Confirmo: gloria!!
Y poniendo cara a unos cuantos foreros más.

Viva! (la ópera, el foro... la musica... Radvanovsky, Zajick...)

ÓPERA CON MAYÚSCULAS.
Sondra Radvanovsky lo tiene casi todo para ser la Norma más importante de los últimos 30 años. Será poco belcantista, pero es una artista de raza. Sale a escena con ese traje de raso como diciendo: "Fíjense en mí, vengo a hacer algo grande". No es nada belcantista, cierto (pero tampoco lo era Callas, y nadie discute que era una grandísima Norma en su estilo). El timbre es personalísimo (puede gustarte o no, a mí me gusta), la dicción americanísima, pero es dueña de un torrente vocal de los que hoy escasean alarmantemente en los teatros. Sabe plegarlo cuando procede para conseguir bonitos pianos y filados, cosa que no quita para que lance unos pepinazos de impresión cuando procede, y hace una lectura del rol en la línea de Callas, dando máxima importancia al drama. Todo su final, desde In mia man alfin tu sei..., es como para contener la respiración.
Sorprendentemente bien Dolora Zajick, que no será muy belcantista, pero sabe reducir sus medios acertadamente para adecuarse al rol, sin renunciar a alardes técnicos como varios reguladores dobles afrontados con la mayor facilidad. Si esta señora está cascada, no sé cómo estarán muchas de las que tienen 30 años menos. Bendita madurez.
Claroscuros con Aquiles Machado, que canta bien, tiene timbre hermoso, da las notas (sin renunciar a cambiar de lugar algunas frases para acomodar las vocales de los agudos...), pero el fraseo es monótono, y suena una voz justita como para un tenor protagonista. En un reparto de voces normales, estaría estupendo. En este, donde ha de medirse con dos bestias pardas, pues queda ocasionalmente algo apagado. Con todo, mucho más que correcto, con los ladradores que hay sueltos por el mundo...
Justito Carlo Colombara, un señor al que le he visto muchos Orovesos mejores. Ayer sonó falto de rotundidad en los extremos, e inevitablemente apurado por arriba.
Muy bien Jon Plazaola en Flavio, y, sinceramente, esperaba más de Maribel Ortega como Clotilde: quiero decir, es una voz que para Clotilde está más que bien, pero uno ve su repertorio habitual y no se lo explica...
El coro, mejor ellas que ellos. La orquesta, bastante pachanguera; y la dirección de Roberto Tolomelli exasperadamente lenta.
Acertada la semiescenificación, iluminada de forma sugerente, generando alguna imagen hermosa (inicio del segundo acto) y focalizando la acción en el canto, como debe ser.
Gran, grandísimo éxito de público en el Campoamor. Nunca había oído unas ovaciones semejantes en este teatro. Gran función.

¿Callas no era belcantista?

En Norma, no mucho la verdad .

me sumo. una grandísima función de ópera, y que consagra (si acaso ya no lo estaba) a la Radvanovsky como una de las sopranos de referencia en los próximos años. no por el hecho de ir a cantar a Oviedo, sino por el giro que está dando a su repertorio (mucho más exigente en estilo que en técnica).
una noche para recordar, desde luego.

Mr. Gruberoviano, que no está usted ejerciendo de enfant terrible entre la societé coruñesa, hombre.

Después de esto,¿qué más hay que mostrar? Retratado queda. Belcantista fue Callas toda su vida y no digamos en este papel.

Vamos a ver... Normas belcantistas fueron casos como los de Joan Sutherland, Beverlly Sills o Montserrat Caballé. Maria Callas la cantaba muy bien, hacía una gran creación, pero afrontaba el papel desde otro prisma. Me mantengo en mi postura.

Y esa postura, ¿consiste en acodarse en la barra de un bar cual desmitificador nocturno o va usted a explicarnos qué aspectos de la partitura y el estilo obviaba Callas para no poder considerar su creación estrictamente belcantista?

-------------------------------------------------

+1

Lo que faltaba por escuchar que la Callas no era una Norma belcantista!!!

Entonces, ¿ como lo cantaba Callas? ¿Que es la Norma belcantista?
Norma a diferencia de los otros roles de soprano belliniana, es un role ( mi opinión) practicamente para dramatica de agilidad

Sr. Gruberoviano, la Callas era tan belcantista como la que más. Lo que no poseía era una voz bella, angelical, homogénea, pero su aproximación a Norma y demás papeles bellinianos y Donizettianos fué de un rigor y estilo intachables.

Además, su Norma no fué "grande desde su prisma", ha sido la más grande Norma de la que hay constancia a mucha diferencia de las demás.

Revise su postura, porque es endeble cual castillo de naipes y puede resultar un importante baldón en su carrera tifosística

Totalmente de acuerdo, D.Carl!

Que no se enteran ustedes. La única Norma fiel al belcanto es la de la señora Bartoli xDD

Bueno, no todo puede estar al máximo nivel. El problema no es ya que no tengamos representaciones del más alto nivel, sino que el nivel medio global es flojo.

Sí, pero con el mismo éxito que las funciones de las que pretendes el reintegro.

Claro que sí, sobre todo a los que viven del tema.

Da la sensación de que el señor Gruberoviano tiene un error de concepto con respecto al "belcantismo", cuyo estilo parece reducirlo a la simple belleza del sonido y de las formas. Eso también es belcantismo, pero no sólo eso. El belcanto es también expresión y drama, lo que ocurre es que debe hacerse siempre a través del canto y de la música. Y en esa fusión, Callas es una de las más grandes referencias.