Un final a lo Fanciulla ... interesante. Con un total desconocimiento del tema, escuchando esa primera versión sí parece (desde fuera e, insisto, desde un total desconocimiento) que Alfano tuvo intención de ser fiel y calzar todo lo que encontró de Puccini. Porque se ven aquí y allá un montón de retales interesantes que no están bien desarrollados pero que, como digo, prometen. Como por ejemplo ese minicoro de mujeres justo después de la primera apoteosis de la orquesta en la transición a la última escena. A mí me parece que Alfano no pudo inventarse eso, sino que estaba entre los papeles y lo encajó como supo. Que Berio tal vez supo darle una mejor forma a todos los materiales... quizás. Pero que ese final de Berio no es Puccini no hay ninguna duda. Sobre el papel tal vez sea más fiel Berio, pero al oído lo es Alfano. Tras varias escuchas, hoy en día, de los tres finales yo me quedo con Alfano I.

Por ejemplo, este artículo está bastante interesante. Aunque otros dicen que Turandot iba a acabar fortissimo, yo, sinceramente, con la muerte de Liù, me cuesta creer que Puccini fuera a poner un final tan vulgarmente espectacular como el de Alfano.
Sin embargo, el de Berio me parece un homenaje desde el siglo XX a Puccini, quizá sea por eso que me guste. Además, es innegable con que con la misma melodía Berio hace cosas mucho más interesantes que Alfano.

Estupendo, gracias.

Según tenía entendido, Puccini quería a Zandonai para terminar su obra pero fue el hijo del compositor quien impuso a Alfano. ¿Es eso cierto?

Estos días, por cierto, estoy escuchando la Turandot de Busoni y es una ópera magnífica.

Si