Gracias pero no lo somos: yo soy Akhnaten o Amenhopet no Anjemmaat Tomo el nombre del contratenor estelar de la opera ´New Age´ de Glass; supongo que saben algo

Bueno continuando donde me quede:
Despues de Rossini en el belcanto, conozco de Bellini solo su Il Puritani en pantalla, en la representación de Juan Diego Flores con la soprano que canta bonito pero tiene como una 'ventanita' en sus incisivos superiores que la asemeja a un ratón (no recuerdo como se llama ella). Me llamo la atención varios números musicales de ahi, pero en si se me hace el desenlace mas chafa que conozco (como que Bellini tenia prisa por acabar todo como sea).
De Donizetti un poco más, más que porque sea fan de él, por su extensa produccion: vi Lucrezia Borgia con Edita Gruberova en la TV(su produccion mas reciente), Maria Estuardo (también en la TV, pero no recuerdo los nombres de los estelares), Roberto Deveraux (tambien en la TV con Gruberova y escenografia contemporanea, donde la Elizabeth I mas bien parecia Elizabeth II), La Fillie du Regiment (en la TV en esa produccion con Natalie Dessay, Juan Diego Flores y Montserrat Caballe en su canto de cisne antes de retirarse como la Duquesa de Krakenthorp), Lucia di Lammermoor (en TV con no recuerdo como se llama pero era una soprano algo anoréxica con una potente voz, pese a su rostro como de fantasma [y no por el maquillaje], no era Angela Georghiu aunque puede que sea contemporánea) y Pia de Tolomei (quizas la unica version en TV que existe, ya que de por si es rara esa ópera). También Don Pasquale en vivo en una pequeña representación adaptada para audiencia infantil, aunque en realidad la disfrutamos más todos los mayores de esa edad que ellos, con un elenco algo local pero bien defendida la comedia (Norina es todo un personaje!)
Los belcantistas me caen mejor que los de Mozart o barrocos, y definitivamente más los de Donizetti que Bellini o Rossini, pero como sea es después desde la mitad del siglo XIX que realmente puedo decir que existen óperas interesantes y plenas.

-Opera francesa romántica del siglo XIX hasta Carmen: No conozco el trabajo de Meryebeer o Halevy, pero me temo que son interesantes por los libretos y estan muy olvidados hoy en día, aunque tengo pensamientos mixtos sobre que pueden haber razones para ello hoy en día. Gounod he visto en TV tanto a Fausto como Romeo et Juliette, pero mas la segunda que la primera (de Fausto solo he visto pedazos y creo que sin Mefistofeles, en si no tiene mucho que mostrar); Romeo y Julieta de Gounod la he visto en la version de Rolando Villanzón y la misma soprano que canta bien pero tiene dentadura de ratón de Il Puritani con Juan Diego Flores (creo que la ópera se llevó un acierto extra con el personaje de Stephano quien quiera que halla sido la mezzo que lo interpreto, hizo su intervención breve muy energética y mereció bien su ovación. Otro tanto del barítono que hizo a Mercucio (y que me temo era homosexual o al menos bisexual respecto a Romeo, cuando canta el tema de la reina Mab)).
Fuera de Gounod o Meyerbeer, conozco el aria de las naranjas de Mignon, y vi una representación alternando marionetas con escenas grabadas de una representación real de la ópera de Thomas, pero en si aunque el guión luce interesante, puede que sea algo desesperante su musica para que halla quedado tan olvidada hoy en día (o porque más habrá sido). Lo destacante es quizas un primer rol titular de mezzo en la ópera como casi una década antes de Carmen
De Bizet antes de Carmen, naturalmente conozco el dueto de los Pescadores de Perlas, pero contrastándolo con la aria de Nadir, se presiente como que va a ser aburridísima la musica.

