Ampliando algo lo de anoche y que supongo irá mejorando durante las próximas funciones ( me refiero al rendimiento orquestal), diría que Nadine SIERRA ( que cantará creo como inauguración de temporada este mismo rol en el MET, próximo sept./oct., con también Anduaga de Elvino), es una auténtica fuera de serie en su cuerda, por encima de cualquiera de sus colegas en la actualidad y me recuerda, por todo, a las grandes líricas ligeras de muchos años atrás.

Lo tiene todo, empezando por una técnica vocal excelente y un canto fácil y sin esfuerzos, dominando todas las facetas : emisión y brillantez vocal, reguladores de todo tipo, colores, variaciones que ella misma introduce sobre todo en las segundas estrofas de sus arias y cabalettas, fiato controladísimo y extenso, fraseo intencionado , dominio de las coloraturas, filados y medias voces extraordianarios en cuanto a gusto y control , agudos fáciles y sostenidos ( muy de vez en cuando algún sobreagudo no limpio del todo). Además y sobre todo, presencia y dominio escénico, grandes dotes interpretativos, y empatía plena, es una artista que emociona y que jamás de los jamases aburre.
Vitoreada despues de su gran aria y cabaletta del primer acto ( se pidió hasta algún bis) y explosión del público tras el ..Non credea más el A. giunge final.

En cuanto a Xabier Anduaga, con apenas 30 años, posee un timbre privilegiado y una brillantez vocal impropia de un tenor tan joven, pero a veces ( ayer su salida no fue tan exultante, por aparecer con el instrumento no liberado del todo y algo oscurecido), se descontrola y merma la línea de canto legato con algún apretón vocal innecesario. A partir de su aria ..Prendi l. annello.., suavizó y ajustó la voz en los mejores parámetros belcantistas, permitiéndose unas medias voces excelentes, aunque para mi gusto le faltan variaciones y ciertos matices en su modo de cantar que supongo, irá introduciendo poco a poco, del mismo modo que debería mejorar su prestación escénica.

De los demás del reparto, ya lo comenté anoche, un diamante en bruto la joven Sabrina Gardez, con bello timbre vocal y también, más que corecta la Teresa que cantó Carmen Artaza.
En cuanto al Bajo Fernando Radó, lo dicho ayer, discretito y no molestaba, aunque particularmente, no es un Bajo de mi agrado, con una voz excesivamente mate para un rol belcantista.



De la escenografía concebida por Bárbara Lluch, pretendiendo ser algo feminista, simplemente y como ya se vio en Madrid, tiene ideas pero no siempre bien ejecutadas. Simplota, con el abuso de figurantes y bailarines que atosigan como fantasmas a Amina y sobre todo, la peligrosa escena final con Nadine cogida con un harness en sus pies, cantando sobre la supuesta terraza del tejado, en lo alto del escenario ( que otra cantante no hubiera a lo mejor aceptado ).

Repetiremos por supuesto, alguna función más. Protagonistas como Anduaga y Sierra ( ésta sobre todo ), no se ven apenas en la actualidad.

Lo que no recuerdo de las funciones del Real ( yo asistí a una de las últimas en diciembre 2022), si entonces hubo tantos danzarines como ahora, alrededor de la Amina.

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Tengo un sobrino que trabaja en el cuerpo técnico y creo que puedo "soplar" que la Sierra, en los primeros ensayos, se sintió muy insegura y solicitó ampiiar el tejadillo y mejorar el sistema de sujeción. Yo que vi la representación desde el segundo piso, comprobé el enorme peligro que tenía y que, pese a arneses y lo que sea, es una escena muy difícil de representar, hay que luchar contra el vacío, el vértigo y hay que hacer gestos arriesgados. Y aunque el arnés evitará que te mates, no puede evitar que puedas llegar a tener una lesión que puede ser importante. Y la soprano, se mueve, canta e interpreta. Yo, sinceramente, creo que se tendría que plantear un desafío menos arriesgado, queremos grandes cantantes, no grandes saltimbanquis. Yo en particular, que tengo mucho vértigo, sufrí mucho desde mi butaca.

En cuanto a la función, cuando tienes a una Sierra, y también a un Anduaga, ¿qué importa lo demás? La diva derrocha voz, preciosa y con grandes dificultades, interpreta expresivamente, interactúa bien con el cuerpo de bailarines (que a mí no me molestó, aunque era contradictorio que solamente saliera cuando estaba despierta, y no dormida), es guapa, tiene un tipazo, es simpática y se entrega al público. Ya nos enamoró con La Traviata y en el recital ¿qué más se puede pedir? Cuando ni se acerque por el Liceu, lo que la echaremos de menos.

Por cierto, y sin intención de hacer spoiler para quienes aún no lo hayan visto, me gustaría saber cuál es el final de Amina que se está representando porque en el Real vimos dos variantes. Uno era el que quería Lluch y otro el que quiso una de las dos sopranos, que no le apeteció hacer el marcado por la directora. Y ya no recuerdo a ciencia cierta quién fue la diva díscola, pero me suena que fue la Sierra.