Una noche en la Ópera

[_Sharpless_]

Por cierto, que me acabo de dar cuenta que he escrito mal el nombre del autor. A ver si el dueño del hilo nos lo cambia
_________________
Haciendo las Américas, como las folcóricas
Christmas in Spain

[Gerardo Rosvaenge]

[EMarty]

¡Muy chulo! Me lo reservo para escucharlo otra vez mañana a primera hora
_________________
Erlösung dem Erlöser!

[ptitsa-lira]

[mongini]

Adjunto la información que al respecto he encontrado en “La música en el Nápoles del siglo XVII” de Fabris (en una traducción libre):

El asilo para enfermos mentales de Nápoles llamado el “Incurabili” era famoso, y sus residentes jugaban un papel significativo en las festividades de Carnaval. En la tercera década del siglo XVII apareción una colección de canciones titulada “L’hospedale degli infermi d’amore” de Pietro Antonio Giramo. El autor ganó cierta notoriedad por sus arias acerca del estar “loco de amor”, con cantatas que tenían titulos tales como “La pazza” e “Il pazzo”. La tradición contaba con los antecedente de los trabajos de Ariosto y en juegos académicos (“veglie”) típicos de Siena. Esta herencia renacentista estaba ampliamente difundida en Europa durante el siglo XVII a través de las compañías (troupes) de la “commedia dell’arte” representando la locura de Lelio, Delia, Cintia, Flaminia y Leonora, todas derivadas del papel de “pazza” del que Isabella Andreini wea la pionera (esta tradición también estaba influida por el papel de “finte pazze”). “Il pazzo de Giramo, datado alrededor de 1630, resume los elementos típicos de los juegos del Canaval napolitano. Tras haber tratado de “solfeggiare” – con la típica formula de la “villanilla”(“Voglio cantar à la Napoletana e n’autri poco à la Calavresella”) – los protagonistas piden que se represente el “ballo de’ pazzi”.

Más allá de la implicaciones antropológicas de esta escena cómica (las canciones y danzas que se representaban para curar la locura recuerdan a los rituales musicales del “tarantismo”), es interesante señalar que el modelo de Giramo fue imitado, algunas décadas después, por otro napolitano Simone Coya.

Pero el Carnaval napolitano no eras sólo un período de locura. El ambiente musical de la temporada napolitana es en muchos aspectos análoga a las festividades religiosas.

En los carros patrocinados por varios gremios, por ejemplo, invariablemente incluían a jóvenes estudiantes de los distintos conservatorios, a menudo vestidos de Ángeles o volando en mecanismos especiales: testigos del “figliuoli of Loreto” en la carroza del gremio de carniceros (1681), or los musicos tocando en la carroza (1686), ideando melodías basadas en los tradicionales “topos” de la fundación marítima de la ciudad.

Giramo es descrito como “napoletano” en las Fuentes musicales. Aparte de dos composiciones en colecciones impresas en 1619-1620, todas sus impresos supervivientes se conservan en conjunto en “I-Fn: Aria a più voci… primo libro di varie partite, op. 2 (Napoles, Beltrano 1630); “Il pazzo con la pazza ristampato et uno Hospedale per gl’infermi d’amore”. Las dos cantatas se reimprimieron en este último impreso citado, obteniendo cierta reputación como “La pazzia”, y que se incluyó en diversos manuscritos romanos compilados alrededor de 1640; US-E MS Mus.1 (“Pazzia venuta da Napoli del Giramo”); IRvat Chigi Q.VI.86; y F-Pn Rés. Vm7 59/102, II f. 47 (“Chi no mi conoce dirá” texto de M.Savioni).

Saludos,

M

P.S. Existe (creo) otra grabación del Lamento della Pazza cantado también por Anna Caterina Antonacci y editado por Naxos en el disco Lamenti Barocchi Vol. III (Baroque Laments Vol. 3). La información que facilita la discográfica no aporta nada nuevo.

P.P.S. Si a alguien le interesa en www.landriscina.it se puede encontrar la partitura.

[Wimsey]

Como mariodelmonaco no está, ¿hay presentación para mañana o puedo saltar turno?
_________________
ÓPERA DEL MES DE DICIEMBRE: WOZZECK

[Wimsey]

Pie Jesu del Requiem de Maurice Duruflé


Mi función en este foro está clara: soy (con LeGou) el parsifalista oficial, siempre estoy dando la lata con Wagner, Janacek, Berg y compañía, y cuando digo que soy verdiano poca gente me cree. Pero uno también tiene sus manías, y un gusto musical más amplio. Por ejemplo, me encantan los conciertos barrocos, los sinfonistas escandinavos y ese maravilloso grupo de franceses de la primera mitad del XX: Fauré, Debussy, Ravel, Duparc, Chausson...

