<center>Senta

</center>



Esta era la visión de Senta de Richard Wagner. A pesar de que nos pueda surgir una risita al leer lo de las jóvenes noruegas de muerte súbita "de tanto sentir", como aquellos "cerillos" que se encendian de golpe en "Como agua para chocolate", la idea de Senta original no es la de la joven histérica, iluminada y mas bien psicótica que la mayor parte de las propuestas de los últimos años nos presentan (aunque a mi me parece una visión interesante del personaje), provocada su enfermiza obsesión o no por un entorno alienante.

Senta es un mar de compasión. Impresionada desde niña por la balada del Holandés, por el sufrimiento inabarcable del maldito, su corazón lleno de piedad se "fija" en el. Nada en su entorno merece tanto interés, tanta pena, como el marino condenado. El sentimiento no es propiamente amoroso tal y como entendemos el amor habitualmente. ¿Pero no es la piedad, el "sentir con", el deseo de felicidad para el otro sin pensar en lo que podemos recibir de el, el escalón mas alto del amor? (Al fin y al cabo era el carisma de Gandalf, la piedad, ahora que estamos Tolkienizados!)

La característica de Senta es esa, la compasión, lo que luego engrandecerá Wagner en Parsifal, lo que da sabiduría, saber ver más allá, y da capacidad de redimir: de tomar el dolor del otro, y haciéndolo de uno, redimir a aquel. Senta también es una "loca compasiva". Ingenua, es la palabra. Su deseo de convertirse en redentora no es un ansia de grandeza, de heroismo egocéntrico, sino la expresión de la piedad que le inspira el Holandés.

Dicho esto, no cabe duda que nuestra mentalidad actual tiende a ver a Senta como una iluminada impulsiva y obsesa, como tendemos también a ver ahora a Juana de Arco, por ejemplo. Y además es cierto que visto desde hoy en día, el entorno en el que crece nos haría huir a cualquiera, incluso con nuestra imaginación: un padre que quiere buscarle un marido rico, una vida centrada en hilar hasta que vuelvan los hombres, un pretendiente "distinto" que no colma sus aspiraciones...

Las distintas cantantes que han abordado este papel han expresado alguna de estas caras que presenta Senta: la ingenuidad, la compasión, la asunción serena del rol de redentora, o la obsesión, la impulsividad, la pasión enfermiza.

Senta requiere una soprano lírico-dramática, con una tesitura que va del Si bemol 2 al Si bemol 4. No es una dramática al estilo de Brunnhilde. Su linea de canto es mas parecida a los papeles mas líricos, como Elisabeth o Elsa, pero joven, impulsiva, osada y mas dramática (decía Mayo que al estilo de Sieglinde).

Como en el caso de Holandes, casi todas las grandes Sentas ya han sido presentadas en el foro, y por tanto voy a citar los trabajos ya realizados, actualizando las audiciones. Hay alguna de la que casi nunca se ha hablado en profundidad y pasaré a hacerlo mañana si me da tiempo.

Vamos pues a conocer a nuestras Sentas favoritas.

Vamos con la que esta señora considera la Senta de referencia, que nos presentó Spinoza fantasticamente:

Sobre ella nos decía despues el señor Malde:

PD: los enlaces no se ven pero funcionan

desajustada a la realidad la recensión de Rysanek a mi pareser

Por si a alguien le ha pasado lo mismo que a mi


¿Por qué desajustada, caballero?

desajustada porque hasta una Rysanek entubada y chillona cual lemur hacía suyo un papel que llevaba impregnado en su piel y más con el rodamiento del mismo por los escenarios de medio mundo. Ella, con los tics, no hacía otra cosa más que enriquecer un personaje. Por eso es una de las más grandes cantantes-actrices del siglo XX. Por eso no me parece ajustado calificar a la Senta de Rysanek de horror. ^^.

Sabio comentario. A ver que nos dicen ahora los antirysanekianos del foro

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=1zgDe3R-EZc[/youtube]

¡Qué razón tienes!

¿Horror la Rysanek?

¿A quién hay que esperar a la salida?

Aún tengo secuelas cardíacas por su Kostelnicka en el teatro La Zarzuela hace 16 años.

<center>Anja Silja

</center>

La otra Senta sobre la que quería hablar es Anja Silja. Siempre en el ojo del huracán; como decía MarttiT, creo, o la odias o la amas.