-Wagner: No soy Wagneriano, pero estimo las partituras musicales de Wagner sobretodo en el liebstod de Tristan e Isolde y varios temas de la famosa tetralogía del Anillo del Nibelungo, que temo son lo que mejor vale de él (y también los únicos que conozco directamente en TV y/o CD) Tristan e Isolda lo he visto en TV, y no recuerdo los autores, lo que si es que me defraudo el trabajo por lo largo de su interpretacion (extenuante y desesperante, sobretodo los como 45 min que canta solo el rey Marke), de lo que casi parece que el desenlace con la gran aria de muerte de Isolda es el premio a la constancia de aguantar todo lo demás.
El Anillo del Nibelungo me cae mucho mejor que T e I por su musica, su trama y la complejidad de personajes, sin olvidar que ahi aparece la voz más singular y bella de todas, la de la autentica titánica contralto que llegue a interpretar el rol de Erda, la primigenia de todo (El 'Weiche Wotan' es lo mejor que Wagner ha creado según yo). He visto el Anillo mas o menos completo en la versión de Barcelona del Fura des Rais, con su vanguardista escenografia y coreografía, en la TV de nuevo. También tengo las highlights del Anillo en una compilacion de grabaciones legendarias de Sir George Solti con Hans Hotter, Birgit Nilsson, Wolfgang Windgassen, James King, Regine Crespin y Gerard Stolze, como Wotan, Brünnhilde, Siegfried, Siegmund, Sieglinde y Mime, respectivamente. Y en una grabación también algo pirateada tenía a una Walkirie con Hotter o London con Nilsson, me parece que Christa Ludwig hacia a Fricka ahi, asi que no se cual sea.
Fuera de eso en si Wagner no se presta mucho a mi gusto, salvo uno que otra cosa de sus trabajos alternos: la obertura del Holandés Errante, el aria de la estrella vespertina de Wolfram en Tanhausser, el coro de bodas de Lohengrin, o sea lo usual que se conoce bien de Wagner.

