Acabo de llegar de Zurich, y voy a contar unas breves impresiones de su estupendo festival de música.
La primera ópera fue Il re pastore, una ópera del joven Mozart, y cuyo mayor aliciente era ver la recuperación de Rolando Villazón después de su operación. Y el resultado no pudo ser más decepcionante. Villazón ya no es el que fue, y dudo que pueda llegar a serlo. En realidad el protagonista de la función fue William Christie, que dirigió a la orquesla La Schintilla de forma extraordinaria.
Al día siguiente Carmen. La acción se traslada a la España franquista, los soldados son ahora policías violentos. En la taberna de Lilas Pastia un televisor en blanco y negro que nadie ve emite partidos de fútbol y corridas de toros. El escenario está desnudo, solo un gran círculo sobre el que se mueven los personajes, ¿un ruedo? ¿una gran "luna de pergamino" lorquiana?.De entre los cantantes Massimo Cavalletti hizo un espléndido Escamillo, discreta Isabel Rey como Micaela. Un joven y para mí desconocido Thiago Aracam cantó Don José, y Carmen...Vesselina Kasarova, de voz amplia y rotunda, aunque se hace rara para Carmen. De todas formas, a medida que transcurría la obra se nos iba haciendo más creíble y terminó por encantar al público.
Pero lo mejor vendría el último día. Parsifal. En la puesta en escena de Claus Guth coproducida con el Liceo de Barcelona.Desde luego los mejores sin lugar a dudas Matti Salminem, el Gurnemanz por excelencia y Thomas Hampson, con su voz rota y doliente hace un Amfortas estremecedor.Stuart Skelton e Yvonne Naef son Parsifal y Kundry. Pero sin lugar a duda los grandes protagonistas son los dos directores, el musical, Danielle Gatti, y el de escena, Claus Guth. Gatti, que también dirige Parsifal en Bayreuth, conduce a la orquesta de manera prodigiosa. En cuanto a la puesta en escena la acción se desarrolla en un hospital militar durante la primera Guerra Mundial, el palacio de Klingsor se traslada a un salón de los felices 20. En el tercer acto los caballeros del Grial son ahora políticos vestidos de chaqué que entierran a Titurel( ¿entierro de la república de Weimar?) y exigen cada vez con más vehemencia un líder, un guía (en alemán: Führer) hasta que un Parsifal vestido con ropa de un claro estilo fascista se dirige a las masas desde el balcón. ¿Sacrilegio? Yo creo que no. Parsiflal es una obra viva, no es arqueología ni pieza de museo. Claus Guth hace una lectura que resalta la modernidad de la obra. No necesitamos redentores, ni salvadores.

Villazón cantando Il Re Pastore... ¿y dice que fue un fiasco?

Eso dice, otros dicen lo contrario.
Total, si está sin voz, va bien para cantar Mozart...

Villazón cantando Mozart
Hampson cantando Wagner
Kasarova cantando Bizet
....
Es el fin!!!!

Kozena cantando Bizet, se olvida

Corelli cantando Handel
McCraken cantando Verdi
Bechi cantando Rossini
...

La diferencia está en que esos sabían cantar.

A lo mejor.

¿De qué?

Yo estuve en el Parsifal repitiendo producción. Tb. estuve en Barcelona.
Me gustó más Barcelona.
Skelton bastante bien como Parsfial, pero Vogt mejor.
Kampe espléndida como Kundry, sobre todo como actriz superando a Yvonne Naef.
Hampson mal.
Matti Salminen bien. Está llegando a un límite, pero estupendamente.
Gatti y la orquesta empezaron... que dije para mí: Dios, qué va a ser esto!!!
Pero mejoró. Le aplaudieron mucho, no sé qué aficionados (¿tifosos?) tiene en Zurich.
La producción es estupenda. Ya lo dijimos los que estuvimos cuando se vio en Barcelona.