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 Asunto: Don Giovanni, la creación y los estrenos
NotaPublicado: 11 Sep 2006 19:08 
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La Donna del Lago
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Nota previa Estamos en septiembre y llega el turno a Don Giovanni como ópera del mes. No es la primera vez que es protagonista de esta sección del foro. Ya lo fue en marzo de 2004, en el antiguo foro de Ópera Actual, un foro en el que muchos de nosotros/as, no estábamos. Por esa razón, Fantine y yo hemos decidido recuperar ese fantástico trabajo que encabezó Amfortas y en el que participaron Il Frate, la propia Fantine, Madda, Werther...(Os recuerdo que se encuentra en mozartyoperas y muy recomendable su lectura)
También queremos recuperar el espíritu de ese trabajo, es decir, el debate. Don Giovanni es una ópera por todos nosotros conocida (sino es así ya estáis tardando :evil: ), maravillosa (bueno a Werther no le gusta), posible ganadora del Mundial Operístico [-o< , y que está abierta a múltiples interpretaciones. Por eso os animamos a la participación, a dejar vuestras impresiones sobre aquellos aspectos que vamos a tratar (la mayoría de ellos se basan en preguntas que lanzó Amfortas) y proponer nuevos aspectos que se nos escapen.
Igual os parece un poco rara la forma de los hilos que abramos, pero ¡es que esto es un pasticcio!
Bueno, me dejo de rollos y ¡A PARTICIPAR! :D


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NotaPublicado: 11 Sep 2006 19:40 
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La Donna del Lago
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Entorno histórico: Don Giovanni se estrena en Praga (capital de Bohemia, perteneciente entonces al Imperio Austro-Húngaro) el 29 de octubre de 1787. Mozart tenía entonces 31 años de edad y le quedaban 4 de vida. Reinaba en el Imperio Austro-Húngaro José II, monarca reformista, en esos momentos en guerra contra los turcos. En Francia se viven los últimos años del Ancien Regime, con Luis XVI. En España reina Carlos III, uno de los reyes más competentes de la dinastía borbónica. En Rusia Catalina la Grande. En Inglaterra Jorge III. Ese año se proclama la Constitución de los Estados Unidos.

Entorno operístico: Por esos años, se estrenó Ifigenia en Tauride de Gluck (1779). La 2ª versión de Orfeo y Euridice de Gluck es de 1774. La schiava liberata de Jommelli (1768) .Las grandes obras de la escuela napolitana (que Mozart sin duda conocería tras sus estudios con Martini) son de 1733 (la serva padrona), 1782 (El Barbero de Sevilla, de Paisiello) y –ya posterior: 1791- “Il matrimonio secreto”.
“Il convitato di pietra” de Giuseppe Gazzaniga se estrenó también en 1787.
Posterior a D. Giovanni es Fidelio (1805, 18 años después).
El emperador José II, por medio del Conde Orsini, controlaba la producción operística en Viena. El compositor oficial de la corte era Antonio Salieri (cuya rivalidad con Mozart inspiró la ópera de Rimski-Korsakov –a partir de un texto de Pushkin- “Mozart y Salieri” y, más recientemente, la película “Amadeus”).
Don Giovanni es una opera muy europea: libreto en italiano sobre textos españoles y franceses; compositor del ámbito germánico; estreno en un reino eslavo.

En 1786 el éxito de Le nozze di Figaro llegó a Praga, lo que tuvo el efecto de salvar de la bancarrota a la compañía que la representaba, que no era otra que la de Pasquale Bondini. Invitado por éste a presenciar su montaje, Mozart acudió a la capital bohemia, donde fue acogido triunfalmente. Bondini, a la vista de que la música de Mozart saneaba las cuentas de su compañía, ofreció al compositor cien ducados para que escribiera una nueva ópera, y al año siguiente, cuando Mozart regresó a Praga, llevaba consigo el nuevo libreto de Da Ponte: Don Giovanni, ossia Il dissoluto punito.

