Primera audición de esta ópera, de la que no había escuchado nada antes.

Estas tres versiones son las mejores que hay completas, entre las de estudio, en el mercado.
Llevo unos días escuchándolas y siempre hay algo en ellas que destaca y brilla hasta ser la casi referencia, si bien en cierto que a mi modo de ver no hay ninguna perfecta: en todas hay algo.
La primera están las protagonistas femeninas - Sills y Verret - las cuales hacen una auténtica recreación. Sills corre el riesgo de que algún aficionado culto ponga un comentario relativo al a falta de cuerpo de la voz de la americana - lo cual es cierto - pero a pesar de los cambios que hace en la tesitura de Bolena, con agudos por doquier, es tal la caracterización que hace de la reina inglesa que casi hace que se nos olvide esta carencia vocal. El dúo con Verret y su escena final creo que debe de ser de obligado conocimiento. En Verret estamos ante una cantante de carácter, con voz apropiada para Giovanna Seymour y que una réplica perfecta a su compatriota estadounidense. ¿El pero? El tenor, que está varios puntos por debajo de Alexander y de Hadley, y el bajo, que en relación con las creaciónes de Ghiaurov y de Ramey, queda su Enrique VIII un poco desdibujado.

En la grabación de Varviso - con unos tiempos más ligeritos que Bonynge - tenemos a un correcto y a veces sorprendente Alexander y un referencial Ghiuarov y Horne, siendo éstos los mejores de esta grabación absolutamente completa. El resto de secundarios no desmerece ninguno (Piero di Palma) en sus cometidos. Suluotis es de las tres reinas de estas grabaciones la que canta en la tesitura real de la Bolena - como la cantaron las grandes cantantes actrices tales como Gencer, Scotto o Callas - y tiene garra, carácter, temperamento y una voz de centro agradable. El pero es su carencia absoluta de trino y un registro grave ensamblado a regañadientes con el resto de su tesitura. Es una reina muy bien fraseada - a mi modo de ver - y tiene un canto cuidado dentro de lo que era esta cantante: un fantástico material vocal pero no lo suficientemente trabajado (dicho por A. Reverter) El Enrique VIII del bajo búlgaro es sencillamente sobrecogedor. Dominador de su papel de punta a cabo, sin exageraciones - como las de Paul Pliska en la Scala en la protestada Bolena de Caballé - ya que no son necesarias para dibujar a un personaje.

La tercera grabación ya la comenté hace unos días. Lo dicho: es Ramey y Bernadett Manca di Nissa los mejores de esta grabación, amén de unos secundarios fantásticos todos, con un Hadley de voz más agradable que Alexander y una Mentzer tímida y sin esa profundidad que tiene la Seymour de Horne. No canta mal - por supuesto - pero no canta e interpreta tan bien como la Horne.
La Sutherland de 1987 no era la mejor pero aún tenía mucho que decir con 62 años a su público. Una soprano con esta técnica pluscuamperfecta, a pesar de la edad, siempre hace que su canto tenga aspectos positivos a pesar de estar en 1987. En este caso, a pesar del desastre que algunos quieren haceros ver que es su caracterización, yo veo que aún tiene vocalidad suficiente para cantar este papel - modificado en su tesitura para hacerlo más agudo como hizo la Sills - ya que sigue dominando los agudos y la coloratura y dota a su reina de un carácter doliente, pasivo pero sin la fuerza de las anteriores reinas citadas aunque no inerte e inexpresiva. La voz está ya pasadita y combina bien - a mi modo de ver - esta reina ya madura con el joven y vocalmente hermoso y perfecto Enrique VIII de Ramey.

Tuve una época en la que escuchaba esta versión una y otra vez. Quizás, seguramente, porque tenía muchas menos grabaciones y era más fácil caer en ella. Luego sufrí un proceso de desafección para con el tenor -y, en cierta forma, para con el barítono- y ahora, cuando aterrizo en ella, sigo pensando que Maria Callas está esplendida y que por cosas como esta es inmortal.