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 Asunto: Fille du Regiment. Mayo 09. Un italiano en París.
NotaPublicado: 07 May 2009 0:42 
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Operistic baby
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(no he puesto emoticonos, pero haceros a la idea de que os lo estoy contando con una sonrisa en la cara :D )

<center>------------------------------------------------</center>

<center>Paris: La ciudad del am… de la ópera </center>

1839. París. Tras las batallas y guerras por un gobierno que el pueblo acepte (y con Napoleón y sus descendientes casi fuera de escena) Louis-Philippe d'Orléans es el rey de Francia.

Pese a que su popularidad no es muy buena*, el pueblo está conforme –con alguna que otra revuelta- con su gobernante, y la capital es la más importante culturalmente. ¿Dónde miran los otros paises para saber de moda? ¿Dónde van los mejores compositores de la época? Sí, a París. Y la ciudad crece y gana en importancia frente al mundo.

<div align="center"><img src="http://i299.photobucket.com/albums/mm288/antxi_88/538px-Caricature_Charles_Philipon_p.jpg"></div>
<center>*Caricatura del Rey francés en 1831, que lo convierte en una pera.</center>

En cuanto a la ópera, los más ilustres viven allí: Berlioz, Rossini, Mendelssohn … Bellini, ya fallecido, ha dejado su estela operistica en la ciudad, y Rossini aún reina con esplendor aunque no compone ópera desde hace 10 años. A Napoleón se debe la existencia del Teatro Italiano de París, aunque el emperador jamás admitió públicamente su debilidad por la música italiana, sin embargo, el Teatro Italiano tenía este aspecto hacia 1840…

<div align="center"><img src="http://i299.photobucket.com/albums/mm288/antxi_88/GetAttachment13.jpg"></div>

Y en esta gran ciudad, hace su aparición GAETANO DONIZETTI (1797-1848)

<center>Gaetano, probando suerte en Francia.</center>

<div align="center"><img src="http://i299.photobucket.com/albums/mm288/antxi_88/donizetti-pictures-01.jpg"></div>
<center>Gaetano en su juventud</center>


Muy trabajador él, cuando Donizetti dejó Italia había compuesto ya alrededor de 70 óperas, y en París ya era algo conocido.

¿Y por qué se fue de su patria? No se sabe a ciencia cierta, pero parece ser que la censura de la época no le dejaba tranquilo en su composición de Poliuto y es probable que algo enfadado se marchara a probar suerte en París. Allí, revisó su última ópera para el gusto francés y la llamó Les martyrs. Un año y algo después de su llegada, el 11 de Febrero de 1840, estrenaba la que sería su obra cumbre Francesa: La fille du Régiment. Es justo aclarar, que en su estreno no tuvo especial éxito, pero tras unas representaciones, se convirtió en una de las favoritas del público.

Biografía de Donizetti en Wikipedia

¿Qué tiene esta obra para que fuera tan bien acogida por lo franceses?

<center>La Fille du Régiment, hablando de Francia gustará a los franceses</center>

<div align="center"><img src="http://i299.photobucket.com/albums/mm288/antxi_88/pd1846631.jpg"></div>

El primer acierto de Donizetti fue elegir libretistas franceses de la Opéra Comique para realizar el libreto de su nueva ópera, la que le abriría las puertas definitivamente a la Capital francesa.

Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges (1799-1875) y Jean-François Bayard (1796-1853) eran expertos en el tipo de libretos que gustaban al público. Situaron la ópera antes de la “tranquilidad” política que reinaba en aquel momento, seguramente en los principios del siglo XIX, cuando era más plausible que el ejercito francés tratara de conquistar a sus vecinos del norte. Además para el año 1839, el ejercito no tenía ese esplendor de años atrás que se refleja en la ópera.

Que la protagonista sea una Vivandière, era algo normal para un francés, ya que muchas mujeres se alistaban en el ejercito cuando había guerras. Durante las batallas ayudaban a la moral de la tropa y servían como enfermeras. En otras ocasiones, trabajaban en cantinas y eran llamadas Cantiniere. Como los demás en el campo de batalla, llevaban uniformes, y en ocasiones con pantalones.

