Más que "estética", yo diría "estática"...

Ahora en serio, imagino que será cuestión de gustos. Ayer vi la versión en DVD de la puesta en escena de Laurent Pelly, y a mí me gustó mucho más: cuando a Mélisande le toca llorar, llora; no hace una postura o un gesto que significa llanto. Me pareció más natural sin dejar por ello de ser una ópera simbólica.

Debussy componía en una época en la que mucha gente ya hacía teatro en el que cuando ponía llorar no se lloraba. Que sigamos rompiéndonos la cabeza con estas cosas!

Me acaba de venir a la cabeza: ¿no estaría perfecto Alagna como Pelléas?

Sí, seguramente; pero habría que intercalar "Esperansa, Esperansa, solo sabes bailar chachachá" en algún momento de la función . También podría estar bien Thomas Hampson como Pélleas.

vaya con su empeño en dormirse en el teatro...

Leyendo este hilo se me quitan las ganas de escribir nada de la maravillosa función que he visto ayer.
Sólo un detalle: Donde Pelly se empeña en hacerla retorcerse muchísimo a la Dessay en la escena del pelo por andamios, escaleras, muros, ventanas Robert Wilson llena el escenario de pelo estando Pelléas y Mélisande a cinco metros o más de distancia, ella con un maravilloso peinado a lo tía Concha.

Nada de dormir! Tensión increible en la punta de los dedos!!

Pues no. Muy carnal para mi gusto.

Más bien como padre o tío de Pelléas

Que sí. La Tilling tiene voz pequeña, el niño de Tölz tiene que seguir aprendiendo, Cambreling se deja llevar por el slow de Wilson, tapa cantantes en vez de apoyarlos.
Los hombres bien, tanto Pelléas como Goulaud, éste último más, y el padre!! Qué tierno! Entrañable.

Insisto: nada de dormir!

Sopor, soporrrrrr, soporrrrr..........zzzzzzzzzzzzzzz !!!!!!!!!!!!!

Es curioso ver cómo, según avanzan, el público sigue estando casi completamente dividido a partes iguales ante estas hermosas funciones. Si esto pasa ya con Pélleas et Mélisande, no me quiero imaginar qué ocurrirá cuando empiecen a llover las lindezas con las que el belga va a obsequiar al público madrileño durante el primer semestre de 2012.
Ahora bien, me resulta sorprendente (¿o debería decir preocupante?) comprobar cómo una ópera compuesta en 1900, y, por tanto, bastante alejada de poder ser considerada como ópera contemporánea, aún no está asimilada en lo que es el, digamos, "canon operístico". Me sorprende más aún cuando, en principio, Debussy a estas alturas debería ser un compositor relativamente comercial.

Y el sopor no viene por la obra en sí. En 1990 asisití a una versión en concierto en el Monumental con la ORTVE dirigida pro Antoni Ros-Marbá e interpretada por J. Rodgers (Melisande), F le Roux (Golaud), G. Bacquier (Pellèas), J. Tomlinson (Arkel), C. Powel (Yniold - soprano) y Z. McMaster (Geneviêve) y fue un éxito clamoroso y yo salí fascinado. ¡El que tiene oídos, oiga!

Impresionante función. Emocionantísima.

Genial el trabajo de Wilson. Me faltan palabras para describirlo...

Magnífica labor desde el foso.

Naouri repitiendo la creación referencial de Golaud que le escuché hace unos meses.

Muy, muy bien Beuron. Con limitaciones pero apenas reprochable la Mélisande de Tilling.

Correcto Selig. Muy mejorable Summers.

Pero el conjunto, la forma de servir todos a la obra, al texto, a Debussy... Impresionante.

No se lo pierdan en el Liceo quienes no hayan podido verlo en el Real. Apuest segura.

Me dormí en la transmisión,justo al entrevistar a Mortier. Palabra.