operapopular escribió:
Jane, creo que te pasas un pelín de entusiasmo
.
- En primer lugar si hablamos de cantantes de los que no existen grabaciones nos vamos a la ópera-ficción, y ya sabemos lo fieles que pueden ser las opiniones de algo que no podemos contrastar con nuestra experiencia. Haciendo un off-topic, imagínate que Jesucristo hubiese sido un tipo normal que predicaba sus cosillas, y mira la que se ha liado después
. Científicamente, por así decirlo, no podemos demostrar nada de eso, ni de Jesucristo ni de los cantantes pre-grabaciones.
Eh, eh, que no estaba refieriéndome a "entelequias" como los castrati o los Rubinis, sino de las grabaciones
acústicas de principios de siglo XX que pese a sus limitaciones dan testimonio de una forma de cantar que hoy se ha perdido.
operapopular escribió:
- Dicen que Callas no sabía "marcar" y que cantaba todos y cada uno de los ensayos. ¿Es eso un mérito?. Sus posibles deficiencias técnicas ¿fueron elección personal o simplemente deficiencias?. Su timbre digamos no demasiado agraciado ¿fue elegido así por ella o es lo que venía incluído en el pack?. Concuerdo con el magnetismo que tiene su canto, pero defectos tenía.
¡Si soy la primera que he hablado de sus defectos en este combate! Tanto que me parece que por ahí han dicho (me ha parecido entender) que con mi discurso más bien inclinaba la balanza en el sentido contrario.
Pero mira, igual que los seguidores de Kraus yo no puedo desligar la figura de Callas de mi experiencia con ella. Cuando dije antes que ellos tienen obligación de votar a Kraus era en serio. A un cantante debe retribuírsele lo que nos ha dado.
Si yo metí a aprender canto hace unos añitos fue por ella, y luego he estado una temporada larga sin poder escucharla porque no podía (ni debía) fijarme en esa fonación tan poco sana. Ahora vuelvo hambrienta y sedienta hacia ella y con ganas de recuperar el tiempo que he perdido (un tiempo necesario, eso sí) sin escuchar esas lecciones magistrales que da por lo musicaza y artistaza que es.
No soy otorrinolaringóloga, pero no creo que las deficiencias de su timbre se deban a ninguna anomalía de la laringe, las cuerdas, los movimientos del aritenoides ni nada de eso. Las cualidades del timbre que no son físicas son en cambio modificables por el aprendizaje.
Si Callas hubiera seguido sin más las lecciones de Elvira de Hidalgo hoy no sería quien es. Nunca habría podido hacer la Norma que hizo, por ejemplo. Caballé una Norma fabulosa sí, pero ¿y los graves? Si necesitas contundencia en toda la extensión y un dramatismo, y un pathos, y, y, y etc, a lo mejor tienes que renunciar a una homogeneidad muy linda entre las distintas zonas, y a entubar de vez en cuando, y a algún gritillo de vez en cuando, no te puedes permitir el lujo de moverte sin fisuras en toda la extensión cuando tienes delante un canto di sbalzo al que le quieres sacar todo su jugo.
Y al que le parezca mal que abordara tantas cosas tan dispares que me diga qué leches prefiere que nunca hubiera existido: ¿su Lucia? ¿su Norma? ¿su Tosca? ¿su Traviata? ¿su Sonnambula?
En fin, yo sinceramente creo que en este combate los krausistas lo están sabiendo hacer mucho mejor, que yo ya debería ir dejando tanto discursito racional y que los que queramos apoyar a Callas deberíamos refrescar a los demás las muestras de su arte que ya conocemos.
¡Estoy fuera de mi casa y desde aquí no puedo poner nada, por favor, apañeros!
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