<div align="center"><img src="http://i299.photobucket.com/albums/mm288/antxi_88/GetAttachment.jpg"></div>
<center>Catherine Baland, Del Regimiento 95 de infantería, que se presentó a la Batalla de Chiclana en 1811.</center>

<div align="center"><img src="http://i299.photobucket.com/albums/mm288/antxi_88/GetAttachment12.jpg"></div>
<center>Un soldado con su esposa Vivandière y su bebé (publicado en L'Armee francaise et ses cantinieres, en 1959).</center>

Teniendo el tema, solo había que darle un aire patriotico y festivo, con tintes melancolicos para contentar el gusto de todos, y sería el mayor éxito de la temporada.
Entonces entró en juego la composición musical por parte de Donizetti. Ante todo debía sonar el tambor característico de los ejércitos (se oye ya en la obertura). En Francia, cuantos menos componentes italianos tuviera la ópera, más gustosa para el público sería. Así que, fuera recitativos acompañados (muy pocos hay), fuera el exceso de coloraturas masculinas (no se aprecían en las arias de Tonio ese virtuosismo caracteristico de las ópera rossinianas por ejemplo), todo el protagonismo para ella, el coro que sea un personaje más y tenga mucho protagonismo para exaltar la patria francesa.

Pues ya tenemos el cóctel perfecto para estrenar, pensó Gaetano.

<center>Si el estreno no entusiasma, no te preocupes</center>

Efectivamente, la ópera fue acogida con mucha tibieza. No hay que pasar por alto el hecho de que la ópera no deja de ser bastante sencilla y simple; es probable que el público esperara otra cosa, no se sabe. Pero la poca gracia que le hizo al público del estreno no se manifestó en las noches siguientes, que fue pasando de “esta bien” o “me gusta” por un “¡me entusiasma!” en poco tiempo.

La obra tuvo un éxito inmenso y su tono humorístico derivó fácilmente en patriotismo gracias a la exaltación del regimiento (es decir, el ejercito francés, su bandera y, cuando la hubo, la República) hasta el punto de que durante todo el s. XIX y algunos años más era costumbre en los teatros representarla el 14 de Julio (aniversario de la toma de La Bastilla) dando al Regimiento el número del que estaba acuartelado en ese momento en la ciudad. Tambien se representaba en la parte francesa de Bélgica con mucha frecuencia.

Y así de bien le fue a la ópera, que Berlioz se puso nervioso y acusó de plagio a Donizetti, afirmando que había reciclado una partitura suya que había producido en Italia años antes. Gaetano se defendió como pudo afirmando una y otra vez que había compuesto LF expresamente para la Ópera-Comique. Sea cual fuere la verdad en este asunto, y tras encadenar Donizetti una serie importante de éxitos en París, Berlioz dijo irónicamente:

“Ya no se puede seguir hablando de los teatros de ópera de París, sino de los teatros de Donizetti”.

Por aquella época, Mendelssohn dijo “Ojalá yo hubiera escrito La Fille”

<center>La Fille du Régiment, ¿de quién dices qué es?</center>

Tuvo una vida larga, muy representada en todo el mundo (en su versión italiana, no tan patriotica y más aceptable para el público no galo), pero por la época de la primera guerra mundial se fue olvidando (como casi todo el belcanto a finales del XIX y principios del XX). Que se representara tanto, incluso en épocas cuando ya estaba en decadencia el Belcanto, se debe a que era un vehículo de lucimiento perfecto para las sopranos.

<div align="center"><img src="http://i299.photobucket.com/albums/mm288/antxi_88/pd664743.jpg"></div>

Pero todo cambió. Y la Fille du Régiment, la ópera sobre una vivandière y su regimiento de papás, donde la soprano era la reina, dueña, ama y señora, pasó a ser propiedad de tenores. Tonio, ese personajillo entrañable, enamorado y bobalicón que se enamora de Marie y la sigue donde haga falta, se convirtió en “Tonio, el de los 9 do’s”. En ello tuvo mucho que ver Luciano Pavarotti, que allá por los años 60 hizo vibrar al ROH con su personificación del personaje. E hizo que todos quisieran hacerlo, que la obra pasara a entrar al repertorio habitual de los teatros para que los tenores pudieran lucirse (que no es ni más ni menos que lo que se hacía antes, pero con las sopranos).

Y así se rescató esta obra para el disfrute de todos.

<center>------------------------------------------------</center>

<center>Alucinando en colores, audios de principio de siglo XX</center>


Edison Grand Concert Band (1902):
http://www.box.net/shared/mejaf8optp


Emile Forgeur, tenor (1904):
http://www.box.net/shared/16mhx3rh12

(no es representando la fille, pero al menos veis quien es)

<div align="center"><img src="http://i299.photobucket.com/albums/mm288/antxi_88/jsingerf_forgeur_lafiancee.jpg"></div>


Julia Lucas, soprano (1909):
http://www.box.net/shared/2bu77ttzde

(lo siento, no encontré foto de ella)

<center>------------------------------------------------</center>

espero que os haya gustado, en unos dias, seguimos :wink:

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NotaPublicado: 07 May 2009 1:00 
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Eeeh, así se hace.


