Qué cosa, oigan. Lo que es NO ENTENDER NADA: una revisitación no ya historicista, sino pop, del Requiem de Verdi. Gardiner está muy convencido de lo suyo, va a toda pastilla (el rubato no sabe lo que es), preciosistea todo lo preciosisteable, pero a cambio de quitar no se sabe qué vicios de la tradición, no agrega nada al sentido de tan magna obra. Anne Sofie von Otter ni está ni se la espera, Miles, duro cual piedra, opina que no hay nada de místico en el Oro supplex et acclinis (y yo como estoy muy por la libertad de pensamiento, pues me parece maravilloso), dentro la maldad que me comentaba hace un rato un amigo de si alguien notaría la sustitución de los solistas de ese disco por Amaia Montero, Madonna, Alex Ubago y Miguel Ríos, la baja de Luca Canonici es la que menos se notaría, y finalmente, esa esplendidísima y respetabilísima cantante que es Luba Orgonasova (por qué esta mujer no hizo el carrerón que sus medios merecían y Patricia Petibon, Patrizia Ciofi y Patricia la de Sé lo que hicisteis son divas mundiales es algo para lo que no tengo explicación), bastante-muy carente de grave, termina claudicando al concepto schubertiano-camerístico de este Libera Me. Quedan momentos de una trabajada belleza (por ejemplo, en un algo inerte pero limpísimo Agnus Dei) y la muy buena labor del coro Monteverdi. Pero ya. Qué cosa, oigan.

Purcell es uno de mis favoritos y no solamente por "Dido and Aeneas".

Si el manido adjetivo de "referencial" tiene un significado preciso para mí, es el de esta integral de las sonatas de violín y piano de Beethoven a manos de unos inconmensurables Oistrakh y Oborin, ambos en perfecta simbiosis y comunión. En concreto, la número cinco "Primavera" me parece una de las cumbres de la música de cámara y me transporta a una especie de éxtasis indescriptible.

Deslumbrante e histórica versión del conjunto Alban Berg de los últimos cuartetos de cuerda de Ludwig van Beethoven, adelantados a su propio tiempo, enigmáticos y complejos dentro de una estética que raya con lo simplemente asombroso. Es una de esas grabaciones que se atesoran toda la vida y que dan para escucharse toda la vida sin merma y sin cansancio.

Eso es una maravilla, Abdallo.

Por mi parte, estoy en un primer acercamiento a los Destellos sobre el Más Allá de Messiaen (Myung-Whun Chung, orquesta de la Ópera Bastille, Deutsche Grammophon).
Tal vez una de las obras más accesibles de este compositor, junto con la Sinfonía Turangalila, el Cuarteto para el fin de los tiempos y las Veinte miradas al Nigno Jesús.
Concretamente ahora mismo el contemplativo Demeurer dans l´Amour...

Más tarde, la Hammerklavier por Gilels en Deutsche Grammophon.

La Hammerklavier sigo sin entenderla.
Ese adagio de 20 minutos... me pierdo en él.

¿Y qué me dice de la fuga?

Yo a esas alturas ya estoy exhausto

Estoy ahora mismo con la sonata 52 de Haydn por Buchbinder.
El infinito en una cáscara de nuez, como dijo Hamlet.