-Verdi: Es quizas mi segundo favorito (el primero es otro compositor italiano que muchos consideran como no merecedor de tanta relevancia pero su musica conmueve a la audiencia definitivamente). De Verdi tengo CDs y he visto representaciones en TV todas muy buenas segun yo, pero como sea me gustaria ver las contracriticas de expertos para comentar como es mi vision general de la ópera dentro de este grupo
1. Nabucco, lo conozco en TV en la versión con Leo Nucci como el estelar y Maria Guleghina como Abigaille. Titánica ópera.
2. Rigoletto, lo conozco en 2 versiones de TV, una más contemporánea con Inva-Mula-Tchako como Gilda y Nucci como Rigoletto, y otra ya más clásica con Pavarotti, Wixell (en el titular y Monterone), Gruberova (que por cierto se veia mas anciana que joven como Gilda) y Fedora Barbieri retirandose de la escena como Giovanna (me cae mal el personaje!).
3. Il Trovatore, lo conozco en TV y audio: en el audio es una version contemporánea de DECCA con Andrea Bocelli, Maria Gracia Calderón, Carlo Guelfi, Elena Zaremba y Carlo Colombara; en TV una version mas reciente aun con de nuevo la Calderón como Leonora donde me impresiono la discordancia de su voz y su apariencia real (hubiese jurado solo por el audio que ella era muchisimo más joven de lo que era), me parece que Guelfi de nuevo, Ivonne Minton (Azucena) y Roberto Scandiuzzi (y no recuerdo bien a Manrico quien era).
4. La Traviata, conozco 3 versiones, dos de TV y una en vivo, con actores de menor renombre nacionales. Las de DVD en TV eran una con la misma actriz anoréxica de potente voz y cara de espanto, no recuerdo bien quienes eran Alfredo y su padre pero cantaban bien, aunque el tenor tenia un pelo rebelde y lo ponian de fotografo (la escenografia recuerdo estaba llena de dinero tirado por todas partes). La segunda version es la del tandem Netrebko-Villanzón donde usan un escenario cerrado circular, Alfredo anda en boxers por el escenario y Violetta en camisón de dormir, la muerte aparece como un personaje silencioso adicional todo el tiempo rondando a Violetta y Flora es un hombre y de hecho ella (o mas bien él), el marques de Obigny y Gastón forman parte de un club de homosexuales (incluyendo a las mujeres disfrazadas del coro mixto) que libera o administa Violetta y luego se andan burlando de Alfredo queriendo propasarse con él.
5. Simon Boccanegra: Dos versiones, una en TV con Placido Domingo como el titular barítono (reciente por cierto) y otra en audio con Nucci, Te Kanawa, Aragall, Burchuladze y Coni, como Simon, Maria/Amelia, Gabriel, Fiesco y Paolo respectivamente (interesante que el ultimo actor se llama 'Paolo' como su personaje).
6. Un ballo in maschera: 3 versiones, 2 en TV y una en audio; las de TV son una con Salvadore Licitra, Maria Guleghina y Mariana Pentchevna o como se llame como Ulrica (es mi rol favorito de la ópera, otra contralto verdadera requerida) y otra con Ana Maria Chiuri como erizo mistico, ademas de otras aberraciones de un esperpento más reciente de producción (donde Oscar era una coreana que ni al caso en la corte de Boston o Suecia). La de audio mejor que las anteriores creo es una de Carreras, Caballé y Wixell de DECCA por los 70's acompañados por Patricia Payne y Sonnia Ghazarian.
7. La forza del destino: 2 versiones, una de TV, con me parece que Gwyneth Howell, o una tipo Brunhilde como Leonora y no recuerdo el resto del elenco, bien ambientada no obstante de la época. La segunda es un audio CD remasterizado de DECCA y Molinari-Pradelli en grabacion excelsa con los talentos de Tebaldi, Del Monaco, Bastiannini, Siepi, Simionato, Corena, Maionica y De Palma (Leonora, Alvaro, Carlos, Guardiano, Preciosilla [no se porque la odian tanto aqui, en mi opinión Verdi quería ensayar la voz de mezzo en un secundario importante antes de aventarse con los pesos pesados posteriores de Eboli y Amneris], Melitone [otro que no de porque odian cuando Don Fernando muestra muy bien su carácter cómico del personaje sin verse en escena], el Marqués [un rol medio olvidado cuando nombran los titulares me parece] y Trabuco [que con De Palma hace muestra de porque este señor estuvo en todos los coprimarios casi medio siglo haciendose un superespecializta que me parece infravalorado])
8. Don Carlo: Segun yo la mejor ópera de Verdi, y una de mis mas favoritas (la considero un trabajo entre lo accesible de Puccini y lo complejo de Wagner, estando perfecta para un termino medio pero completo de lo que es o debe ser una ópera). Solo conozco la version reciente con Rolando Villanzon, Sonna Ganassi, Halvarson como el impresionante Inquisidor (mi rol favorito aqui y quiza de todos los de Verdi) y Lloyd como el emperador Carlos (No recuerdo bien el nombre del Felipe pero era genial tambien).
9. Aida: Conozco 2 versiones, una en audio que nunca he podido saber los nombres de los actores o produccion o nada en si, y otra version con Leontyne Price me parece haciendo una autentica Aida etiope (Aunque segun yo creo el titular o rol central es Amneris no ella)
10. Otello: Solo tengo unas highlights en audio de la opera cantada en alemán, pero se oyen bien aunque no sepa más de eso.
Continuare despues...

