la música, la literatura, las artes plásticas... No es inamovible, pero tampoco está escrito en la arena. Puede cambiar, sí, y más que todo a través de añadidos antes que con sustracciones, pero esas modificaciones no creo que sean tan rápidas. Pienso que se requeriría un vuelco brutal de los valores de nuestra civilización para que La Ilíada, el David de Miguel Angel, el Quijote, Las Meninas o la Eroica fueran sacadas de la lista de grandes obras maestras del arte occidental. Lo que pasa es que en las últimas décadas todo se ha relativizado, y creemos que alguien puede decir que Georgia O´Keeffe es más grande que Rafael sólo por el hecho de que le gusta más. Y esa persona está en todo su derecho en decir que le gusta más la Sra. O´Keeffe, pero creo que quedaría bastante mal si afirmara que por tal circunstancia, dicha pintora es más importante que Rafael.

2. Dicho esto, me adhiero a lo que alguien (creo que fue Peter Quint) señaló al poner en duda que Adriana forme parte del canon operístico. Puede ser una obra que ha tenido su popularidad y que es conocida por la mayoría de los amantes serios de la lírica (al menos tal como era entendido el concepto hace 20 años, quizás no ahora), pero no creo que forme parte del "canon", como sí lo forman, digamos, Don Giovanni, Las Bodas, El Barbero, Rigoletto, La Traviata, Otello, Lucia, Norma, El Anillo del Nibelungo, Tristan, Boris Godunov, Carmen, Salomé, Tosca o La Boheme, por mencionar unas pocas. Adriana no está en esa lista y creo que sería un ejercicio de terco voluntarismo tratar de sostener lo contrario.

3. No se trata de que Adriana no valga un pimiento. Tiene su valor, pero hay que reconocer que su permanencia en el repertorio se debe, fundamentalmente, a la atracción que ciertas grandes divas han sentido por el papel. Pero me atrevo a preguntarle a quienes le reparten sobresalientes, matrículas de honor y demás distinciones, si como obra (independientemente de lo atractivo que puede resultar el papel principal para grandes sopranos) puede ponerse a la altura de las que he listado anteriormente. Y creo que la respuesta debería ser bastante obvia.

Pero es que nadie dice que cada 20 años se lance el cánon a la papelera, hombre. Menudo trabajo de borregos volver a leer, ver, escuchar y pensarlo todo cada ese tiempo para volver a construir otro cánon.
Pero del mismo modo que eso es estúpido e irrelevante, también lo es pensar que de 1000 años en 1000 años el cánon es el mismo y el Carl Tunner de hoy escuchará lo mismo que el Carl Tunner del 3010.
Esa es la postura que creo que estamos defendiendo, sin saber a qué viene tanta exaltación.

Yo tampoco creo que "Adriana" forme parte del canon, sobre todo porque está muy ligada a la estética de un momento. Estaría en esa periferia turbulenta del canon

En el MET ya se presentó hace dos temporadas, con Guleghina en el papel principal, el divo favorito del foro bajando su papel como 3 tonos, y la Borodina como la Principessa.