Mozart había dejado total libertad al libretista para la elección del argumento, y éste, que ese año se hallaba enfrascado en la redacción de dos nuevos libretos (Axur re d’Ormus para Salieri y L’arbore di Diana para Martín y Soler), al encontrarse con un nuevo encargo que ineludiblemente debía satisfacer en poco tiempo, acudió a una ópera que por entonces tenía un éxito discreto y que trataba un tema que debía resultarle cercano: Il convitato di pietra, con libreto de Giovanni Bertati y música de Giuseppe Gazzaniga. Tomando como punto de partida algunas situaciones de esta ópera, Da Ponte escribió su libreto en torno a la idea de un personaje que debía ser la encarnación del desprecio hacia el orden social e incluso hacia las leyes divinas, las cuales, sin embargo, acabarían arrojando sobre él el oportuno castigo.
Probablemente Da Ponte, que ya había ensayado un libreto que carecía de antecedentes en Le nozze, ni siquiera se planteó la cuestión del género a que pertenecía su Don Giovanni. Que Da Ponte había considerado necesario dar alguna explicación acerca de las innovaciones de sus libretos lo prueba el prólogo que escribió para la primera edición de Le nozze, donde se refería expresamente a “nuestro deseo de dar una clase de espectáculo casi nueva al público”. Ya el prólogo en sí era una extraña innovación en los libretos de ópera. En cuanto a Don Giovanni, más bien parece que Da Ponte debió llegar por sus propios medios a una concepción expresiva que coincidía con la ya puesta en práctica en el teatro barroco español. El barroco, de donde al fin y al cabo procedía el asunto de Don Giovanni, había acostumbrado al público a la combinación en una misma obra de comedia y tragedia, y esto tanto por razones económicas, y hasta sociales, como por la sencilla necesidad de eludir la censura. Se juzgaba lícito mostrar eventualmente conductas licenciosas, a condición de que todos los conflictos se resolvieran felizmente, o lo que es lo mismo: cristianamente, por medio del arrepentimiento, o, en ausencia de éste (como ocurre con Don Giovanni), mediante un castigo público seguido de su correspondiente corolario moral. El propio Tirso de Molina, autor de El burlador de Sevilla, utilizó a menudo este recurso. En cualquier caso, el carácter innovador de Don Giovanni, con su feliz superación de los límites entre los géneros, se inscribía en la atmósfera de cambio que fue propia del fin del siglo XVIII.



EL ESTRENO EN PRAGA
En principio el estreno se fijó para el 14 de octubre de 1787, con el objeto de agasajar a la archiduquesa María Teresa de Toscana. Mozart viajó hasta Praga un mes antes y se hospedó en una casa cerca del Teatro Nacional. Pero se dice que pasó la mayor parte de su tiempo en una en Villa Bertramka, una casita en el suburbio de Smichow, en la ribera oeste del río Moldava. Aún existe la casa y la habitación en la que vivió Mozart conserva todavía el aspecto tal y como estaba decorada en aquel tiempo. Da Ponte llegó el 8 de octubre a Praga pero según nos cuenta el propio abate: “Me quedé ocho días para dirigir a los actores, que debían representarlo, mas antes de ponerse en escena me vi obligado a regresar a Viena, a causa de una carta apremiante que recibí de Salieri, en la cual, fuera o no cierto, me informaba de que el Axur debía representarse inmediatamente para las bodas de Francisco, y que el emperador le había ordenado llamarme. Volví, pues, a Viena, viajando día y noche”.
Se lee en las cartas e Mozart a Gottfried von Jacquin que la obra estaba ya lista desde tiempo antes, pero es muy posible que sea verídica la historia de que la obertura fue escrita tan tarde, que la orquesta debió ejecutarla sin ensayo previo.


