Puro fuego e incandescencia, y un sonido abrumador, aunque algo desatada. Maravilloso el "Tu m'as dit: à Noël", que pronuncia casi hablado y con una urgencia e intención que resultan estremecedoras. Una lectura, en todo caso, también sensacional, que demuestra lo evidente: el papel es para mezzo.

Ante su inminente declive vocal, con Maria de Rudenz Katia Ricciarelli nos regaló un felicísimo momento a sus fans que la quisimos tanto, creando inesperadamente su personaje donizettiano más completo. A su lado, completan decorosamente el reparto un joven Leo Nucci y un aún más joven Alberto Cupido. Elihau Inbal nunca fue joven, pero su interés por un Donizetti olvidado a principios de los 80 hay que reconocérselo.

Muchas gracias por las respuestas de todos.

¿Dónde compro discos de segunda mano? En Todocoleccion y Wallapop, y presencialmente en la Metralleta en Madrid (tiene varias tiendas).

Interaré escuchar la de Colin Davis, que dirigió a Carreras en varios títulos operísticos -Tosca, Sansón-. También la de Pappano, pues parece que la dirección es buena. Con los cantantes ya estaba convencido. Circula por youtube un registro de Orfeo procedente de una retransmisión de la Radio de Baviera en Munich en 1977, con López Cobos dirigiendo a Plácido Domingo y Brigitte Fassbaender. Lo que he podido escuchar me parece muy muy destacado: Domingo muy metido en rol y, por lo que he escuchado, sin problemas con el agudo. La Fassbaender muy segura y dramática. López Cobos nunca ha sido santo de mi devoción y me parece que hace un trabajo importante.

A Alagna le ví en París con Plasson en el podio y la bella producción de Benoit Jacquot un magnífico Werther.

El magisterio de Don Alfredo es indudable, pero además de la grabación de estudio de EMI, que tengo firmada por el Maestro, recomendaría la de Florencia en vivo 1978 con Valentini Terrani y espléndida dirección de Prêtre. El registro que publicó el Maggio musicale fiorentino a partir de sus archivos sonoros es de gran calidad y la convierten en versión cumbre.
Saludos desde Zürich donde ayer ví las tres óperas de Rachmaninoff en una única recita.

Tuve la fortuna de escuchar en directo una de las funciones que soporta esta grabación, indispensable por única; luego la vi en el Teatro de la Zarzuela, ya escenificada. Ya se que es mucho pedir pero si la ABAO le dedicara algún día un segundo de atención... Por cierto, que entre el grupo de seis cantantes que participan en la escena de la fiesta está una por entonces insultantemente joven Miren Urbieta.

Al margen de los lugares que menciona El Wagneriano, yo le recomendaría encarecidamente Medimops (https://www.medimops.de/), en Alemania, aunque no sé yo cuáles serán las tarifas de gastos de envío para Sudamérica (creo que vive usted allí).

Excelente versión también. A mí me encanta, porque el Werther de Domingo --que en esa época se encontraba aún en el apogeo de su carrera-- desborda pasión, potencia vocal y una entrega dramática visceral que aparece enormemente beneficiada por el hecho del directo teatral. La belleza de la voz, a pesar de las limitaciones de siempre en la zona alta, es arrebatadora y dota al personaje de una vulnerabilidad y un desequilibrio psicológico que resultan especialmente felices desde el punto de vista dramático. Además fue su debut en el rol (como el propio Domingo ha recordado alguna vez en sus redes sociales, publicando una foto de la misma que adjunto). La Charlotte de Fassbaender es elegante, señorial y de gran profundidad psicológica. Los medios no pueden compararse, ciertamente, a los de otras célebres mezzos mucho más opulentas, pero su fraseo y la intención al decir nos proporcionan una Charlotte muy convincente y claramente atormentada por su lucha interior entre el deber y el deseo. En cuanto a la dirección de López Cobos, creo que resulta bastante equilibrada a la hora de congraciar las dos grandes líneas interpretativas que suelen darse en esta magistral creación massenetiana (las puramente francesas y las más italianizantes), y además consigue una lectura vibrante y muy teatral.