Saludos a todos. Estreno de temporada en Bilbao y gran éxito del título más popular en el.repertorio operístico.
Ya sé que se achaca a Abao el ser inmobilista en cuanto a programación, pero si apuestas por Traviata , que sea como se.planteó ayer , con un reparto de campanillas que salió triunfante y aplaudido como hacía tiempo que no se oía en Bilbao.

La gran triunfadora como no podía ser de otra forma fué Jessica Pratt, la voz todos la conocemos, es de origen lirico ligero y va poco a poco madurando, ganando en el centro pero conservando las agilidades , los filados y las sfumature que le han hecho famosa. Estuvo sensacional en el Sempre libera , con todo tipo de adornos , agudos y sobreagudos que el gran público espera , ideal en los dúos con tenor y en la escena con papá Germont y se supo ganar al público en el acto final , apostando por el virtuosismo técnico, cantando todo el final tumbada boca arriba a lo Corelli en Solemne in quest, ora , conocedora de que su voz no tiene el empaque de otras grandes para esa escena ( todos conocemos lo de las tres sopranos necesarias para Traviata, no voy a explicarlo aquí, pq todos lo conocen).
Da gusta oír durante 15 años a una cantante como la Pratt ,que ves que está dando los pasos necesarios, poco a poco, con cabeza, sabiendo elegir repertorio, para q dentro de otros 15 concluya su carrera,como una de las grandes de su época.
Se le pueden poner peros, por supuesto, pero de carácter, de tipología vocal o de estilo , el canto inmaculado.

En segundo lugar Javier Camarena, en una etapa complicada para un tenor ligero como él , que por edad tiene que ir buscando otro repertorio y así como en Romeo le vi mas apurado, el Alfredo le encaja como anillo al dedo. No es ni va a ser, un lírico ancho, pero tiene una línea belcantista ( el O mio rimorso perfectamente delineado , sin comerse una fusa y con agudo final),seguridad en el agudo ( liviano por supuesto), matiza, es variado en el fraseo, estuvo sensacional.
Peros como con Jessica, pues donde no llega su tipo de voz, en la escena Del Casino se echa en falta un poco mas de cuerpo , pero sin duda es el Verdi que debe cantar.

Giorgio Germont llegó de la mano de probablemente la única voz " verdiana" de los tres protagonistas. Viviani tiene color, volumen y pasta de barítono verdiano, pero le falta lo que les sobra a sus compañeros y es línea de canto , la voz es importante pero en el pasaje muestra dificultades, dónde mas apurado estuvo fué en el Di Provenza , y los agudos salían mas por poderío que por una emisión liberada y cubierta, en el duo con Violetta estuvo empastadísimo y conocedor del acento verdiano.
En la gran escena del casino el carácter , el color , el timbre , es adecuadísimo.

Por no alargarme la OSE cumplió de la mano del maestro Ciampa, sin grandes alardes , sobre todo en viento metal me pareció que los componentes eran jovencísimos , no sé sin serán refuerzos o son habituales de la orquesta.

El coro empastadísimo, con un sonido mas contenido que en otras ocasiones , sensacionales como siempre.

Un saludo a todos.

Me alegro por el éxito y su disfrute, que yo espero vivir este martes pero en lo del inmobilismo no es que se le achaque, es que lo es y de forma recalcitrante.

Marti, en Bilbao poco más pueden hacer. tuvo un gran pasado pero ahora pones un Rosenkavalier o un Tancredi, por poner ejemplos nada del otro mundo raros y que otrora se programaron en la ciudad, y tienes al equivalente de una de las cuatro funciones vacías

Pues quizás deberíamos de dejarnos de cuatro funciones y hacer tres. Porque en mi entorno muchos de han dado de baja aburridos de oír un año sí y otro también siempre los mismos títulos. Y es que con el precio del abono de Bilbao te vas cuatro veces a Madrid o Toulouse.

Servidor, por ejemplo. Además cada año los mismos cantantes.

El problema de Bilbao es que, en líneas generales, ha disminuído considerablemente como plaza operística. No es un problema de repetir cantantes sino de qué cantantes se repiten. En su época la Freni cantó en cerca de 10 temporadas y Kraus el doble de eso. Ojalá tuviéramos eso! Bilbao siempre se ha caracterizado por apostar por las grandes voces no necesariamente por las grandes estrellas). Hasta Callas llegó a cantar. Ahora los que vienen son los que son. Desde la Sierra hace 3 años, nada de nada. Y antes de eso, quizá haya que remontarse a cuando Alagna cantó el Werther hace ya más de una década.
Pasar a 3 representaciones ayudaría, pero seguirías teniendo un espacio como el Euskalduna que no está concebido para ópera, lo cual va a seguir implicando la necesidad de satisfacer a una desproporcionada parte "palomitera" de público.
La ABAO tendría que irse a un escenario como el Arriaga, mucho más acorde en todo los sentidos, y dejar el Euskalduna para sus congresos, conciertos, y demás

En mi caso , finales 80s y 90s, presencié 3 funciones muy buenas en el pequeño Coliseo Albia,creo recordar, entre ellas un Werther con Kraus, más luego una Stuarda y un Devereux

La ópera en provincias no tiene ningún sentido. Hay que aprender del show business actual y dejar de tirar el dinero de los contribuyentes. Los anhelos de la pequeña burguesía local de "tener ópera como en Madrid" son patéticos y rechazables.

Las grandes estrellas del pop/rock cada vez hacen menos giras por ciudades de provincias. Hacen "residencias" en una gran ciudad (Shakira en Madrid: 13 conciertos con 700.000 espectadores, todo sin moverse del sitio).

Un aficionado de Bilbao lo que debe hacer es coger el AVE y acercarse a Madrid o a Barcelona, o a Milán a disfrutar de la ópera. Una ciudad que no tenga al menos un millón de habitantes es ridículo que quiera mantener una temporada de ópera. Salvo que se despilfarre el dinero público manteniendo esa temporada, claro está.

Saludos

Iron Maiden estuvo en julio en Viveiro.

Eso sería fantástico. Además es un teatro muy bonito.

El AVE..., espere sentado.

Para la ABAO es sencillamente imposible ir a un teatro con una platea de 300 butacas, una capacidad total de 1.200 personas y un cuarto piso en donde la visibilidad es espantosa. Además, en el foso apenas entran 60 músicos por lo que gran parte del repertorio sería imposible. El Palacio Euskalduna tiene una capacidad de 2.164 butacas, todas ellas con visibilidad adecuada. Solo con el número de socios actuales de la ABAO, unos 6.500, se llenarían automáticamente las cuatro funciones y se quedarían socios fuera, además de que ningún ciudadano podría comprar una sola entrada suelta. Ese planteamiento es inviable de cualquier modo que se plantee.