Esta tarde me acercaba al Teatro Real a escuchar esa infame obra verista y finisecular, dibujando ya en mi mente una crítica mordaz y despiadada, à la Téllez, llena de tenores vociferantes que no pueden vociferar, sopranos sollozantes impartiendo lecciones de afinación cuántica, individuos que se hacen pasar por barítonos y que son los auténticos nemicos de la patria del bel canto...

Llegué por los pelos, tras conseguir que un cliente pertinaz colgara por fin el teléfono después de más de 90 minutos de conversación que se antojaba eterna, pero cuyo contenido podría resumirse en un par de frases; empapado por el temporal que recorre estos días la Península; literalmente con la lengua fuera....

El acomodador de la puerta, muy amablemente, me informó que mi entrada era para el día 25 de Febrero, y no para el 22.

Es duro hacerse mayor.

Con sentido del humor todo se sobrelleva.

y cómo se le queda a uno la cara?

Delaforce, overrated or not? NO

¿Quién era el cliente? ¿Wagner?

arrugada, claro.



No era don Ricardo, pero se trataba de un señor alemán.

Cuidadín. No seamos como los que se manifestaron el sábado aquí contra Israel y a favor de Palestina simplemente porque tocaba el cuarteto 'Jerusalem'.

Odio a los tenores, pero el domingo me emocioné con el chicharrero, vaya potencia y potencialidad.

Bueno, Delaforce, ya nos dirá qué tal la del 25.

Tres cositas sobre ayer...bueno cuatro.

- Cedolins y Álvarez (Marcelo),no son para cantar A.Chernier,les falta sangre y dejan muy fríos al público,ambos con serios problemas cuando había que sacar la voz,eso si la dicción,especialmente de la Cedolins es inmaculada,no por algo es italiana y eso se nota en eeste tipo de óperas...pero me dejaron muy,muy frío.

- Vragtogna(o como diablos se llame ese proyecto de barítono):Sencillamente no había mendigos que canten mejor,que además se contentarían con un par de copichuelas de vino??por dios del amor hermoso que cosa más horrorosa....despotricaba del Michaels-Moore...pus que casi lo prefiero antes que a él!

- La orquesta:Otra para meter en la cámara de los horrores,que tempo más lento,que forma de aburrir al personal,que absurda necesidad de acabar la ópera con el catapumchispum,como si fuera la banda de las fiestas del pueblo...que abucheos más merecidos se llevó Victor Pablo Perez!!!!!!!!,y aún se quedaron cortos...

-Un placer coomo siempre Arian y Carl....de volveros a ver...pero de verdad si se lo que se ofrecía anoche,no me pego el viajecito...lo siento !!!!!!

Wotan74

¡Qué bien explicado!

Copio de las acotaciones escenográficas del libreto: "A la derecha, un altar dedicado a Marat. A la izquierda, la terraza de los Feillants y el Café Hottot". Ya se ve que Giancarlo le ha echado muchas ganas...

+1 Es que domingo es un tesoro

Justo comentamos el magnífico cuadro en el entreacto.

Ahora que casi nos habíamos acostumbrado a que en el Teatro real la escenografía corriera por cuenta de nuestra imaginación, nos sorprenden con una cuidada y espectacular puesta en escena.

No me convenció la orquesta, en más de una ocasión sentía que música y cantantes iban cada uno por un lado, sin ensamblarse. A lo mejor es que la obra es así.

Jorge de León, fue otra sorpresa del Real. Un jovencísimo tenor con voz para rato, si sabe aprovechar esta entrada por la puerta grande en el mundo de la representación y sigue trabajando, seguro que puede llegar a ser uno de los mejores. Le seguiremos.

La soprano (Ana nosequé, vaya apellido), sin tener una voz especialmente bonita consiguió emocionarnos en los dúos con el tenor.

Marco di Felice, genial….se le oía!! Desde que (no) oimos a Vratogna en Un baile de máscaras (y por partida doble), temblamos con los barítonos del Real.

Especialmente emotiva la aria de Madelon, un paralelismo precioso con La mamma morta. Una perdió un hijo y entrega al nieto y la otra perdió a la madre y luego se entrega ella. Conmovedor.



Es verdad, nos dimos cuenta que las banderas que llevaba la plebe en el segundo acto no eran las francesas. ¿Hubo cambio de bandera con la Revolución? ¿Fue un descuido o algo premeditado?

En definitiva, un muy buen tercer reparto para una representación de “rebajas” que nada tuvo que envidiar a las primeras figuras.
Besos y abrazos

Y tanto. Se me había olvidado: los entreactos, demasiado largos, aunque quizás era necesario. ¿Pero no tienen tres plataformas para los cambios de escena? ¿No estaba montada la del segundo acto? Lo decimos porque tanta pausa hace que se pierda el hilo de la obra.

Con El Holandés, Jano llegó a casa con la próstata reventada. Selene tuvo que tirar de la Tena Lady. Y con Andrea hubo gente que hasta durmió la siesta.

Yo he podido escuchar a los dos tenores y estoy muy de acuerdo con todo lo que se ha expuesto aquí sobre ambos.No sabría con cual quedarme en el balance final..los medios apabullantes de De León ,un olacer casi primario esos trompetazos ,(cuantos La así se oyen por ahí..?)pero con carencias técnicas y expresivas ,frente a un cantante mucho más hecho como Alvarez, pero al que le falta la chicha y la limoná.
La decepción de estas funciones ha sido mi otrora querida Cedolins. El bajón vocal de los últimos tiempos es innegable.Creo que el afán por oscurecer para sonar como la spinto que nunca ha sido le ha llevado a una emisión engolada,hueca y cacareante. Fuera de duda están su clase,su escuela,su adecuación estilística (y física,vaya figurón..)pero....
Incomprensible que Moral,con la agenda que tiene,nos imponga a este Vratogna en un primer reparto como Renato,y como premio a los servicios prestados lo vuelve a colar nada menos que con el Gérard.Casualmente siempre en las mismas funciones donde canta Alvarez ,de ambos títulos.Da que pensar.