CARTA DE MOZART A GOTTFRIED VON JACQUIN, VIENA
15 de Octubre de 1787

"À Monsieur Geoffroy de Jacquin à Vienne" en el Jardín Botánico.
Praga, 15 de octubre de 1787
Queridísimo amigo:
Probablemente pensará que mi ópera se ha estrenado ya. Sin embargo se equivoca usted un tanto. En primer lugar el personal del teatro de aquí no es tan hábil como el de Viena para poder aprender una ópera así en tan poco tiempo.
En segundo lugar, al llegar encontré tan escasos preparativos y disposiciones que hubiera sido simplemente imposible darla ayer 14. Así pues se dio ayer con todo el teatro iluminado mi Fígaro, que yo mismo dirigí. Con este motivo tengo que contarle algo divertido. Algunas de las primeras damas de aquí -en particular una de muy ilustre- tuvieron a bien de encontrar ridículo, impropio y qué sé yo qué más, el que se quisiera dar para la Princesa el Fígaro, "la loca jornada" -como les gustaba decir-. No pensaban que ninguna ópera del mundo puede ser apropiada para una ocasión así, si no se ha compuesto diligentemente para ella, y que era indiferente si se daba esta ópera o aquélla, siempre que fuera una ópera buena y desconocida para la princesa. Y esto último, al menos lo era sin duda Fígaro. En pocas palabras, esa intrigante consiguió con su palabrería que el Gobierno prohibiera al empresario representar esa pieza en ese día. ¡Ella exultaba! "¡Ho vinta!" [he vencido] gritó una noche desde su palco. ¡Sin duda no sospechaba que su "ho" pudiese cambiarse por un "sono!" [estoy vencida]; pero al día siguiente llegó "le Noble" y trajo la orden de su majestad de que ¡si no podía darse la nueva ópera, se diera el Fígaro! ¡Si hubiera visto usted, amigo mío, el bonito y soberbio enojo de la señora! ¡Le hubiera causado tanto placer como a mi! Don Giovanni está previsto ahora para el 24.
21: Estaba previsto para el 24, pero una cantante que se puso enferma ocasionó un nuevo aplazamiento. Como la compañía es pequeña, el empresario vive siempre preocupado y ha de cuidar de su gente tanto como puede a fin de no verse, por una indisposición inesperada, en la situación más crítica de todas las situaciones críticas: ¡la de no poder dar el espectáculo! Por eso aquí se aplaza todo. Porque los que recitan -por pereza- no quieren estudiar los días de ópera, y el "entrepreneur", por temor y ansiedad, no quiere obligarles a ello.
...Pero ¿qué es esto? ¿Es posible? ¿Qué ven mis oídos? ¿Qué oyen mis ojos? Una carta de... ya puedo frotarme los ojos hasta hacerme daño... es... que el diablo me lleve... que Dios nos asista... de usted. Realmente. Si no estuviera llegando el invierno tiraría la casa por la ventana. Pero como de momento la necesito y en el futuro la necesitaré más, me permitirá usted que exprese mi asombro algo más moderadamente y le diga en pocas palabras que me alegra extraordinariamente tener noticias de usted y de su familia por mi tan estimada.
25: Hoy es el undécimo día que llevo garrapateando esta carta. Sin embargo puede ver por ella que no me falta buena voluntad. En cuanto encuentro algo de tiempo vuelvo a escribir un poquito, pero evidentemente no puedo hacerlo mucho porque dependo demasiado de otras personas, y demasiado poco de mí mismo. No necesito decirle que ésta no es mi forma de vida favorita.
El próximo lunes 29 se representará la ópera por primera vez. Al día siguiente tendrá usted en seguida un informe mío al respecto. En cuanto a las arias, por razones que le diré de palabra, me resulta absolutamente imposible enviárselas.
Lo que me escribe de Kathel me alegra mucho, que esté bien, y consiga mantener relaciones de respeto con los gatos, y de amistad con los perros. Si tiene afecto a su padre -para quien mando cariñosos recuerdos-, es como si nunca hubiera sido mía. Y ahora que le vaya bien. Le ruego que bese a su graciosa señora madre las manos en mi nombre. Envío cariñosos recuerdos para su señorita hermana y su señor hermano, y puede estar seguro de que seré siempre
su verdadero amigo y servidor
W.A. Mozart


Tras aplazar por dos veces la fecha del estreno, tiempo utilizado para poner de nuevo en escena Le nozze, Don Giovanni fue estrenado finalmente, el 29 de octubre de 1787. El reparto histórico del primer Don Giovanni fue el siguiente:
<a href="http://imageshack.us"><img src="http://img247.imageshack.us/img247/3583/bassihs0.gif" border="0" alt="Image Hosted by ImageShack.us" /></a>Luigi Bassi (Don Govanni)

<a href="http://imageshack.us"><img src="http://img241.imageshack.us/img241/3820/saporitivg3.gif" border="0" alt="Image Hosted by ImageShack.us" /></a>Teresa Saporiti (Donna Anna)
<a href="http://imageshack.us"><img src="http://img241.imageshack.us/img241/6416/bondinihg7.gif" border="0" alt="Image Hosted by ImageShack.us" /></a>Caterina Bondini (Zerlina)
<a href="http://imageshack.us"><img src="http://img241.imageshack.us/img241/9052/micellirt9.gif" border="0" alt="Image Hosted by ImageShack.us" /></a>Caterina Mincelli (Donna Elvira)
Felice Ponziani (Leporello)
Antonio Baglioni (Don Ottavio)
Giuseppe Lolli (Comendador y Masetto). Lolli interpretó los dos personajes porque no había más presupuesto.

