Je t´adore dice el caballero Des Grieux a la joven Manon en el segundo acto; y así podríamos resumir la gran velada de ópera vivida el jueves 3 de octubre (estreno de temporada) en Les Arts. Cuando cayó el telón les mandé un mensaje a mis amigos de La Panderola con el siguiente texto: Chicos, OPERÓN. Cierto, quedé entusiasmado y el caso es que a medida que pasan las horas soy más crítico con “cositas” que se vieron, pero en conjunto sigo pensando lo mismo, éxito sin duda de D. Jules y de ese pedazo de orquesta, dirigida por James Gaffigan, que hizo que sonara de maravilla en su conjunto para lograr la emoción a través de la sutileza, la armonía y la belleza de esta partitura. Emoción, casi nada.

Vayamos por partes la escenografía de esta ópera comique, tan francesa, con su ballet (prescindible), sus cinco actos (4 horas sentado que se me pasaron rápidas) y sus recitativos, es producción de la Opera Nacional de Paris y el director de escena es Vincent Huguet; nacido en Montpellier, tendrá casi seguro -supongo- origen valenciano; en mi pueblo hay uno que se llama igual. Hace una transposición a los años 20 sin tocar un ápice la historia del Abate Prévost y el resultado a mí me gustó mucho: mucha luz, mucho colorido, situaciones lógicas (no cantaba nadie colgado de una cuerda boca abajo, por ejemplo), y con un resultado magnífico. Sucedió una cosa que pocas veces he visto, una vez en el Liceo en una Aida que recuperó los telones clásicos de Mestres Cabanes y la otra vez el pasado jueves, al subir el telón en el segundo acto: la gente aplaudió. Tomen nota los genios, cuando la gente ve colorido, cosas con sentido y que te cautivan por su vistosidad, gusta y mucho. Todo muy francés. Huguet por cierto, fue aplaudido al final. Se le veía muy satisfecho.

Cosas negativas del montaje, la figura (hilo conductor, se supone) de Joséphine Baker que no pega ni con cola. ¿Por qué? Ni idea. Quizá mujer fatal como Manon… Menos idea esa especie de teatrillo breve (gracias a Dios) que se representaba durante un minuto sin música o con música grabada, antes de subir el telón en cada acto… Tenía cierta gracia, pero ¿por qué…? Yo, como Edith Piaf, no comprendí rien de rien. Ojo, no digo que no tenga sentido, a lo mejor sí, pero nadie lo explicó. Ahora no hay programas de mano (gracias a eso hemos ahorrado no sé cuántas toneladas de CO2 a la atmósfera, como decía un mail que nos mandaron) pero en el programa digital no estaría de más, yo lo he pedido en alguna ocasión, una entrevista al director de escena en la que explicase los porqués de las cosas. Y la última cosa negativa el último acto. En el libreto se habla de “un lugar desolado cerca de la carretera a Le Havre”, y sin embargo nos mostraron una especie de hospital psiquiátrico con monjas al lado de camas con gente… y todo bastante oscuro. Eso sí, el encuadre de luz a una especie de trapecio irregular en cuyo interior estaba el dúo protagonista, resultó sugerente.

Manon fue una gran Lisette Oropesa omnipresente en el escenario que actuó de forma soberbia, que igual cantaba que bailaba, que recitaba… magnífica en todo momento. Grandísima en actuación, bailó bien y cantó mejor. Preciosos sus filados, gran centro vocal, la coloratura ágil, buena vocalización, quizá acusó escaso volumen en algunos momentos, y la única pega que yo aprecié fue en el momento de atacar los dos agudos del tercer acto durante ese canto a la juventud quedó un poquito mate, un poquito justita, sobre todo el primer agudo, como si se reservase (era día de estreno). Sin embargo, el conjunto extraordinario. Durante el segundo acto sus arias de “mi pequeña mesa” y en la gavote de un lirismo mágico y sobrecogedor (me recordó en emoción a Victoria de los Ángeles) y tanto los dúos de San Sulpice como el final, lirismo puro con emoción a raudales, magníficos ambos. Por cierto, muy buena su vocalización y su francés bueno también. Bravísima, sobresaliente.