Debutó a los 16 años cantando la Rosina del Barbero. En 1959, a los 19 canta la Reina de la Noche, y la crítica la aclama como “la nueva Callas” (qué cansancio, esto de “la nueva Callas”, “el heredero de Pavarotti…”). Sin embargo ella comienza a buscar papeles mas dramáticos, mas acordes con sus cualidades actorales, y emprende lo que parece la carrera al desastre: los cuatro personajes de los cuentos de Hoffmann, Fiordiligi, Leonora del Trovatore, Santuzza!

En 1960 Rysanek, que estaba contratada para cantar Senta en Bayreuth, “se cae” del programa. Anja Silja logra una audición acompañada por Sawallisch a la que asiste Wieland Wagner. Tras pensarlo, el nieto de Wagner le escribe al director: “He vuelto a reflexionar sobre este tema seriamente: deberíamos arriesgarnos con tu Lolita. Es cierto que su timbre no es ni sensacional ni del nivel de una estrella internacional, pero se adaptará a la escena como un guante”. Despues ya sabemos todos lo que pasó.

Debuta pues como Senta en Bayreuth en ese mismo año, aunque no se conservan registros. Fué el primer año en que Sawallisch decidió recuperar la versión de Dresde, con la balada en la tonalidad original. Si tenemos grabación del año siguiente, 1961, con una Silja de 21 años cantando así la balada:

<embed src="http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=9392492-27e" width="335" height="28" name="divplaylist" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer"></embed>

<embed src="http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=9392534-d03" width="335" height="28" name="divplaylist" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer"></embed>



Siete años mas tarde, graba en estudio otra Senta bajo la batuta de Klemperer. Aquí tenemos su balada:

<embed src="http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=9423308-002" width="335" height="28" name="divplaylist" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer"></embed>

Nos encontramos con una voz potente, de gran extensión, con buena dicción, agudos penetrantes, variedad de expresión….y fea. Bueno, fea no, personal. Bueno, si, fea. Pero a mi me pone, y no soy la única que sucumbe a su extraño encanto.

Donde Flagstad nos mostraba a la Senta heroica, serena, consciente en su entrega; donde Rysanek nos enseñaba la Senta compasiva, apasionada, donde Varnay es soñadora, lírica, ingenua y al mismo tiempo adulta, Silja nos muestra otra Senta. Juvenil, arrebatada, obsesionada, ligeramente desequilibrada, y aun así dulce. La Senta que veo colgarse del retrato y tararear ausente la balada. La Senta que veo correr como una loca detrás del Holandes, para subirse al acantilado y consumar su único objetivo.

Por lo demás, totalmente alejada de la perfección. No siempre afinada, a veces adelantándose a la orquesta, a veces estridente, no exactamente elegante. Pero excitante como un animalillo salvaje.


Hala, échenseme encima

Más o menos, eso es la Silja.

Timbre "personal" como su "canto", sanduguero por decirlo de manera jovial, pero una sensacional actriz y una gran personalidad. En esas Sentas veinteañeras, es indudable su entusiasmo, su efusión juvenil, su intensidad, su impacto en el oyente, que logra hacer olvidar la sospechosa afinación, la estridencia, los sonidos abiertos e hirientes como tiza en pizarra.

Tampoco en este caso, puedo dejar de recordar las buenas prestaciones que le he visto en vivo como Marie de Wozzeck, Klitemnestra o Erwartung.
En nivel más bajo, pero también disfrutable, su Sacristana Liceísta.

otra de las supuestas cuanticas
su Senta me gusta mucho
es juvenil, es retraida pero también es secsi, es Lucia di Lammermoor y todo en una soprano.
es junto con Talvela, lo que más me hace tilín de la grabación de Klemperer.

Otras Sentas de interés:


Las de la primera mitad de siglo XX:


Emmy Destin, la primera Senta de Bayreuth
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=1nx6mowYKU4[/youtube]


Martha Fuchs
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=5jW2_lMxCUE[/youtube]


Elisabeth Rethberg en 1930
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=YfqYnMphqV0[/youtube]

Margarete Teschemacher (aunque no está en papel). Y para variar un poco, y para escuchar de nuevo a Nissen (y para no subir mas cosas ahora!) oigamos el duo:
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=8440nF5KbA4[/youtube]

María Müller en 1942 con Kraus. No es la voz para Senta, está mayor, pero es una lección de como cantarla.

<embed src="http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=9424325-b48" width="335" height="28" name="divplaylist" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer"></embed>