Gracias a Idi, hemos oido más opera en ruso de la que hubiera creído posible.

Te recomiendo que te pases por los hilos dedicados a Lisitsian y Lemeshev, la escuela rusa,... encontrarás de todo.





Saludos,

M.

Nunca he visto en directo una versión traducida, pero me muero de ganas (y creo que en Londres eso es relativamente fácil).

Si la traducción del libreto es buena y no está hecha al tuntún... no veo por qué no la véis "válida". Es un libreto adaptado a una música, mientras que lo normal es que se trate de una música adaptada a un libreto.

Por favor, la traducción no sólo tiene valor difusor, también puede tener valor artístico. Sí, se pierde la esencia nacional (perdón) de la obra, pero puede que gane rasgos estilísticos por otro lado. El argumento de que El barbero en alemán suena a bárbaro tampoco me convence, porque la versión que más escucho últimamente está en alemán.

Nunca he visto en directo una versión traducida, pero me muero de ganas (y creo que en Londres eso es relativamente fácil).

Si la traducción del libreto es buena y no está hecha al tuntún... no veo por qué no la véis "válida". Es un libreto adaptado a una música, mientras que lo normal es que se trate de una música adaptada a un libreto.

Por favor, la traducción no sólo tiene valor difusor, también puede tener valor artístico. Sí, se pierde la esencia nacional (perdón) de la obra, pero puede que gane rasgos estilísticos por otro lado. El argumento de que El barbero en alemán suena a bárbaro tampoco me convence, porque la versión que más escucho últimamente está en alemán.

en ruso no me acaba (tengo un rigoletto) pero tengo una Cenicienta en inglés pendiente de escucha que me da que sí me gustará

El libreto traducido se adapta –generalmente mal– a una música compuesta para un texto en otro idioma, con diferente número de sílabas, acentuación diferente, cantidades vocálicas diferentes… el resultado no es demasiado satisfactorio, y a veces es espantoso. Además, hay compositores que han cuidado de manera muy especial la relación entre el texto y la música –Monteverdi, Cavalli, Haendel, Mozart, Poulenc, y tantos…– trabajando en estrecha colaboración con los libretistas, y ese aspecto se pierde por completo en una traducción.

Creo que solamente tendría un cierto valor difusor, pero de ahí a ganar rasgos estilísticos… va un mundo. Sólo una muestra, y es una anécdota que la cantante Isabel Penagos ha relatado con frecuencia. Cuando hizo Doña Francisquita en Viena, todo el libreto se tradujo, claro está, al alemán. El texto "Soy madrileña, porque Dios ha querido que así lo sea" tenía una versión alemana que en español significaba "En el Manzanares me ha besado un hombre que no sé quien es" … toma traducción ¡TRADUTTORE, TRADITORE!

original, por supuesto

original, por supuesto

Salvo en Don Carlo, que prefiero la traducción italiana (en vespri no lo sé, sólo he escuchado la italiana), prefiero la versión original.
Así evitamos que el buebo de Werther pase a ser un borde al sustituir "merci" por "tu va".
Aunque, claro, es el precio que hay que pagar por escuchárselo a super-Carlo....

La única versión de "El Principe Igor" que tengo en CD la tengo cantada en Italiano. Y me gusta mucho.

Pero por ejemplo, escuchar "La Flauta Mágica" en inglés es una aberración. Así que mi opinión está dividida.

Los Hugonotes, Don Carlo, Las Vísperas Sicilianas, Guillermo Tell funcionan perfectamente en francés y en italiano.

¿Opiniones sobre Lucia/Lucie, Favorita/Favourite?

Yo creo que hay que distinguir claramente entre las óperas que tienen dos versiones idiomáticas (ambas sancionadas por el compositor) y las simples traducciones para supuestamente acomodar el texto a la comprensión del público del lugar.

En la primera categoría están Don Carlos/Don Carlo, La Favorite/La Favorita, Les Vespres Siciliennes/I Vespri Siciliani, Lucia/Lucie, entre otras. En todos los casos prefiero la versión en italiano, porque es un idioma que me gusta más para el canto, pero siempre es interesante conocer la versión original o la "otra versión" (en el caso de Lucia).

En la segunda está todo lo demás. Carmen en italiano, alemán o ruso, Aídas en alemán o en ruso, La Traviata en sueco, Wagner en italiano, es decir, todo lo que se le pueda ocurrir a la mente humana. Obviamente en estos casos prefiero el idioma original, aunque no hago ascos a la versión si está notablemente bien cantada.

o Carmen en ruso e italiano a la ves

Pues a mi me gusta escucharlas como curiosidad; por ejemplo, en mi lista de espera (de escucha)
tengo varias versiones cantadas en otros idiomas:
Carmen, con Del Monaco y Archipova (italiano y ruso)
Onegin, con Taddei y Valetti (italiano)
Onegin, con London y Tucker (inglés)
Traviata, con Deomidova y Lemeshev (ruso)
Lucia, con Dessay y Alagna (francés)

La Lucia de hecho podría considerarse como otra ópera independiente más que una adaptación idiomática, puesto que es una versión de cuya adaptación se encargó el propio compositor alterando incluso en algunos pasajes de la historia y musicales, supresión de personajes y números (el personaje de Alisa y la primera scena de Lucia) y otros añadidos

Yo no me imagino ni pletórico de rioja, oir un Tannhauser en Castellano. Igual hasta por el morbo lo oiría. NUNCA JAMÁS ÓPERAS TRADUCIDAS.