Le gano D.Carl porque tuve el placer y el gozo de escuchar en vivo sino la mejor Stuarda ( -para mi, sí-), a una superior a las dos citadas : Montserrat Caballé, Liceo 1.978 ( Caballé, Berini, Gimenez, maestro Gatto).
Después de esta Stuarda, lo posterior en escalones descendentes.

Volviendo a la Joyce, mi opinión es que esta soprano corta ( apenas tiene registro grave), debería limitarse a no pasar de Haendel y Mozart. Veremos que tal sus próximos Cendrillon liceisticos en diciembre

Eso no lo podremos saber y por eso hay que respetar que sí alguien elige un cuarteto de voces para la donna escoja a Blake, tan raro no es.

Este sí es Alex! Bravo!

Estamos muy acostumbrados a leer disparates en el foro pero algunos parecen empeñarse en superar sus propias marcas.

Evidentemente Flórez como Uberto es un cantante absolutamente legendario e histórico, y dentro de muchos años sus aproximaciones al rol seguirán siendo auténticas referencias por mucho que algunos quieran silenciarle.

Blake es también un fabuloso intérprete de Uberto aunque prefiero a Flórez por la belleza de su emisión, cuestión a la que el propio Rossini le daba mucha importancia y es una cuestión trascendente en el campo del belcanto. Esto creo que ya se ha debatido suficientemente en el foro.

Pero además silenciar a Flórez supone un importante ejercicio de ignorancia ya que es también brillantísima la versión de la donna del lago que escribió Rossini para Rubini en la famosa versión de París. Lamentablemente esta partitura es de tanta dificultad, seguramente la partitura de tenor más difícil que existe, que nunca tendremos la oportunidad de escucharla con todo rigor. Ahora bien, Flórez tiene una grabación de la extensa escena más importante, que sin cumplir todas las exigencias de la partitura hace una versión de incuestionable mérito, una de las grabaciones de tenor más importantes que existen y que es en sus resultados de estremecedora belleza. Por si fuera poco no solo está la grabación sino que toda esa proeza se la he podido escuchar en directo. Evidentemente silenciar a Flórez como Uberto carece de todo sentido operístico y solo puede calificarse como un comentario de esos que de vez en cuando tenemos que pagar como peaje en los foros.

Tiene razón Hizan cuando habla mal de Blake en su grabación scalígera, pero también es cierto que hay grabaciones anteriores imponentes.

Las exhibiciones atléticas de Blake en L'occasione fal il ladro son impresionantes. Se lo he escuchado en directo y es imposible reprimir el braveo. Ahora también cabe preguntarse si hasta el efecto final la pieza está exquisitamente cantada. Creo que es bastante discutible. De todas maneras Blake me parece un cantante legendario, el segundo mejor tenor rossiniano de la historia grabada y una auténtica gozada escucharle, no solo por sus alardes, sino por la intención que muestra en el canto, aunque en algunas grabaciones su emisión esté lejos de los cánones más bellos para el belcanto.

Respecto a Barcellona, cualquier Mezzo que se compare con Horne, una de las mejores cantantes de todos los tiempos, sale perdiendo, pero al menos si establecemos una comparativa habría que recalcar que la voz de Barcellona es bastante más amplia, bastantes más ancha, bastante más sonora en el teatro. A esta cuestión algunos le dan mucha importancia en ocasiones pero en otras o no parecen percatarse de esta cuestión o optan por no otargarle importancia en un demostrable ejercicio de incoherencia.

Sobre el aburrimiento de Di Donato, no lo comparto, me parece la expresión adecuada que hay que tener en el belcanto. Me aburren más agudos desafinados, centros sordos, bufidos en los graves, líneas destrozadas por falta de homogenieidad, pero cada vez me doy más cuenta de que hay muchas maneras de entender el belcanto y todas son respetables.

No, no es solo el final, es una versión especial de la ópera para Rubini, incluso se sustituyen escenas enteras.

Yo tengo la partitura completa con todo lo nuevo escrito para Rubini que pude rescatar en un viaje a Bolonia. Te la voy a llevar para a la próxima cena, es la partitura más escalofriante que se pueda ver, llena de ascensos vertiginosos a Fa4 en agilidades de semicorcheas casi imposibles, se piden trinos, dinámicas, saltos nunca vistos, es un auténtico espectáculo. Hay muchas partes de las que no hay grabación y las he punteado con la guitarra para ver cómo podía ser eso. Es realmente incantable con la técnica actual, vas a alucinar.

En el PRODIGIOSO disco de Rubini Arias de Flórez, en los cortes 17,18 y 19 pertenecen a tres fragmentos que sustituyen al o fiamma soave. La partitura reestablecida por Philip Gosset contien numerosas volatas resplandecientes que ascienden hasta el Re4 y 2 escalas ascendentes que llegan hasta el Mi4. Estos Mi4 no son emitidos por Juan Diego, ni en el disco ni en la interpretación en directo en Santander, pero en cambio, el tenor, el resto de la partitura propuesta para Rubini la atiende con mucha exactitud, incluida una espectacular fantasía de grupos ascendentes de tres semicorcheas con arribada al si natural agudo con calderón y trinos en tresillos en la propia grabación en directo.

El primero de los cortes es un allegro vivace "Pace non trovo oh ciel" que da paso al segundo, un precioso andante mosso "tu sorda ai miei lamenti", un fragmento que Flórez canta con una gran expresividad y una bella melancolía. De lo mejor que ha grabado el tenor peruano. El tercero, el allegro "Ah! Come nascondere", proviene su música de su ópera Ermione. Aquí las variaciones de Rubini son de absoluto vértigo, Flórez además de seguirlas, se permite incluir algunos adornos de su cosecha y la emisión de alguna nota una octava más alta, como un Do#3 que emite con pasmosa facilidad como un Do#4 en medio de la loca rapidez de la parte.

Pero las partes más escalofriantes de la versión de París están fuera de esa gran escena y no existe ninguna grabación de ningún tenor.

En fin, una maravilla.

Caramba, leyendo este hilo parece que el foro ha vuelto al glorioso pasado. Hasta Mr. Le Gouverneur ha dejado de lado su perfil amable y conciliador y está lanzando trallazos a mansalva.

Estamos muy acostumbrados a leer disparates en el foro pero algunos parecen empeñarse en superar sus propias marcas.

Lamento profundamente que una persona inteligente y culta como usted, pueda perder no sólo los papeles, sino también el sentido del humor en cuanto le tocan a su idolatrado Flórez. Y procure también contar hasta tres antes de calificar de "disparate" las opiniones diferentes a la suya, más que nada por higiene democrática.

Dicho esto, conviene de vez en cuando decirle a los florezidos, que llevan camino de marchitarse con tanto ardor guerrero, que tanta murga dan alabando sin cuento a su niño, y que tan levantiscos se ponen en cuanto se hace la más leve crítica al peruano, que Juan Diego Flórez es un muy buen cantante, pero que lo de "cantante histórico y legendario" le viene grande. Entre otras cosas, porque, a día de hoy y salvo contadas excepciones (quizás el Corradino, de Matilde di Shabran, sea su verdadera aportación "histórica") el que pasa por ser "el tenor rossiniano más grande de todos los tiempos" (florezidos dixit), apenas ha intuído el plus intangible que se esconde detrás de las melodías y de las coloraturas rossinianas (lo que el propio Rossini llamaba "los acentos escondidos"), quedándose habitualmente en una académica, admirable y virtuosa corrección. Bien mirado, quizás sea ésa la mayor traición que se le puede hacer a Rossini .