O compositor Ruggiero Leoncavallo encontrava-se desanimado, afinal, em trinta anos de carreira ele não havia ainda conseguido alcançar sucesso com a apresentação de uma ópera.
Ele já havia escrito duas óperas mas, não havia conseguido levá-las ao público. A sua primeira ópera, “ Tommaso Chatterton”, não estreou porque na última hora o empresário fugiu com o dinheiro que pagaria os custos. Pela segunda obra, Leoncavallo até recebeu algum dinheiro do empresário que a encomendou, mas, também não saiu do papel.

Nessa época o compositor vivia na França e sobrevivia em função de pequenos trabalhos como intérprete e como compositor de pequenas canções.

Leoncavallo fez amizade com um grande barítono francês e esse amigo lhe fez tomar ciência de um concurso de óperas promovido por um empresário (editor) chamado Edoardo Sonzogno. O barítono levou a Leoncavallo a partitura da ópera que havia sido vencedora da última edição do concurso: “Cavalleria Rusticana” de Pietro Mascagni. Chamaram atenção do compositor as “inovações” trazidas por Mascagni na sua obra. Cavalleria Rusticana seguia um novo movimento nas óperas, o “Verismo”.

O verismo foi um movimento que surgiu no séc. XIX e que foi caracterizado principalmente pelas mudanças nos enredos das óperas passando a trabalhar com temas melodramáticos de pessoas comuns e suas vidas no cotidiano, vivendo paixões violentas,alegrias,sofrimentos e traições. Nas composições, o verismo fundiu o recitativo e a ária , diminuiu as rimas nos libretos e a repetição de frases cantadas.

Animado em participar do concurso, Leoncavallo precisava de um tema que se adaptasse à nova tendência e que permitisse uma ópera de curta duração, como exigiam as regras do concurso.

Quando criança o compositor havia assistido uma tragédia num palco de um pequeno teatro em Nápoles. O ator principal da peça matara no palco a atriz principal , sua esposa na vida real, durante a apresentação . Ele havia descoberto que ela o havia traído com um dos seus empregados. Logo em seguida o ator também matara o empregado.
Pronto! Era esse o tema que nortearia o libreto da ópera que ele inscreveria no concurso.

Escrita a ópera, Leoncavallo preocupou-se em obter a promessa de seu amigo barítono de que interpretaria Tonio, um dos personagens, na estréia, no concurso.

a)qual o nome do barítono francês , amigo do compositor?
b)por qual motivo (além da necessidade da presença de um cantor famoso na sua ópera) Leoncavallo precisava do seu amigo barítono participando da ópera no concurso?

Para aceitar o pedido do amigo compositor o barítono fez duas exigências.
A primeira exigência foi a contratação de um jovem diretor, cheio de idéias novas, para reger a orquestra e a segunda foi de que o nome da ópera fosse alterada.

c)qual o nome do jovem diretor em questão?
d) de qual nome para qual nome teria que mudar a ópera?
e)por qual motivo o barítono queria que o nome fosse alterado?

A estréia da ópera ocorreu...as exigências do barítono foram aceitas...foi um enorme sucesso...Leoncavallo ovacionado, da mesma forma foram os intérpretes , regente, músicos,...e a ópera acabou sendo “A salvação de Leoncavallo”.

Abraços.

Mi portugués no es muy bueno, pero si he entendido bien, esto es un concurso.
A ver si hay suerte:
El barítono es Victor Maurel.
Me suena que el título original era Pagliazzo, pero Maurel pidió que se cambiuara a Pagliacci para que no le quitara demasiado protagonismo a su personaje, Tonio, que también es Payaso, pero no el que se hace referencia en el título.

Yo no tengo ni idea de las respuestas..... lo único que sabía es lo que cuentas, que estaba basado en un hecho real presenciado por el mismo Leoncavallo.....

Un concurso muy interesante!

Ah, se me olvidaba, bienvenido Triboulet!!!

Bemvindo, Triboulet!! Acho que voçé pode ser uma enorme incorporaçao para o nosso foro!

Eh!!! Idi, lo tuyo traducido, s´il vous plaît!

Abramos un hilo en euskera, compañeros del lobby vasco.

Desde luego, cómo sois... ...si Triboulet escribe en portugués, me parecía cortés contestarle en su idioma para darle la bienvenida...

Pues claro, no me refería a que no lo hicieras, sino que debajo nos lo tradujeras para los que no sabemos portugués!!! Si no se ha entendido así pido disculpas....

Estaría bien lo del hilo en euskera aunque si lo haces para pillar fuera de juego a Idi, vas mal porque éste en euskera que te va a contestar.Creo que sólo se le puede pillar en off-side si le hablas en la variante más septentrional del suahilly y, además, con deje de Chipiona.

Saludos.

Mi mensaje en portugués decía, sin más, "bienvenido, me parece que puedes ser una enorme incorporación para nuestro foro" (por lo que supone añadir un nuevo país más a la lista de países con foreros).

Ah, y yo de euskera casi nada...lo típico, gabon, barkatu, mesedez y esas cosas...y una vez me leí "Harri eta herri" de Aresti en edición bilingüe, pero sólo para comprobar cómo sonaban los poemas en su idioma original. Desconocimiento de este idioma que me parece lamentable por mi parte, por cierto...conocer idiomas europeos sin conocer los que me quedan más cerca es una lástima...sigo manteniendo que el catalá, el euskera y el galego deberían ser como mínimo optativas en la enseñanza de todo el Estado español, pero los sucesivos Gobiernos no me hacen caso...

Bienvenido Triboulet!!!!!!!!!!
(pero no teníamos un forero con ese nick ya???)

no sé decirlo en portugués... a sí...Bemvindo ...lo copié de Idi

Uix, se me olvidaba darle la bienvenida a Triboulet!
Pues eso, bienvenido (lástima no poder dártela en portugués)
Penando, pensando, el director ese no será Toscanini, no?

Pues sí.El Director era Toscanini y se basa en un suceso que aconteció en Montalto de Calabria.

Saludos

Hola, amigos Werther, Rainha Cleópatra (con el his/her la nariz bonita... el hehehe), El idiota (????), Andréa, "Fritz"Caminante y Fantine...
Yo agradezco las llegadas buenas, independiente del idioma en ese you/they era escrito.
El mensaje que yo escribí la salvación de Leoncavallo" es parte de uno de los asuntos de un concurso que promovió en un foro aquí de Brasil.
Aquí en el "Ópera Actual", yo envié ese mensaje sólo para empezar un cambio de ideas.
Yo soy apasionado por ese género musical... pero, además de las óperas yo soy también apasionado por las historias del his/her y de sus compositores.

Sí, el nombre del barítono que interpretó Tonio primero era Víctor Maurel. ¿Víctor Maurel, también no era primero Iago y primero Falstaff??
Maurel quiso escribir el nombre de la ópera en el plural (Pagliacci). De esa manera el público no entendería que Canio serían el papel principal de la ópera.
La juventud el regente escogido para Maurel era de hecho Toscanini.
Pero todavía es la pregunta: ¿por qué razón Leoncavallo quiso Maurel que participa en el estreno de la ópera en el concurso de Sonzogno?

(Yo me disculpo para la traducción... yo escribí en portugués, yo pasé para inglés y de inglés fue a español... )

Los abrazos.

Supongo que sería porque Maurel era uno de los comisionados de Gulio Ricordi para contratar nuevos talentos y fue gracias a Maurel que Leoncavallo gozó del favor de Ricordi (y la correspondiente asignación pecuniaria) lo que no es poco.

Saludos