Tercera parte de mis selecciones: Vamos comenten y critiquen que piensan despues

-Coestelares de Verdi: Boito y Ponchielli segun creo son excelentes autores ambos con cada una de sus huerfanitos, uno con el Mefistofeles y el otro con La Gioconda, mi ópera favorita o bueno una de las varias 'huerfanas' que son mi predileccion particular (En si no me agradan tanto los de un solo compositor como las miscelaneas de solitario de otros). La Gioconda es magnifica por ser una ópera con los 6 tipos principales vocales existentes representados en los 6 solistas primarios, de los cuales mi favorito es La Cieca (de nuevo una contralto auténtica requerida como Ewa Podles) con su angelical 'Vocce di donna'. Y bueno en si todos los solistas tienen una pieza para lucirse lo que es rarisimo en la ópera: Gioconda usa el Suicidio, Enzo el Cielo e mar, Laura su Stella del marinar, Barnaba el O monumento y Alvise, La turbini e farnechitti. Segun yo aunque no llegue al nivel de complejidad del Don Carlos, es otra de esas óperas integrales de punto medio y que permite conocer y distinguir perfectamente bien cada una de las voces de ópera: soprano, tenor, mezzosoprano, barítono, bajo y contralto (Me pregunto si por ahi existe un hilo acerca de ella). De Gioconda tengo un par de grabaciones en audio (las únicas duplicadas completas que tengo; tengo otras mas en dos o más versiones, pero de esas la segunda y tercera version son mas bien unas highlights): una reciente con Violeta Urmana, Plácido Domingo de EMI, y otra clásica remasterizada con Anita Cerquetti (una voz no óptima para Gioconda), Mario Del Monaco, Giulietta Simionato, Ettore Bastiannini (que no se si sea el audio viejo o él mismo pero se oye como distante o tierroso) y Cesare Sieppi (La Cieca no cuenta, es una desconocida que apenas se oye llamada Franca Sacchi, pero aunque si parece ser una verdadera contralto, no saca el mérito de brillar su rol aun en la Voce di donna [en la otra grabacion todas las mujeres son mezzos, aun cuando Urmana intenta ir a soprano- y luego con exito si se cambio de voz-, Elizabetta Fiorillo se las ingenia para mitmetizar una verdadera contralto y hace lucir de verdad a la Cieca, y Luciana D'Intino se queda perfectamente en el medio como Laura- aunque comparada con Simionato palidece y es como otra Cieca mas])
De Mefistofeles de Boito le aplaudo al autor tanto por el libreto como por la partitura, algo que solo Leoncavallo se que hizo bien: tengo la produccion en audio, excelsa creo de Oliverio Di Fabritis con una gala que incluia a Nicolai Ghiaurov (tettrico MEFISTO verdaderamente oscuro), Luciano Pavarotti (que muestra porque fue el ultimo gran maestro tenor y roba el titular al reves de como ocurre en Fausto de Gounod, que por cierto siempre se me ha hecho de menor calidad que esta menos conocida), Mirella Freni como Margherita (y muestra porque fue la pareja vocal de Pavarotti por excelencia), Monsterrat Caballe como Helena de Troya (y hace muy bien en contraponerse al estilo de Margherita en contra de una tradición que hace que los dos roles sean cantados por una sola soprano) y Piero De Palma como el lujoso Wagner coprimario. Otra vez pregunto también: hay un hilo sobre Mefistofeles, avisenme!

-Opera rusa: Me suena sumamente llamativo el Boris Godunov de Mussorgski pero solo conozco el libretto. De operas rusas la unica que conozco es Eugene Onegin, en una produccion de TV otra vez con esa soprano de casa de espanto, anemico-anoréxica, pero de una gran voz cristalina ahora haciendo de Tatyana. No recuerdo quienes eran Lensky, Olga, Eugene y Gremin, pero cantaban bien. y me gustó el aria del principe viejo. Olga de verdad era una autentica contralto en esa produccion y casi se oia por momentos igual a Lensky cuando cantaban juntos. La escenografia era minimalista e impresionista, con un monotono fondo en colinas que cambiaban segun la iluminacion. Ah si y Michel Senechal canto a M. Triquet demostrando tambien que es un especialista en tenores coprimarios.