Cuando estuve buscando qué obra de la semana ofrecer, pensé inmediatamente en el Requiem de Fauré y en su maravilloso Sanctus. Luego se me ocurrió que es una obra muy popular y que todo el mundo la conoce (y si alguien no lo ha escuchado nunca, que corra ahora mismo a agenciarse una copia).

La idea me vino poco después. El Requiem de Fauré tiene una especie de hermano pequeño y semidesconocido, el Requiem de Duruflé (parece un juego de palabras...), y de él he seleccionado el Pie Jesu.

Más adelante voy a hablar de este Requiem y de su autor, y voy a colgar otros Pie Jesu, pero de momento os animo a que escuchéis esta pieza. La intéprete es ni más ni menos que esta señora:



Y la obra se encuentra aquí: http://www.box.net/shared/2ho4g2t7ka
_________________
ÓPERA DEL MES DE DICIEMBRE: WOZZECK

[EMarty]

Un auténtico remanso de paz. Lo estoy volviendo a escuchar ahora mismo, pero me gustaría tener alguna referencia del compositor y de la obra
_________________
Erlösung dem Erlöser!

[Wimsey]

[Wimsey]

¿Y quién es Maurice Duruflé?



Maurice Duruflé nació en Normandía en 1902, y de pequeño ya estudió piano y órgano. A los 17 años se trasladó a París, donde cursó estudios en el Conservatorio y ganó el premier prix de todos los cursos que tomó.

En 1930 fue nombrado organista principal de St-Étienne-du-Mont, en París, título que mantuvo hasta 1975. Su carrera estuvo especialmente dedicada al órgano, dio giras como virtuoso en Estados Unidos, e incluso se casó con otra organista, Marie-Madeleine Chevalier, 12 años más joven que él. Hombre religioso, fue condecorado por el Vaticano, y fue quien estrenó el concierto para órgano de su compatriota Poulenc.

Como compositor Duruflé padeció del mismo síndrome que Ravel o Duparc: un enorme perfecccionismo y sentido de la autocrítica. Su obra se limita a 14 opus, además de algunas transcripciones para órgano. El Requiem es su pieza más conocida. Su estilo es impresionista y dentro de la tonalidad, aunque muy influído también por el canto gregoriano.

En 1975 padeció un brutal accidente de coche que le dejó postrado en cama hasta su muerte en 1986. En su funeral se interpretó su Requiem.
_________________
ÓPERA DEL MES DE DICIEMBRE: WOZZECK

[pucciniana]

Simplemente PRECIOSO Wimsey. Sinceramente muchas gracias por presentarnoslo, al compositor y a la obra. Me adentraré en su obra

[Elvira]

Precioso. Muchísimas gracias, Wimsey.

Y ahora escucho la obra de la semana anterior, voy con retraso.

[helena gabriela]

Pues la Bartoli esta sensacional... , preciosa la obra y del compositor no me esperaba menos .
_________________
Tan rápido como sea posible...


http://es.youtube.com/watch?v=vL2ftX-xC4w&feature=related

[Wimsey]

El Requiem de Duruflé

Maurice Duruflé escribió su Requiem en 1947, un encargo del editor Durand y dedicado a la memoria del padre del compositor. Su principal inspiración fue la obra de Fauré, con la que comparte muchas características: un tono intimista, alejado de la espectacularidad de Mozart o Verdi; el uso de dos solistas, mezzo y barítono; el descarte del Dies irae y la introducción de movimientos no estrictamente litúrgicos, como el Pie Jesu o In paradisum; y la duración, una media hora.

El Requiem de Duruflé se estructura en nueve movimientos:

I. Introït
II. Kyrie
III. Domine Jesu Christe
IV. Sanctus – Benedictus
V. Pie Jesu
VI. Agnus Dei
VII. Lux aeterna
VIII. Libera me
IX. In Paradisum

Como en el caso del Requiem de Fauré, existen varias versiones de la obra, aunque en este caso son todas de Duruflé. Estas tres versiones difieren en la orquestación:

- Órgano solo (con violoncello solista en el Pie Jesu)
- Órgano con cuarteto de cuerda.
- Órgano y orquesta.

Duruflé indica también que las partes del barítono solista pueden ser cantadas por el coro, con lo cual es un Requiem que puede ser interpretado con muy pocos medios (órgano, cello y coro).
_________________
ÓPERA DEL MES DE DICIEMBRE: WOZZECK

[Die Walküre]

Una obra maravillosa. Son de esas piezas que te hacen meditar. Muy buena elección.