Un placer leerle, Zerbinetto, como siempre. Le parece a uno haber estado en la representación, a la vez que se muere de envidia
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| Francesca da Rimini(Rach.) - Philharmonie - Berlín, 16.1.24 https://www.unanocheenlaopera.com:80/viewtopic.php?f=14&t=19732 |
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| Autor: | zerbinetto [ 19 Ene 2025 0:19 ] |
| Asunto: | Francesca da Rimini(Rach.) - Philharmonie - Berlín, 16.1.24 |
Galina Cheplakova (Soprano) (Francesca) Dmitro PopovTenor (Paolo Malatesta) Dmitri GolovninTenor (Dante Alighieri) Vladislav Sulimski Barítono (Lanceotto Malatesta) Iliá KazakovBajo (espíritu de Virgilio) Coro de la Radio de Berlín Gijs LeenaarsDirector del coro Orquesta Filarmónica de Berlín Director de orquesta………KIril Petrenko Si esta ópera ya me parece bellísima de por sí, en las manos de Petrenko y su orquesta se convierte en una absoluta maravilla, no ya porque la música sea buena, sino por la magia que este director sabe imprimir a una obra tan injustamente desconocida. Dos partes musicalmente bien diferenciadas, la primera sombría, que incluye el prólogo—donde Dante y la sombra de Virgilio nos introducen al infierno de los condenados, interpretados por el el coro—y la primera escena, donde Lanceotto Malatesta se lamenta de que el amor que su esposa no le profesa lo recibe en cambio su hermano, más guapo, más alto y más listo que él; una segunda parte lírica y luminosa donde los protagonistas son los dos amantes, y finalmente un breve epílogo de nuevo de tintes marcadamente sombríos donde el protagonista es nuevamente el coro. Petrenko es un auténtico maestro de las mezclas. el empaste y la fusión que consigue entre coro y orquesta nada más empezar la ópera en todo el crescendo del prólogo son impresionantes. Atentísimo a los cantantes, con su característico movimiento corporal arriba y abajo, modela la intensidad de la orquesta , que parece un órgano más de su cuerpo, tal es la imbricación e inmediatez de reacción a sus indicaciones de todo tipo. Sus juegos de legato, las cesuras repentinas y subsiguientes ataques en forte, de cero a cien con precisión milimétrica, el modelado del sonido de forma que en un tutti hace que se escuche hasta la más mínima nota suelta puntuada por cualquier instrumento. Contando con la espléndida acústica de la Philharmonie. En el dúo de amor, consiguió maravillas de los cantantes, jugando con el volumen de sus voces, haciéndoles añadir drama, intensidad o dulzura cuando fuera menester; yo creo que consigue sacar de la partitura cosas que no sé ni si Rachmaninov habrá escuchado nunca en su cabeza. La orquesta es prodigiosa, y destacables son el inicio de la segunda escena, donde el apasionado lirismo q la caracteriza, se va alternando con un segundo tema, una especie de zumbido que se van pasando entre las familias de cuerdas, que anuncia que la cosa va a acabar mal (grande aquí Rachmaninov en la narrativa orquestal), y con la intervención puntual del cello con un tema de tres notas, muy parecido al que se escucha en el aria del rey de Thule de Berlioz, el bellísimo acompañamiento del airoso inicial de Lanceotto…. El coro, no menos prodigioso que la orquesta, capaz de cantar con una paleta dinámica infinita, se lució especialmente en el Finale de infarto, donde junto con la orquesta, ofrecieron una exhibición de precisión, riqueza tímbrica y toda la parafernalia de sonoridad típicamente rusa. Si hubo alguien que hizo apartar un poco la atención de Petrenko, fue Vladislav Sulimsky. Para mi gusto personal tiene la voz más bella de barítono q existe hoy día: de dolor oscuro y naturalmente viril, Con un gran squillo y espléndidos volumen y proyección. Pero aún mejor es su interpretación: tiene una imponente presencia física y con sus dotes actorales se come la escena, aún en una versión de concierto. Da la impresión de que aunque no entiendas el idioma, sabes perfectamente lo que dice, tal es su capacidad de comunicar con la voz y el gesto. Totalmente creíble su paso de la ternura con la que mendiga amor a Francesca a la fiereza del marido despechado. La variación de sus gestos y expresiones hasta culminar con la frase “por qué no puedes amarme” fue de auténtico Oscar. Igualmente su entrada final cuando sorprende a los amantes. Estupendos la pareja de amantes formada por Galina Cheplakova y Dimitro Popov Ella tiene una bella voz lírica no demasiado grande, de una emisión cristalina, contornos muy puros, y bonitos apianamientos y filados; un poco sosa, sin embargo, en su interpretación. Él, con un timbre no muy atractivo, pero mucho más entregado y apasionado en el canto, agudos brillantes y estupenda proyección. Espléndidos asimismo los secundarios, especialmente Dmitry Golovnin, a quien, aparte de haber visto en otras obras con Petrenko, pudimos disfrutar en Madrid en una magnífica interpretación de “El ángel de fuego”. Esta ópera, al contrario que otras muchas, sí que se presta especialmente a ser interpretada en versión de concierto, dada la dificultad que suponen para la escena las tremendas intervenciones del coro. Esperemos que Petrenko empiece a prodigarse más en ópera, porque cada una de ellas es un evento. Este año ha hecho una excepción con el Rosenkavalier de La Scala. Ojalá sea el comienzo de mucho más. |
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| Autor: | don alfonso [ 20 Ene 2025 10:58 ] |
| Asunto: | Re: Francesca da Rimini(Rach.) - Philharmonie - Berlín, 16.1 |
Un placer leerle, Zerbinetto, como siempre. Le parece a uno haber estado en la representación, a la vez que se muere de envidia
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