Una noche en la Ópera

[Gino]

Les propongo una encuesta relámpago sobre esta maravilla que es el Cuarteto.




Bergonzi, Scotto, Fischer-D, Cossotto

Pavarotti, Sutherland, Milnes, Tourengeau. Bonynge

Gedda, Grist, di Stasio, MacNeil. Molinari-Pradelli

Kraus, Moffo, Elias, Merrill. Solti

Domingo, Cotrubas, Obratsova, Cappuccilli. Giulini

Shicoff, Gruberová, Fassbaender, Bruson. Sinopoli
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"No se exija, pues, de las cosas más nobles que posean la firme resistencia del cuero" (Nietzsche)

[Pa-pa-ge-na]

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I have a dream that one day this nation will rise up and live out the true meaning of its creed:
"We hold these truths to be self-evident, that all men are created equal."

[Geppin]

Mi querido D. Gino, me va a permitir Ud. que vote la inexistente opción "Otras"; que en este caso es:

Alfredo Kraus, Luciana Serra, Ambra Vespasiani, Leo Nucci (Dir: Angelo Campori)







Es sus excelentes notas de otro hilo y/o post sobre el cuarteto, únciamente añadir que la pieza es de extrema dificultad para el tenor que canta siempre en la zona y tesitura aguda (... salvo Placisi) y que es maravilloso como las voces (al final) acompañan la melodía "emplastándose", fusionándose con ella y formando un todo.

El propio Victor Hugo le manifestó a Verdi su "sana envidia" de poder lograr que cuatro personajes, a la vez, manifestasen sus sentimientos contradictorios (... algo imposible en el mundo del teatro)
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" ... prefiero estar callado y parecer imbécil, que hablar y disipar todas las dudas ... " (Groucho Marx)

[Werther]

A mí me gusta mucho la paráfrasis para piano que hace Liszt!
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[Bends]

Pavarotti, Sutherland, Tourengeau, Milnes. Bonynge

Qué bien canta Pavarotti esta parte

[Varlaam]

Bergonzi, Cossotto, Scotto, Fischer-Dieskau, Kubelik. Para mí, el más redondo. Y qué bien Bergonzi.

Pavarotti lo hace muy bien, pero está para mí un pelín exagerado en alguna frase (como "Le mie pene consolar"). En todo caso, de esa versión me echan atrás sus compañeros, la mezzo inferior a Cossotto, Milnes que desaprovecha los pocos momentos en los que se le oye ("Tace, il piangere...", mucho mejor F-D o MacNeil) y sobre todo los gorjeos innecesarios de la Sutherland al final, que descompensan el cuarteto, y ese horrible (por improcedente) Mi b sobreagudo.

De Kraus ha señalado Gino que encarnaba un Duque más aristocrático que seductor: estoy de acuerdo, pero la verdad es que en este cuarteto Kraus está sorprendentemente seductor, haciendo uso de sus armas. Muy buena interpretación. Tras la primera estrofa del tenor, cuando entra la mezzo, a Solti le da por poner el metrónomo...

A Sinopoli le pasa prácticamente lo contrario: su tempo y su fraseo hacen que se pierda el legato. Cada día me gusta menos.

"Impossible is nothing"? Pues la verdad es que Plácido ha tenido mejores días y mejores papeles... Qué delicadeza la de Giulini en el final del cuarteto.

Y QUÉ MÚSICA!!!
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Fue sin querer queriendo

[Francino]

Kozlovsky, Ivanov, Maslennikova, Borisenko. Samosud.
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Lo que va en sonrisas
no va en suspiros...

[Gino]

Estoy de acuerdo con todo lo que ha expuesto Varlaam. Se trata de votar por el Cuarteto y lo que consigue Kubelík no se oye en ninguna de las versiones congregadas. Por cierto, bastante desordenado el de Kraus en Parma (otro más)
¿Alguien puede explicarme de qué iba Gedda?
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"No se exija, pues, de las cosas más nobles que posean la firme resistencia del cuero" (Nietzsche)

[Stiffelio]

Me gusta la Bergonzi y la de Pavarotti, pero voto a la primera porque a mi la Scotto me cuesta un poco

[Spinoza]

Kubelik: logra la perfección, así de claro.

[scaramouche98]

He empatado votando el de Kubelik, aunque, a decir verdad, este cuarteto me gusta tanto que disfruto hasta cuando lo destrozan.