Charles Castronovo me decepcionó, tiene una voz engolada y con poco brillo, lo que quedó patente desde el primer momento; sin embargo, fue de menos a más y actuó de forma destacada dando mucho de sí en sus momentos estelares como en “Je suis seul” que la cantó con fuerza y llegó al corazón pero sin brillo como ya he dicho antes. No así en "en fermant les yeux" que pasó desapercibida" (¡ay Kraus...!). En el dúo de San Sulpice, magnífico. También en el dúo final que además se prestó a que, a telón ya caído, salieran a saludar la pareja protagonista con la única iluminación del cañón de luz, como ha sido siempre y debe de ser (sobre todo, para dejarnos secar la lagrimita). Esto hace afición.

Los comprimarios cumplieron sobradamente, aunque resaltaron más por actuación que por canto. Destaco al Conde Des Grieux interpretado por James Creswell que con su rotunda voz de bajo dio credibilidad al personaje y por eso fue especialmente aplaudido.

Coro como siempre. Magnífico en canto y también actuando, esto hay que decirlo porque son unos artistas como la copa de un pino.

Y la orquesta… No se puede decir más cosas buenas de esta agrupación. Desde el primer momento sonó a gloria. Esta ópera con sus leit motiv que se repiten y calan profundamente, cautivó al público (escaso como siempre que no está el sota caballo y rey del repertorio) que salimos al jardín del Turia embriagados de emoción y buena música. Noche para el recuerdo.

Por cierto, a ver si algún forero puede darme alguna pista, en algunos momentos hubo alguna línea melódica que me recordó a Doña Francisquita. He buscado pero no he visto ninguna conexión clara entre Amadeo Vives y Massenet, ¿sabe alguien si la hubo?.

Repito gran noche de ópera, igual repito un día de estos, y por favor, que funcione el boca-oreja, es ópera de las que te atrapan. Y, qué más decir, pues que ¡vive la France! (y España, claro).

Muy buena crónica y efectivamente, Manon es un gran Massenet. ( con una Oropesa que da gusto escucharla en determinado repertorio francés y a pesar que tengáis por ahí a Castronovo como Des Grieux, un tenor que a mí me disgusta bastante ).
Esta producción parisina es algo irregular como bien ha descrito El Gato M.y la misma, se repetirá de nuevo en París , proximo junio, con dos casts ( Bernheim/ Sierra y luego a Edris / Alagna ).
A ver si puedo combinarlo para ver a Alagna ( su único rol de ópera francesa que no le he escuchado en teatro).
Por cierto Gato, ¿estuvo el bueno de Carles Pachón en el Cast ?

Querido Tucker, Carles Pachon vocalizó muy bien, buen fraseo, buena actuación pero me pareció que se atenazaba un poco con su rol; adquirió más soltura a lo largo de la noche. Repito era noche de estreno, igual mañana mejora. Si puedo volveré el día 12, día de la Hispanidad -para celebrarlo- y ya te contaré.

Espero saludaros a todos el próximo enero, con las Carmelitas.

Excelentes como siempre sus impresiones querido Gato. Yo en esta ocasión acudiré a la última de la fila, espero que no pille cansada a la Oropesa

La Oropesa en su cuenta de Instagram, parece más que satisfecha de sus Manon y de su estancia en tierras valencianas.

Finalmente pude asistir a Manon el sábado pasado. Solo caben halagos hacia la interpretación de Oropesa, que lo tiene todo, voz cristalina y rica en armónicos en la zona central y central-aguda (el sobreagudo más mate), técnica para apianar y recoger la voz. No es de extrañar, su base es el bel canto. Interpretación llena de lirismo, sensibilidad, elegancia, refinamiento y carisma. Una de las mejores cantantes de la actualidad, sin lugar a dudas.
Castronovo no tiene la técnica para afrontar este papel, la voz no es bonita ni se proyecta bien, es todo lo contrario a Oropesa. Sin embargo, fue muy aplaudido por el respetable. El resto bien, destacando el Gruillot de Norton y el padre des Grieux en la voz del bajo James Creswell.
El montaje sin ser redondo dejó escuchar bien la música y seguir la obra. Muy bonito el acto en Saint-Sulpice. El ballet, si es para hace una mediocridad de baile, como se hizo, en mi opinión, mejor suprimirlo. Los cuerpos estables y Gaffigan a muy buen nivel, nos tienen bien acostumbrados. La del les Arts, sigue siendo la mejor orquesta de España.

