Vaya cambio de tercio. Usted entiende muy bien lo que quiere decir, así que no me haga una verónica y me pase de los telars y el cartón piedra a Bergonzi, Melchior o Callas, que es trampa.

Ni las telas ni el cartón piedra (aunque con cantantes sobresalientes, no me estorba y lo admito en gran parte del repertorio) ni la frenética ansia de intentar ofrecer siempre "algo diferente" que nos lleva, muchas veces, a resultados indeseables y lamentables.

Ya ha habido casos que han metido mano en la música y habrá más... tiempo al tiempo.

¿En Las Vegas cortan cabezas?
Quién iba a decirle a Strauss que acabaría poniéndole la banda sonora a CSI.

"Familia disfuncional", dice el tío.
Vaya gilipollez.

También había mucho excremento en cartón piedra, y no por eso escribe 100 posts al día exclamando su desencanto.
Usted se autoproclama defensor de la "tradición", pero esto aúna tanto lo que quiere como lo que no quiere, siempre en función de las circunstancias.
Por eso mismo he llegado a la conclusión de que usted está más en contra de toda "moda" que de los hechos en sí
¡Oh, producciones nuevas infumables que están en la onda, os odio! Pero hay algunas que están bien y he visto en directo, claro que sí
ó
¡Antes mil mierdas de cartón piedra que una mala producción moderna!
y que por lo tanto la gran mayoría de sus supuestos comentarios ¿ácidos? ¿críticos? son ataques vacíos dirigidos a enemigos inexistentes.
Espero no le moleste el comentario y se lo tome como algo sobre lo que reflexionar

No sé que tendrá que ver una obra de arte como Salomé con una caja fuerte de un casino de Las Vegas. Pero si eso es la moda, pues nada.

Exacto.

Confunden términos, señores.

+1
Hasta cuando aceptaremos que los compositores en su gran mayoría son músicos y no dramaturgos. ¿Cuál es el problema con ofrecer algo diferente? ¿Por qué nadie se escandaliza cuando un cantante ofrece alteraciones a la partitura en forma de alardes circenses, no es acaso peor? ¿No creen que el problema se encuentre en nosotros que tenemos demasiados prejuicios con el repertorio de siempre?

Yo creo que Strauss ya expreso todo lo que deseó sobre un tema o un drama determinando componiendo una Salomé magistral, no entiendo a que viene que un señor venga y me diga abiertamente que desea buscarle un nuevo punto de vista a una obra ya completada.
En todos los ámbitos artísticos cuando coges una obra de arte y la revisas, eso se convierte en otra obra de arte. Lo mismo hizo par de veces Bacon con Velázquez. Lo que yo opino es que haces esas cositas con una ópera no aporta nada nuevo, y desmejora la calidad con que la obra debería llegar a un publico que quiere escuchar y VER una composición de Strauss.

No me molesto porque no me ha ofendido. Además no le he entendido bien. Lo siento.

A mí me gustan Alfredo Kraus, Antonietta Stella, Magda Olivero,Leyla Gencer, Maria Callas, Anna de Cavalieri, Giuseppe Anselmi, Riccardo Stracciari, Elisabeth Rethberg y Carlo Tagliabue. Si estos señore/as me cantan con telas, me apunto.

Por lo demás, me remito a mi mensaje anterior que creo, estaba clarito. Una cosa es el cartón piedra o las telas y otra la basura, la obsesión compulsiva por ofrecer "algo nuevo" que nos llevan a absurdos como los de esta Salomé, incluidas frasecitas horteras y ridículas como la que indica Gino. "familia disfuncional" jajjaa

Muchos de estos señores ni conocen las óperas, ni la estética la que pertenecen y en muchos casos, no les gusta la ópera. Es un medio para ganar dinero y notoriedad.

A mí me gustan Beppe de Tomasi, Gianfranco de Bosio, Pierluigi Samaritani, Otto Schenk y Jean Pierre Ponnelle. No sé si se referirán a ellos como cartón piedra.

Las producciones de Carsen buenas que he visto, ya mencionadas, me encantan. SI este señor no acierta como tantas otras veces, no se rasguen las vestiduras que para ustedes parece que es intocable y perfecto.

Bieito, Konvitchsny y tantos otros sí que son enemigos y particularmente turbios, de la ópera. Una Tosca como la de Carsen en el Liceu, también.

Eso, que lo hagan con obras nuevas, con óperas de compositores actuales.

No, no les interesa, porque eso no da dinero ni notoriedad.

Es una pena que Arian haya editado porque decía una cosa que me parece que tiene su lógica y que puedo compartir:

"ver continuamente tomaduras de pelo de este tipo para tapar cantantes infames es una auténtica falta de respeto."

Lo que no tengo tan claro es que los directores de escena se planteen, a la hora de realizar una lectura de la obra, en llenar el hueco de los cantantes. Otra cosa es que pueda ocurrir de facto. Pero no creo que se lo planteen.

Por otro lado, el argumento de "que lo hagan con obras nuevas" no cuela porque, precisamente, los directores de escena buscan relecturas de las óperas que se representan continuamente y en las que un punto de vista alternativo puede (o no, claro está) añadir algo nuevo. Lamentablemente con las óperas contemporáneas sufrimos (en su gran mayoría) el efecto de que no alcanzan la media docena de producciones. ¿Qué lecturas alternativas se pretenden hacer si no se representan?

Mi comentario iba dirigido a este tipo de anunciaciones, que a mi parecer no contribuyen para nada al hilo.




Son críticas a lo que parece ser un modelo actual de producción operística que no están especialmente relacionados con el hilo. Si se quiere criticar a los fanáticos-a-muerte de Carsen, o si se prefiere ver a mil cantantes ante un escenario vacío antes que una propuesta determinada, me parece muy bien. Yo lo que me pregunto es si vale la pena, cada cinco posts, lanzar una crítica contra una cuestión determinada, sin ton ni son. Como si en cada hilo de la Callas empezara yo a gritar

Si la puesta en escena de Carsen es detritus, peor para todos. Pero ir gritando por los posts me parece algo más criticable: un sinsentido.

Por lo demás, muy de acuerdo con Emarty.

Yo reconozco que Loy tiene cosas bellas aunque le ponga verde