Eso. A priori, a ver cuántos seremos y organizamos algo post Bohème del jueves 14/1. ( lastima que Alagna no coincida en su cast con la extrovertida Carolina Lopez M., a los que podríamos invitar tambien a reunirse con nosotros )

… no lo pillo.

PIS.

Asistí a la última función de Aida, la del día 15.

Después de haber visto algunas imágenes, fui con bastante temor, y lo cierto es que la puesta en escena no me decepcionó. No hay Egipto pero no se desfigura el libreto y se sigue bien la acción. En el apartado escénico, lo que me pareció más flojo fue la escena del Nilo. Las proyecciones no me desagradaron, otra cosa fueron los paseos de los figurantes en la boca del escenario a telón bajado entre Actos y Cuadros. No sé si era para rellenar el tiempo necesario para hacer cambios de decorado o si se trataba de un añadido superfluo y tedioso. El decorado gira y con ello cambia de forma y se modifica, pero desconozco si es necesario realizar movimientos más complejos que necesitan tiempo.

Anna Pirozzi, soprano (Aida). Estuvo muy bien, salvo la leve estridencia del sobreagudo y la escasa capacidad para apianar. Detalles de poca importancia, ya que su prestación fue muy buena.
Ksenia Dudnikova, mezzo (Amneris) Voz con volumen, con graves y con agudos. Una cantante muy completa capaz de afrontar los roles más exigentes de su cuerda. (De cerca -la vi en camerinos-, sus rasgos felinos me recordaron a Elina Garança).
Piotr Beczala, tenor (Radamés). Probablemente el mejor tenor lírico de la actualidad. Excelente. Había oído que, siguiendo las indicaciones de la partitura, en funciones anteriores había culminado "Celeste Aida" en pianísimo, que en realidad era un falsete. En esta función finalizó en mezzo-forte, como se suele hacer habitualmente, dada la dificultad de atacar ese Sib en pianísimo.
Amartuvshin Enkhbat, barítono (Amonasro). Voz con cuerpo y volumen, muy adecuada para los personajes verdianos de su cuerda.
Giorgi Manoshvili, bajo (Ramfis). Un joven con voz de auténtico bajo, voz bien colocada y perfectamente emitida, sin el timbre gutural y oscuro de algunas voces eslavas.
George Andguladze, bajo (El rey). Un bajo de voz cavernosa, lo que le resta proyección y belleza. Desde mi localidad en el centro de Piso 4 le escuché perfectamente, pero el contraste con la voz diáfana de Ramfis era enorme. Ambos son georgianos y ambos son bajos, pero entre sus voces hay un abismo.

Moisés Marín, tenor (Mensajero) cumplidor como siempre, no en vano es un comprimario que canta todas las temporadas en todos los teatros.
Carmen Buendía, soprano (Sacerdotisa) otro rol de comprimario servido de forma satisfactoria.

El rendimiento del coro fue estupendo, (La sección masculina cantando unos pianísimos increibles). La orquesta sonó como nunca antes la había oído, atenta, compenetrada, con pianísimos prodigiosos y con una afinación en los momentos más comprometidos que jamás hubiera imaginado en los violines del Liceu. Al salir, varias personas comentamos que, además de música, había habido magia.

Al frente de todo lo descrito estuvo el debutante Josep Gil, que fue el artífice de la perfecta comunión entre foso y escena.

Fue una de esas tardes en que se sale de la representación feliz y motivado para volver pronto.

Buena crónica , Juan Diego y tambien me han comentado que fue la mejor actuacion de Pirozzi de toda la serie esa última funcion del día 15.
En cuanto a tu respetable opinión que Beczala pueda ser o sea el mejor tenor lirico de la actualidad, yo discreparía en cuanto a repertorio de òpera lírica italiana y francesa y tambien algo subjetivamente por cuestiones de gusto : nada tengo contra Beczala, timbre grato y brillante ( quizás algun agudo sostenido donde pudiera blanquearse la voz ), pero por calidez y sentido en el fraseo, prefiero antes a Roberto Alagna.

De hecho, ambos tenores ya sesentones, son los mas brillantes de largo en su repertorio de tenores líricos, en la actualidad.

Como tenor joven tiene usted, señor tucker, a su dilecto De Tomasso, al que podrá disfrutar dentro de poco en el Requiem de Verdi.

Será joven, por supuesto más que Alagna y Beczala, pero en lo canoro y musical diria que un Segunda división frente a los citados : Di Tommaso tiene un buen instrumento de tenor lirico, pero como expresividad y linea de canto, más que deficiente , mecánico y aburrido ( todo lo canta igual, sin acentos y sin matices ).
Para el Réquiem verdiano que indicas no se si podré ir al Liceo, dado que tenemos escapada verista a Torino en fechas similares., pero si está previsto en alguna de las BOHEME de enero ( creo que formando cast o con Yende o con Carolina L Moreno )

Cuando se habla de tenores sesentones, no se debe olvidar a Ramón Vargas, quien a sus 65 años aún anda haciendo sus cositas sin hacer mucho ruido y respetando el canto.

A quien le escuché en A Coruña el Nemorino en dos funciones, y fue un gusto escuchar en este rol a un tenor de verdad, con voz y técnica. A pesar del lógigo desgaste de tantos años cantando, la voz seguía siendo muy disfrutable. Me quedé sin verle el Riccardo del Ballo en el Real, en aquella polémica función que se tuvo que cortar al poco de empezar. Yo estaba en las tribunas de los laterales, la zona más económica, pero quienes estaban en paraíso se dieron cuenta que, en plena COVID, ellos no tenían el mismo nivel de separación entre butacas (con butacas vacías, para evitar contagios) como sí tenían los del patio de butacas, y se fue caldeando el ambiente. Justo al poco en empezar "La rivedrò... " que apenas era audible por el ruido, se tuvo que cortar la función. Si no recuerdo mal se ofreció que quien quisiera se fuera y tuviera el reembolso de la entrada, pero ni con esas. Evidentemente la dirección del teatro no trató con la misma "igualdad sanitaria" a las zonas más populares, pero aquellos que provistos de mascarillas queríamos continuar la función, nos quedamos con las ganas porque no hubo manera.