Asistí a la función del sábado 12, y coincido en prácticamente todo lo que ha dicho El gato montés, aunque es verdad que normalmente coincidimos en casi todos los órdenes de la vida. Hay que tener en cuenta que somos paisanos y nada menos que de Onda, el mejor pueblo de la Comunidad, pero no Valenciana, sino Europea (si alguien dice que el suyo es el mejor también lo acepto).

Tengo que reconocer que soy más partidario del Manon de Puccini, pero ha sido una noche estupenda en la que todo fue de menos a más, todo menos la Orquesta que fue de más a más. Es una delicia el oírla en las óperas en la que la música da a cada momento de la trama su significado. El Director James Gaffigan le está sacando un gran partido y eso se ve día a día. Extraordinaria.

Otra cosa importante de la representación fue el encontrarnos una puesta en escena normal (hoy algo tan raro), con clase, colorido y elegante vestuario. Solamente con esto ya se te alegra la noche. Muy bien.

En cuanto a los cantantes, Lisette Oropesa (Manon) ha estado fenomenal, se ha metido en el papel desde el principio y ha dado una lección de canto e interpretación, esta noche los agudos del tercer acto los clavó recibiendo una gran ovación, incluso hubo un momento que llegué a pensar si no llegaría el bis. Está en un gran momento y eso se nota. Sencillamente extraordinaria.

Charles Castronovo (El caballero des Grieus) no me terminó de gustar, fue mejorando conforme avanzaba la función, pero aparte que tiene una voz apagada que no transmite, en las notas altas hubo momentos que se le notaron dificultades. Bien.

Carles Pachón (Lescaut), irregular, tuvo momentos buenos y otros no tanto, me gustó bastante más la otra vez que lo vi en Les Arts, no terminó de encajar. Bien.

James Creswell (Conde des Grieux), me gustó, voz rotunda que proyectaba bien y buena interpretación. Notable alto.

Jorge Rodriguez-Norton (Guillot), estuvo correcto. Bien.

El Coro maravilloso como siempre, no se notó la ausencia por enfermedad de su director Francesc Perales. Cantan, bailan, si hace falta hacen el pino, en fin son siempre un espectáculo. Extraordinario.

Por último quisiera hacer desde aquí un petición a los dirigentes de Les Arts, tanto políticos como dirigentes de la casa. Plácido Domingo está actuando por toda Europa (incluidas partes de España) en las que se le recibe con el cariño que se merece y la figura que ha sido, y todavía es. A que esperan los dirigentes de Les Arts para incluirlo en su programación?. Todos sabemos lo implicado que estuvo siempre en nuestro teatro, y me parece un injusticia y una vergüenza, el que se le esté marginando de esa manera, no creo que se lo merezca. Déjense de complejitos que ya son mayores....

En conjunto una buena noche de ópera, con partes totalmente extraordinarias.

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Era tan pobre que solo tenía dinero
La vida está llena de pequeñas cosas que son las que te hacen feliz

Respecto a la petición a los dirigentes de Les Arts para que vuelva Domingo, importa mucho el cómo.

Si es para que cante en un rol protagonista baritonal, digamos verdiano, y hay que pagar 100 euros para verlo, pues como que no me sumo a la petición.

Si es para que dirija la orquesta, tampoco me apunto.

Ahora, si viene en plan recital o gala, acompañado de Oropesa, Nadine Sierra y Davidsen (todas), entonces sí me apunto.

No está en mi ánimo crear ninguna polémica, ya la hubo y buena en su momento.

