- Eeeeeh... Pero siguen existiendo los dos registros, cabeza y pecho. La necesidad de igualarlos existe, llámese zona de paso o zona media... Por cierto: paso no lo tienen sólo los tenores. De ahí los ladradores que existen en la cuerda de bajo historicista. De ahí que también entre las mujeres que cantan barroco existan muchas con un agujero entre el grave y la zona de "cabeza".

- Perdone ud., pero la ténica de Corelli no era adecuada para ese repertorio y en muchos aspectos también era mala: atques aspirados, notas arrastradas, en fin, por no hablar de la dicción o la emisión pesante. Igual que mal canto era el Don Juan de Gobbi. Mal canto ha habido en todas las épocas. Ciertos valores o modelos pueden EXPLICARLO, pero nunca dejará de ser mal canto. Lo que yo sostengo es que aora, más que nunca, hay mal canto en muchos repertorios. Explíquelo como quiera, pero no pretendamos que Stultzman sea contralto.


De momento lo dejamos, que tan bilardista no soy.

¿A su juicio Corelli hacía mal canto?

jejeje al menos mi canal de youtobe dentro de mis favoritos no tengo mucho de Verdi y no he colgado nada, lo que tengo y es cierto lo que dices es de muchos cantantes actuales como mi favoritos como esto:

http://www.youtube.com/watch?v=wZriLtcM_Vw

Jjeje el aria más dificil que he escuchado en toda mi vida operísticaa

rompe gargantas jajaa

http://www.youtube.com/watch?v=0U1SE-zJT_I

Francamente me siento estafado después de haber gastado 10:40 minutos de mi vida viendo el video de la pieza de Cage. Supongo que será difícil de interpretar, pero honestamente no encuentro nada en esa obra que lleve a escucharla de nuevo.

Difíciles y espectaculares son Martern aller Arten o Popoli di Tesaglia.

Claro que habrá quien diga que uno es tifoso o contraculturalista, pero ¿qué se le va a hacer?.

Por lo menos el segundo video demuestra que la Srta. Broggernosequehistoria es capaz de cantar (y no solo regurgitar una pieza). Sin embargo, me quedo con las versiones de Edda Moser, Leontyne Price o Edita Gruberova, por mencionar tres que me vinieron arbitrariamente a la cabeza.

Todo es culpa de cachopa

Ya echo en falta un hilo donde hablar de contraltos.

Claro que si total solamente existió la Ferrier no se si dará para mucho.

¿Volvemos a lo del hilo de la Marijuana?

La extensión y timbre de contralto se tienen o no se tienen. No vale engolar, prefabricar en la boca, hundir la barbilla en el pecho. Se emitirán así sonidos de la tesitura de contralto, pero sin valor estético.

Eso es todo.

Acepto Marijuana; pero en lo que toca a Stutzmann, opino

1- Emite sonidos de muy alto valor estético, que no me parecen prefabricados (y además, la importancia de esto es relativa; porque mira que no es prefabricado el canto de los tenores todos).

2- Soprano no es, ella se dice contralto y canta divinamente papeles de tal (o de castrado, que para el caso...).

Conclusion: contralto, y muy buena

Pero ojo, si al hablar de la técnica moderna hablamos de la cobertura, esta puede tener diversos grados y no es lo mismo las necesidades del barroco que en Verdi o de este último en comparación con Rossini.

Se puede hablar de que el primer Verdi coincidió con la aparición de la nueva técnica de cobertura y que se puede considerar uno de los primeros compositores importantes que ya escribe sus composiciones teniendo en cuenta este nuevo sistema de afrontar el paso. Podríamos hablar de la escuela de canto romántica italiana para definir esta evolución de esta principal escuela. También es cierto que el repertorio anterior se comenzó a cantar en el registro agudo en sonoridades plenas, pero no necesariamente los grados de cobertura tienen que ser los mismo. Y si nos metemos en otras exigencias estilísticas, aceptación del vibrato etc, nos metemos en muchas complejidades técnicas añadidas.

1- Hay formas correctas y formas chungas de prefabricar. Sin hacer conjeturas técnicas, limitándome a lo que veo y oigo, de verdad que después de escucharla en un recital de Lied no puedo concebir mayor iluisión que la tesitura de contralto de esta mujer. Tengo amigos nada destructivos que la vieron más veces y prácticamente hablan de fraude.
2- Puestos a decirse, yo preferiría decirme Registrador de la Propiedad.

Conclusión. Soprano corta que engola a tope. Ya se dará ud. cuenta, como se ha dado con la Marijuana.

No confie en ello; al fin y al cabo, aún no ha sucedido con la Battle.

No obstante, prometo seguir intentándolo; Vincer se stesso è la maggior vittoria Pero mientras alcanzo la iluminación, permítaseme seguir disfrutando (al fin y al cabo, cada uno disfruta con lo que quiere ¿no?)

Imagínese; a mí me agradan muchas cosas que grabó Ingvar Wixell.

A ver si con esta pregunta tengo más suerte que con la de Carmen...

Rigoletto, Forza, Cavalleria,... la ópera (italiana) está llena de maldiciones por todos lados. ¿Qué me podéis contar sobre ellas? ¿Hay algún código que permitía lanzarlas sólo en determinados momentos? ¿Qué significado y repercusión tienen para el afectado? ¿Alguna forma de defenderse de ellas?

Cenkius.

Alguien ha visto Arrástrame al infierno y se ha cagado...

No, es que estoy viendo el Rigoletto de Nucci de Verona (incluido el histórico bis )

Edito: y no se me quita tampoco de la cabeza el final del acto primero del Boccanegra, por ejemplo...