Parece que el estreno fue todo un éxito, el propio Da Ponte nos cuenta: “Yo no había visto en Praga la representación de Don Giovanni, pero Mozart me informó en seguida de su maravillosa acogida y Guardasoni me escribió estas palabras: «Viva Da Ponte, viva Mozart. Mientras vivan, nunca se sabrá que es la miseria teatral»”.

EL ESTRENO EN VIENA
A mediados de noviembre vuelven los Mozart a Viena. Acaba de morir Gluck y el emperador va a nombrar a Mozart músico de la Cámara real e imperial con un salario muy inferior al que cobraba su antecesor, aunque él pueda consolarse diciendo que no había otro en la Cámara que recibiera tanto. La única obligación del cargo consiste en componer piezas de baile para las famosas reuniones de carnaval en la Redoutensaal de palacio, en las que, el baile de disfraces con cena y juego, se prolongaba desde las nueve de la noche hasta las cinco de la madrugada. Los carnavales se celebraban entonces desde el primer domingo después de Navidad, y se extendían a otras fiestas y domingos del año; para ellos compuso Mozart contradanzas, minuetes y danzas alemanas, que a él mismo le gustaba bailar, en las que hace alarde de ingenio y de técnica de orquestación.

La obra se dio en el Burgtheater de Viena el 7 de mayo 1788, con la consabida alteración del final . Los intérpretes fueron los siguientes:
Alberto Albertarelli (Don Giovanni)
Aloysa Weber (Donna Anna)
Caterina Cavalieri (Donna Elvira)
Luisa Morelli Laschi (Zerlina)
Francesco Venucci (Leporello)
Francesco Morella (Don Ottavio)
Francesco Busani (Comendador y Masetto).

En Viena, sin embargo, no hubo un recibimiento tan positivo. Se consideró que era un trabajo de excelente factura, pero frío e inexpresivo, carente de atractivo para el gran público y dirigido a una minoría de entendidos. No faltaron juicios acerca de la inmoralidad de la fábula: el seductor aparecía excesivamente simpático. Alguien se atrevió a mencionar la escasa originalidad de Mozart.
Da Ponte relata la acogida vienesa así
“El emperador me mandó llamar y, cargándome de graciosas expresiones de alabanza, me hizo don de otros cien cequíes, y me dijo que ardía en deseos de ver el Don Juan. Mozart regresó (del estreno de Praga) y entregó en seguida la partitura al copista, que se apresuró a sacar las partes , porque José debía marcharse. Se puso en escena y ... ¿debo decirlo? ¡el Don Juan no gustó! Se hicieron añadidos, se cambiaron arias, se expuso de nuevo en escena, y el Don Juan no gustó. ¿Y qué dijo el emperador? «La ópera es divina; es casi más bella que el Fígaro, pero no es manjar para los dientes de mis vieneses». Se lo conté a Mozart, el cual contestó sin inmutarse:«Démosles tiempo para masticarlo». No se engañó. Procuré, por consejo suyo, que la ópera se repitiese a menudo; a cada representación los aplausos crecían, y poco a poco hasta los señores vieneses de mala dentadura apreciaron su sabor y entendieron su belleza, poniendo al Don Juan entre las más hermosas obras que se representan en los teatros”.




Bueno, después de todo esto lanzamos las siguientes preguntas:
¿Influyó el ambiente pre-revolucionario en Don Giovanni? ¿Hay alguna alusión a la masonería, como en La Flauta?
¿ Qué influencia tienen los distintos tipos de ópera de su época (seria tipo Piccini, reformada de Gluck, buffa napolitana) en Don Giovanni?


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NotaPublicado: 14 Sep 2006 18:53 
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Div@
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Zerlina: gracias por resucitar aquel hilo de más de dos años atrás y tomarte el trabajo de elaborar algo nuevo combinándolo con esos comentarios. Hay muchos foreros que quisiéramos tener de nuevo por aquí ...

Baci,
Maddalena


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NotaPublicado: 14 Sep 2006 19:16 
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La Donna del Lago
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De gracias nada, lo que se hizo en 2004 era una gran ópera del mes :D


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Traducción al español por Huan Manwë para phpbb-es.com