Visto algunhighlight de la inauguración del Met 26/27, puedo decir que el Met ya no es lo que era y cualquier teatro europeo bueno de repertorio ,lo supera.
Inauguración con un Macbeth , yo diría por lo escuchado y o visto, bastante decepcionante.
Ni la Davidsen es una dramática de agilidad para la Lady; voz espléndida ( no para Verdi ) pero no huele el fraseo ni las cabalettas verdianas.
Ni Di Tommaso , que tiene voz si de lírico spinto, pero que canta a piñón fijo y sin acentos. Aburrido como tenor.

Ni por supuesto, la concertación de Nezet Seguin, se aproxima a lo que un Verdi vibrante demanda. Tiempos desconcertantes y huérfana de teatralidad musical.

El Met es un teatro de segunda o tercera fila a precios de carne de categoría especial, hace ya mucho tiempo,desde que Levine dejo de ser el titular, que sus funciones dejan mucho que desear, especialmente desde que Nezet Seguin se ha hecho cargo del Met la decadencia es más que notoria. Es un triturador de cantantes, desde Opolais, pasando por Radvanosky, y ahora con Davidsen que no se li obligan a cantarlo todo o firma un contrato por X funciones por temporada y en ese X entran papeles adecuados y otros que no lo son tanto y algunos que no son ni por asomo son adecuados.
Davidsen se esta equivocando con la elección de papeles y eso más pronto que tarde acaba pasando factura, espero equivocarme pero si sigue por este camino en 5 o 10 años tendrá los bolsillos llenos y la voz y la carrera destrozadas. Es una pena, pero debería tener un poco de más cabeza y saber decir que no a ciertos papeles.

Efectivamente, si ya de per se, Davidsen va corta de italianidad por el momento, todavía podria cantar por tesitura algun Puccini o rol verista de lirico spinta, pero cantar Verdis con cabalettas y que requieren sopranos dramáticas de agilidad, pues no.

De Di Tommaso, ya no comento más, tenor lirico de canto aburrido, más que sobrevalorado Está previsto como Rodolfo en varias Boheme liceisticas próximo enero en el Liceo, pero estando programados atambien Alagna y Pati, paso del inglés.

Yo de ella más bien me dedicaría a papeles tipo Leonora de fidelio, Sieglinde, Elisabeth, Elsa incluso, o la mariscala del Rosenkavalier, incluso la primadonna de la Ariadne auf Naxos, si acaso llegando a la Salomé, y dejarse las excursiones a Isolde y a Brunnhilde para más adelante cuando la voz haya ganado en cuerpo y dramatismo. Querer salirse de su capacidad vocal solo le va a llevar a acortar su carrera y a destrozarse la voz. Hay que saber decir que no aun cuando el Met le ponga un buen fajo de billetes por debutar segun que papeles que no son los adecuados, si como se rumorea en el 2028 tiene previsto la Maria Stuarda en el liceu... eso ya puede ser su puntilla definitiva.

El MET sigue viviendo de los laurales del pasado, para los nuevos incautos que se acercan, para medio llenar el teatro.

Ahora el sold out ya no se ve.

Ya no es lo de décadas pasadas, donde en una semana se podían ver cuatro o cinco títulos diferentes, con repartos de calidades y géneros para todos los gustos.

Incluso se podía caminar un poco y mirar algún título en la New York City Opera, cuando estaba activa.

Ahora la oferta se redujo, meten obligatoriamente óperas de compositores gringos según ellos para acercar al público, que para algunos estarán bien, pero para un suscrito no.

Además, los cantantes parece que son contratados por paquete, y en una misma temporadas repiten en varios títulos en roles principales y ahí que tragárselos, habiendo otros más aptos.

De ahí que llevo tiempo considerable que no pongo un pié ahí, además que tampoco hacen montajes y reúnen repartos que digan: eso hay que ir a verlo in situ sí o sí.

Y encima el Met de los últimos tiempos con Gelb (nefasto suscesor del gran Bing y sucesores ), con sus manifiestos sociales políticos y dejándose influenciar por Me too (s) y similares, ha perdido pasta y categoría . Así es la New York de los últimos años.