-Carmen y la ópera francesa despues de ello:
Carmen de Bizet es una ópera muy conocida y apreciada mía, pero no es mi favorita aun cuando sus temas son muy atrapantes, pero como que cansan a su tiempo; conozco varias versiones. Tengo en audio 2, unas highlights de la version de DECCA con Troyanos, Domingo, Van Damme y Te Kanawa bajo la batuta de Solti, y una completa de Abaddo con Berganza, Domingo, Milnes y Cotrubas. Comparando entre ambas Domingo esta bien en ambas, tambien Troyanos y Berganza cada quien a su manera estan muy bien, pero despues comparando a los Escamillos y las Micaelas, voto por la de Solti, porque Van Damme y Te Kanawa lucen sobrehumanos sobre los otros. En TV conozco una version reciente con Jonas Kauffman como Don Jose, muy decentemente, quien sabe quien como Carmen pero la hacia bien tambien, e Ildebrando D'Arcangelo como Escamillo (segun creo siguiendo los paso de Van Damm como bajo-baritono).
Despues de Carmen, conozco el aria de Werther de Massentet, el dueto de los jazmines de Lakme de Delibes y la bacarolla de Nicklausse y Giulietta de los Cuentos de Hoffmann de Offenbach, pero en si no tengo idea, y me parece que otra vez se vuelven aburridas como antes de Carmen (en lo personal tampoco Gounod pese a conocer sus dos óperas principales me parece tan genial como es el éxito solitario de Carmen). Solo una excepcion a esa regla en el personaje de Dalila en Samson et Delilah de Saint-Saens de la cual conozco una version de TV me parece que con Domingo como Samson y no recuerdo quienes eran Dalila y el Gran Sacerdote de Dagon, pero también cantaban bien.
-Opera alemana despues de Wagner: Despues de Wagner esta por supuesto Richard Strauss ya en el siglo XX y suenan interesantes los librettos pero en la realidad solo conozco y he sabido apreciar Der Rosenkavalier en la version de audio con Crespin, Minton, Donath y Junghwrith, mas el bonus de Pavarotti como el cantante italiano, en la batuta de Solti.
Aparte esta Hansel y Gretel de Humperdink, la cual he visto es dos versiones de TV, una con una comica bruja mujer de Mazapan, y otra con un más comico y siniestro tenor en el rol (segun me he dado cuenta TODAS las voces desde mezzosoprano hasta baritono han querido hacer el rol de la bruja: contralto era la opcion primaria, no sirve sacan a una mezzo, a alguien entonces luego se le ocurre que pueden hacerlo mas siniestro y comico y transvisten a un tenor, salen los contratenores y suplen bien el rol de la contralto e inclusive de la mezzo, y al final alguien quiere lo mas grotesco posible el rol y meten a un baritono= total TODOS menos los extremos de soprano y bajo verdaderos hacen o quieren hacer el rol de la bruja ). En la version del tenor, también había una casa de mazapan mas moderna hecha como una dulceria o un OXXO moderno (minisuper).
Sigo con la cuarta...