Mi petición no es de que lo contraten continuamente, se trata de que a uno de los mejores tenores de la historia, que ha llevado y defendido el nombre de España (igual eso ha sido un problema) por el mundo, se le tenga un poco de respeto, y sus últimos años de profesión se vea reconocido en su país, y sobre todo aquí en Valencia, donde su apoyo ha tenido una gran influencia en el éxito de Les Arts (para mí el Centro de Perfeccionamiento Plácido Domingo, siempre tendrá ese nombre). No vaya a ser que dentro de unos años cuando ya de igual, todo sean recuerdos y halagos a su trayectoria.

Que no tiene las condiciones que tenía eso está claro, por eso me imagino que pronto se retirará como han hecho otras grandes figuras como Ponce, Iniesta y está a punto de hacer Nadal. Aunque en cuanto a sus condiciones, aquí nos hemos tragado mas de una castaña (Pisapia y compañía) que aún ahora, no le llegan a la suela de los zapatos a él, que con solo verlo salir ya llena el escenario.

Pero bueno, cada uno podemos tener nuestra opinión (de momento todavía parece que se puede) que yo respeto, pero eso, respeto es lo que por lo menos debemos de tener con una persona de casi 84 años, que según mi opinión se lo merece.

Y después hay algo extraordinario, que es la libertad (de momento) de elegir ir o no. Para unos el ir a aplaudirle como una especie de homenaje sería un placer, y para otros el no ir, o que no le contrataran les produciría una gran satisfacción.
Esto es España señores....

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Era tan pobre que solo tenía dinero
La vida está llena de pequeñas cosas que son las que te hacen feliz

Y tanto que la hubo, por supuesto fuera del ámbito artístico y sin estar sentenciado Domingo por ningún Tribunal de Justicia. ( parecida por cierto, a la que está surgiendo de otro modo en UK contra el ex propietario de Harrod’s, curiosamente denunciado en los medios después ya de estar enterrado y cuando aquella gran Compañía ya habia sido previamente vendida ).

Por todo lo demás , muy de acuerdo con lo que manifiesta Amolaopera, en lo referente a Domingo, artista.

Domingo lleva el nombre de España por el mundo, como Sutherland llevó el de Australia y Pavarotti el de Italia. Eso no quiere decir nada.

De lo que estamos hablando aquí es de una decadencia artística y vocal, bajo la cual, es preferible un formato tipo gala acompañado por otros cantantes, más que su inclusión como protagonista en un reparto.

He estado investigando el porqué del interés de ciertas personas para que no se le contrate en los teatros españoles, y mas en concreto en Les Arts. Tengo que decir que no puedo revelar las fuentes (son secretas), pero es cierto que me convencieron con sus explicaciones.

Como ya no reune todas las condiciones cantoras exigidas, me han explicado que la única forma posible sería que viniera en un concierto con Oropesa, Nadine Sierra, Davidsen (todas). Eso es lo que me dijeron que piden los palomas, los halcones añaden a Nebtrenko, Pirozzi, y hubo uno que comentó algo de la Callas. Al preguntarles si en caso de que no pudieran venir todas habría posibilidad de contratarlo, me dijeron que no. Además en su caso particular otra de las condiciones es que su DNI coincida con el número del sorteo de Navidad.

Al decirles que yo lo veía como un detalle por su trayectoria, que no se obligaba a nadie el ir a verlo, y que me parecían una barbaridad esas condiciones, me dijeron claramente que en su caso la razón fundamental era el haber sido muy maloooo.
Que querían ser políticamente correctos (mucho), para que estuvieran contentos (dijeron no se que de cogérsela con papel de fumar, pero no lo entendí) y no se pudiera enfadar nadie de los que le niegan no se que de la comida (el pan y la sal, que tampoco lo entendí).

La verdad es que después de esas muestras de cariño, y visto lo visto, puede estar contento de que no lo hayan expulsado de España....