Cuarta parte:
-Mis favoritos: Opera italiana posromantica o verista del final del siglo XIX y principios del siglo XX (Linchenme si discrepan :p)
1. Los verdaderos veristas, Mascagni y Leoncavallo: Obviamente estamos hablando del duo Cavalleria Rusticana y Pagliacci, verdaderas joyas de drama, pese a quien le pese con buena presentacion musical, sobretodo la primera con su intermezzo legendario. En cuanto a ambas conozco versiones de audio y TV, mas de Cavalleria Rusticana que de Pagliacci. De la primera tengo el audio de la version de Sinopoli con Domingo, Baltsa y Pons de Deutsche Gramaphone (creo que muchos la odian pero a mi me parece bien). En TV he visto dos versiones de Cavalleria, una internacional con Violetta Urmana como Santuzza estando todo el tiempo en escena inclusive cuando no sale o canta, quedandose en un como refugio del escenario blanquisimo, la otra es nacional (Mexico) con el hermano tenor de Consuelo Duval en el rol y que se esta muriendo desde antes cuando Alfio lo golpea y apuñala desde que el el libreto solo se supone le muerde la oreja, y para cuando se termina de despedir de Lucia, solo colapsa muerto.
De Pagliacci tengo el audio de una version de DECCA grabada por Andrea Boccelli y Ana Maria Martinez, y en TV, la segunda parte del mismo DVD de la produccion de Cavalleria con no se que actores, pero si recuerdo que Canio era un barítono mas que un verdadero tenor dramático (Oh si y Carlo Guelfi hacia a Tonio)
2. Los medio-románticos proveristas: Catalani, Giordano y Cilea
Los tres los considero grandes genios, pese a que mucho les odian segun parece hasta morir. De Catalani, obviamente hablo de su Wally segun parece nunca analizada aqui ni puesta en el repertorio de nadie Tengo solo el audio de Cleva, con Tebaldi, Del Monaco y Capuccilli, de la grabacion de DECCA. Magnifico y olvidado me parece Hace falta un hilo ahi también!
De Giordano tengo un poco más, naturalmente que hablo solo de sus dos piezas centrales: Andrea Chenier (afortunadamente aun bien conocido) y Fedora (algo mas olvidada y segun me parece tratada con cierta injusticia: quizas no sea tan melodiosa como la anterior, pero si esta bien realizada). Andrea Chenier tengo la grabacion de DECCA de los 80's con Pavarotti, Caballe y Nucci bajo la batuta de Chially y con ese numero de secundarios con buenas estrellas ahi algunas en retiro (Astrid Varnay como la Condesa y Christa Ludwig como Madelon), ademas de Tom Krause como Roucher y Piero De Palma como Incredibile. Aparte la he visto en TV, en la version con Guleghina, Guelfi y Jose Cura como el estelar (buena eleccion). De Fedora, tengo la remasterizacion del audio de una version clasica de DECCA con Magda Olivero, Mario Del Monaco y Tito Gobbi en los principales, y buenos coprimarios como Lucia Cappelino (Olga), Piero De Palma (Baron Rouvel), Leonardo Monreale (Lorek), Silvio Maionica (Grech), Antonio Casselini (Desire), una entonces desconocida Kiri Te Kanwa aun como mezzo (Dimitri) y Virgilio Carbonari (Borov) (Por qué tampoco existe un hilo sobre Fedora?)
Finalmente Cilea y su Adriana Lecouvreur, es otra joya solitaria digna de recordar mas a menudo (hay un hilo por ahi acaso de ella tambien?): conozco 2 versiones, la version completa descubierta por Joan Sutherland y expuesta con su esposo Bonynge, para su retiro de ella y Carlo Bergonzi (que se defiende como Mauricio bien), acompañados por Nucci, Cleopatra Ciurca (magnifica Principessa di Boullion, que raro que no se sepa mas de la mezzo intérprete), Senechal y Ellero D'Artegna (hasta rescataron un aria antes desconocida del Principe). En esa grabacion de DECCA, Bryn Terfel ensaya sus primeros pasos como Quinault. Despues conozco una version en TV mas reciente con la adaptacion estandar que corta mucho del tercer acto que era importante en la otra. Me parece que Olga Borodina sale como la princesa ahi.
3. Colacion: Francesca Da Rimini de Zandonai: Si la conozco tanto por TV (me parece la unica version contemporanea que existe de ella) y unas highlights con Magda Olivero, Mario del Monaco y Virgilio Carbonari( hace dos roles: Gianciotto y Berlingerio, o Il torrigiani del inicio del acto II); Athos Cesarini es el arcabucero que apenas si sale tambien al inicio del segundo acto. Y Annamaria Gasparini como Biancofiore. Alguien le interesaria comentar mas de esta rareza?
-Puccini, mi autor favorito: Si aunque digan que es mucho estereotipo, que es superficial, que le hallen mil defectos y todo, sigo queriendo a Puccini sobre los demas, solo seguido despues de Verdi en su Don Carlos y todos los solitarios que menciones antes: Boito(el coro del epilogo y el prologo son algo de otro mundo), Ponchielli, Catalani, Giordano y Cilea (Leoncavallo y Mascagni no tanto, prefiero las rarezas de los otros). De aqui conozco buena parte de lo suyo Y a veces se me ha surgido la fantasia de un extraño juego de rol en que las historias de todos se combinan y les anulan sus finales felices (lo poco que tienen) o se los hacen peores y todos se combinan para derrotar a los grandes antagonistas: Scarpia, Turandot, y sobretodo la Zia Principessa. Al final triunfan los buenos: Butterfly no se muere, Mimi tampoco, Calaf si, Liu si, Dick Johnson y Mininie si pero no por Jack Rance quien se redime antes de morir, matan a Scarpia, Tosca y Cavaradossi mueren heroicamente, Angelica sobrevive, Luigi y Giorgetta sobreviven, muere Michelle, arrestan a Zitta y al los malos Donatti, arrestan a Rambaldo, y al final Turandot se hace buena y es ella la que envia a la Zia Principessa al vacio y su 'muerte' (porque en si ya ella estaba muerta en vida).
Pero bueno dejando de lado las fantasias, dire mis selecciones:
1. Edgar: Conozco la version de 4 actos original, rescatada en TV por la produccion de Maria Guleghina y otros. Me gusta la opera por raro que se escuche, pero sin duda alguna lo mejor y rescatable de hallarle verdaderos defectos sustentados es el aria de Fildelia: Addio mio dolce amor! Hiela de estremecimiento!
2. Manon Lescaut: He visto la version de TV con Marcelo Alvarez como Des Grieux y quien sabe quien como Manon, buena salvo porque Geronte luce mas joven que Des Grieux y se nota que usaba peluca. Fuera de eso, solo conozco unas mini highlights de una version de Domingo y Freni con Sinopoli de Deutsche Gramaphone
3. La Boheme: He visto la version de TV con Pavarotti, Freni y Ghiaurov de los 80's bellisima. Luego de audio tengo las higlights de una de Pavarotti y Freni, pero con Nicola Ghiuselev, Rita Talarico, Sesto Bruscantini y Gianni Maffeo (no parece ser una grabacion muy famosa), otras highlights de la legendaria con Bergonzi, Tebaldi, D'Angelo y Siepi dirigidos por Serafin, y finalmente la opera completa en la version contemporanea de Netrebko y Villanzon de DECCA
4. Tosca: Solo conosco los audios: unas highlights de la version de DECCA con Pavarotti, Freni y Milnes, otras de Deustche Gramaphone de Domingo, Freni y Ramey y finalmente la ópera completa por EMI en record de 'La Divina' [Callas] , Gobbi y Cioni
5. Madama Butterfly: He visto la pelicula con Yin Huang como ella y todo el elenco, muy bueno salvo porque Pinkerton se oye muy ligero y deberia intercambiar roles con Goro (quien sea que halla sido, tenia una voz mas grave y no chillona como deberia tenerla el casamentero, mas propia de Pinkerton) y el Bonzo cuya aparicion flotando en el cielo al estilo 'El Tigre y el Dragon' se vio super irreal. Lo peor o bueno quizas fue poner a Kate Pinkerton con el poco tiempo que sale como una hipócrita viborona que domina facilmente a Suzuki y a Butterfly y aun manipula al consul quien se come su papel de mosquita muerta aunque era todo lo opuesto. Solo parece que Pinklerton al final demasiado tarde descubrio quien realmente le interesaba.
En audio tengo las highlights de la version de Sinopoli con Freni y Carreras, y la opera completa en la version de DECCA con Sinopoli tambien pero con Tebaldi, Bergonzi, Sordello y Cossotto, mas el resto de secundarios de lujo, entre ellos Angelo Mercurialli como Goro (wow que agudos!!! No oi casi a Suzuki cuando él grita, de hecho juraba que era en realidad ella hasta que vi el libreto. Ya los Goros no hacen eso, porque? )
Continuare todavia... ya casi termino :p