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Era tan pobre que solo tenía dinero
La vida está llena de esas pequeñas cosas que son las que te hacen feliz

Última función de esta Manon que tuve el placer de presenciar ayer 15/10 junto a los queridos Gato Montés (que hacía bis) y Manuel (qué haríamos sin él!!). Tormentón de narices justo a la hora de acudir al teatro que nos tuvo en vilo pero que luego amainó y al salir nos dejó una noche espectacular.

Todo dicho ya por los compañeros después de las funciones anteriores y me siento identificado casi al 100% por lo comentado pero es bueno que todos aportemos nuestro granito de arena porque siempre hay matices que destacar. En cuanto a la producción, es de una estética correcta, ambientada en el París de los felices 20 (muy adecuado en mi opinión), bien iluminada, buena dirección de actores, con vestuario colorido y muy bonito, a la que le sobran en mi opinión solo unas cositas, tales como esos "bailecitos" previos al comienzo de los actos y sobre todo, lo incomprensible de la escena final porque, querido Messie Huguet, Manon ha de morir en los brazos de su chico!! El que salga corriendo cual cervatillo después de su lapidaria última frase"et c´est l´histoire de Manon Lescaut" hace que se pierda el dramatismo del momento y desluce un montón, llamadme antiguo si queréis. Coro espléndido, orquesta maravillosamente afrancesada manejada con esmero por un Gaffigan que está con ella a muerte y la lleva cosida a su batuta, aunque al inicio de la función se pasó un poco de decibelios. Por cierto, no sabemos aún nada de las negociaciones para su renovación...

Y en cuanto a las voces hubo sus luces y sus sombras, mejor dicho, hubo una luz cegadora, unas luces, unas lucecitas y una sombra alargada y tenebrosa que vagaba por la escena. La luz deslumbrante y cegadora fue sin duda Lisette Oropesa. Ella ES Manon, voz cristalina, con gran volumen cuando se requiere, bien proyectada, con agudos brillantes y seguros, pianos y filados maravillosos , agilidades portentosas y sobre todo una sensibilidad, musicalidad y capacidad para transmitir como muy pocos cantantes tienen hoy en día. Una maravilla de actuación la suya.

Las "luces" fueron sobre todo Carles Pachón, que desde el inicio cantó muy , pero que muy bien componiendo un Lescaut creíble con muy buena dicción y actoralmente excelente y James Creswell cono conde con una voz de bajo rotundo y graves poderosos como a mi me gustan (excelente dueto con la Oropesa por cierto). El grupo de "lucecitas" lo formaron Rodríguez-Norton, Daniel Gallegos y las tres actrices que dieron vida todos a unos correctos secundarios. Y la sombra... ay la sombra... Pongamos punto y aparte,

Me sabe mal lo que voy a decir, porque Charles Castronovo es un chico simpático, agradable y que lo intenta hacer lo mejor posible (es "molt bon xic" vamos) pero fue un Des Grieux sencillamente horroroso. Voz entubada (engola desde el minuto cero), carente totalmente de armónicos , fea al oído, mal proyectada, con agudos forzados que daban miedo en algún momento. Destrozó su aria del segundo acto e hizo lo mismo con la del tercero donde se le fue el horemus en el comienzo y menos mal que el maestro le hizo el gran favor de no parar la orquesta al final de la misma para un "hipotético"" aplauso porque hubiera sido un momento muy pero que muy tenso para el cantante, Además, si tienes a tu lado a una crack, pues aún se notan más tus carencias. No le va el rol para nada y debería darse cuenta de ello y huir de ahí, tal vez en otras tesituras se encuentre más cómodo.

Pero bueno, lo pasé bien y gocé de una Oropesa que vaya vd. a saber cuándo la podemos volver a ver por estos lares pero lo que va delante eso que nos llevamos al cuerpo. Ahora a por la siguiente.

. Me ha gustado lo del…..mu malooo…, cuando ningún Tribunal de ninguna parte lo ha sentenciado. Yo traería acompañando a Domingo más que las citadas y grandes sopranos actuales, a alguno de nuestros gobernantes tan en boga o las / los de la Organización Me Too.. ( esa que acaba de sentenciar después de muerto y enterrado a Al Fayed )