¡Al fin aquí! ¡Qué bien! ¡Un besazo,Ameli

Quinta...
Il Trittico: Solo lo conoci hasta ver la version para TV de la produccion con Maria Guleghina como Giorgetta, Angelica y Lauretta (no muy buena en este último pese a intentarlo con la vocalidad), Ana Maria Chiuri como Frugola, Zia Principessa y Zitta (estando superba aqui al contrario de otra produccion donde hizo a Ulrica: quizas la tía princesa fue menos demandante para ella qu la profetisa, pero me intriga, porque ambos son para contralto absoluta, no para mezzocontralto, y aun asi batallo mas con Ulrica que con la Zia ), y Alberto Mastromarino como Michele y Gianni (quien se las ingenio para crear ambos polos tan opuestos de presonajes). Buena obra esta pucciniana, pero coincido con el autor original que la mejor es Suor Angelica (mi ópera numero 1) por lo bien definida y completa de la historia, y el singular unico rol de la antagonista, otro de esos para una verdadera contralto (Me gusta ese tipo vocal: hay algun hilo por ahi para comentar de ello?)
Aparte de el Trittico completo, ya conocia a Gianni Schicchi por separado en una produccion de RCA con Rolando Panerai en el titular, acompañado por Peter Seifffret, Helen Donath y Vera Baniewicks como Rinuccio, Lauretta y Zita respectivamente (Baniewicks, una rara verdadera contralto, pero como que poco reconocida, hace también de Lucia en la version de Cavalleria Rusticana con Sinopoli, Domingo y Baltsa). Y es cierto, Gianni Schicchi RULES como comedia, aun mas que las rosinianas, donizettianas y mozartianas.
7. Turandot: Mi primera gran ópera en conocer totalmente tanto en vivo, como en la TV y en audio. Despues de La Gioconda y Suor Angelica, ocupa como el tercer puesto en mis favoritas. Todo es magnifico, aun el final tan polemico de Alfano (que si Puccini queria eso o que si no, es lo de menos, disfruten la obra!!). La vi en vivo de nuevo en una produccion con el hermano tenor de la comica de TV Consuelo Duval, acertadamente cubriendo bien el papel. La titular soprano se llamaba April algo y era una Turandot muy plena, antipatica absolutamente cuando debia y muy agradecida al final. En TV vi una produccion con una Liu muy buena cantante afroamericana (Elena Garanca me parece). Y en audio tengo las highlights de la Turandot de Karajan, Domingo, Riccialieri, Hendrincks y Raimondi, donde todos a excepcion de Calaf quedan a un nivel de la Turandot antologica de Metha, Pavarotti, Sutherland, Caballe y Ghiaurov, la cual tengo tanto completa como en highlights (solo observen que fan soy de esa!)

-Otras óperas:
Operetas: Die Fledermaus en la version de Phillips con Te Kanawa, Brendel, Leech, Gruberova, Krause y Fassbaender, y la Viuda Alegre de Lehar en TV en la version con Bo Skovus como el Baron Z y una escenografia muy decadentista y profascista (habia un retrato del Principe de Pontevedre, que le brillaban los ojos de azul verificando que sus conciudadanos le fueran fieles asi) y luego en el tercer acto durante la escena con las grissettes de verdad ellas iban topless D: Ah si y Hanna viajaba en un helicoptero tambien.
Opera de otros paises: Rusalka de Dvorak en su version superfamosa de Flemming como la ninfa, Ben Heppner como el principe, Eva Urbanova como la princesa rival, Franz Hawlata como el Vondnik padre de Rusalka y Dolora Zajick como la bruja Jezibaba. Tambien el equivalente en TV con Fleming e Urbanova conservando sus roles, pero otros hicieron los demas, incluyendo ahora a Michel Senechal como el guardabosques.
Opera contemporanea: Auge y caida de Mahagonny (un asco de ópera creo yo) y Albert Henrring (tambien, aunque por ser de Britten digna a algo mas de estudio, lamentablemente no la pude ver muy bien) ambas en TV de producciones mas o menos contemporaneas pero no recuerdo los interpretes. Ah si y tambien El amor de las tres naranjas de Prokofiev, algo mas antiguo y decente, y la de Alicia de Seiji Ozawa (muy fumada, mas que el libro fuente )
Y es todo
Evaluenme

Es que Anjemmaat era un título del faraón Ajenaton/Amenhotep IV (el histórico, no el de la ópera).

Un abyecto!

Estos egipcios, con rencillas después de tantos siglos...

Bienvenido, akhnaten.

Me fascina tu idea, pero no entiendo por qué al final Liù muere.
En tu juego de rol, los buenos triunfan, no?

Hors catégorie. Bienvenido.

Muchos por aquí compartimos su admiración por la cantante afroamericana.

Si es ella!!! Pero no estaba seguro sobre si se llamaba asi! Elena Garanca OK Ahora no se me olvida. Canta muy bien bastante poderosa, pero en si aunque admiro a las sopranos mi diva favorita es Ewa Podles :p No hay por ahi algun hilo para discutir y comentar o saber mas de ella. O de las contraltos en general y sus raros pero poderosos roles que interpretan! Me fascinan la voz de ellas y los contratenores y en si de todas las rarezas inclasificables Como notaran si bien soy un abyecto segun unos, me vale un comino, me gusta esa especializacion y si hay quiene gusten comentar conmigo esos solitarios adelante! Arriba la Gioconda!!!

Y a mí y a mí. De nuevo bienvenido.

Veo que le gusta sintetizar.


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