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Spinete
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:aplauso: Sí, señor. ;-)


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Operistic baby
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e-jem.

sí, señora :roll:




:rolling: :rolling:

nada no hagais caso, a estas horas no sé ni como he cuadrado las imagenes :rolling:

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NotaPublicado: 07 May 2009 2:26 
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Div@
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Ubicación: Lá, sui monti dell'est...
:o Genial!
Yo que ando con ganas de conocer esta ópera... :lol:


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NotaPublicado: 07 May 2009 12:15 
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Tom Doniphon
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Ubicación: En un lugar adyecto, aberrante y finisecular
Bravo !!!


Una pregunta: de no ser por quién la canta (... o quienes la cantaron). ¿Gusta "La fille"?, ¿la escucharían?


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NotaPublicado: 07 May 2009 14:10 
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Operistic baby
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Geppin escribió:
Una pregunta: de no ser por quién la canta (... o quienes la cantaron). ¿Gusta "La fille"?, ¿la escucharían?


sip: historia romantico-bobalicona, mucho coro, y protas que son protas (yo me entiendo).

Me encanta 8)

pd: qué a nadie le ha impactado las grabaciones de hace 100 años? :-s Una es muy simplona y la dejaron flipando :oops:

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NotaPublicado: 07 May 2009 16:44 
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Pili
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Geppin escribió:
Una pregunta: de no ser por quién la canta (... o quienes la cantaron). ¿Gusta "La fille"?, ¿la escucharían?


no creo
aunque siempre hay paladares exquisitos
miamolyatusabes
dios mio Lily Pons!


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NotaPublicado: 07 May 2009 16:52 
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Mozartiana
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:aplauso:

antxi escribió:
pd: qué a nadie le ha impactado las grabaciones de hace 100 años?

Impactar, impactan ;-)


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 Asunto: Re: Fille du Regiment. Mayo 09. Un italiano en París.
NotaPublicado: 07 May 2009 18:36 
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Elektricista
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Ubicación: Foro nuevo, vida nueva
¡Brava, sobrinita! :D

antxi escribió:
Entonces entró en juego la composición musical por parte de Donizetti. Ante todo debía sonar el tambor característico de los ejércitos (se oye ya en la obertura). En Francia, cuantos menos componentes italianos tuviera la ópera, más gustosa para el público sería. Así que, fuera recitativos acompañados (muy pocos hay), fuera el exceso de coloraturas masculinas (no se aprecían en las arias de Tonio ese virtuosismo caracteristico de las ópera rossinianas por ejemplo), todo el protagonismo para ella, el coro que sea un personaje más y tenga mucho protagonismo para exaltar la patria francesa.


Pregunta básica: ¿realmente ese todo el protagonismo para ella se ajusta a la tradición francesa? Vamos, que yo tenía entendido que en Francia, precisamente, la tradición del tenor era más fuerte que en otros países (donde se le había dado mucha importancia al castrado). Y poquito antes se estrenan los Hugonotes con un papel de tener que se las trae (o sea, que es de todo menos todo el protagonismo para ella) :?:

Ahora me pongo con las audiciones... ;)

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Zu neuen Taten,
teurer Helde


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NotaPublicado: 07 May 2009 18:42 
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me refería más bien a que son ellas las que siguen conservando el virtuosismo en el canto y por tanto el protagonismo de la voz. Los tenores pasan a ser acompañantes

(pero vamos, que quien tenga una teoría mejor, que la exponga :wink: )

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NotaPublicado: 07 May 2009 20:13 
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¡Cómo moooola! Antxi, muchas gracias!!


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 Asunto: Re: Fille du Regiment. Mayo 09. Un italiano en París.
NotaPublicado: 07 May 2009 21:58 
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Operistic baby
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Ah! otra cosa:

EMarty escribió:
que yo tenía entendido que en Francia, precisamente, la tradición del tenor era más fuerte que en otros países (donde se le había dado mucha importancia al castrado). Y poquito antes se estrenan los Hugonotes con un papel de tenor que se las trae


sip, precisamente no querían castrados ni arias de coloratura para tenores (supongo que oficialmente, porque extra-oficialmente, quien movía el cotarro era Rossini, y más coloratura que hay ahí...); por eso los protas eran tenores y sus arias, aunque dificiles, no tenían gorgoritos. Cosa que sí tenían las sopranos, y de ahí -me repito- que yo diga que son ellas las protagonistas.

pd: es que me voy acordando de cosas, por eso no lo he puesto antes.

pd2: sigo alentando al respetable a que de su opinión sobre esto si tiene teorías más acertadas que las mias :wink:

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NotaPublicado: 07 May 2009 23:36 
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Mensajes: 2422
Ubicación: Burgos.
Me encanta la presentación!!!! Además, "La Fille du Régiment" es una de mis ópera favoritas de Donizetti. Gracias antxi.

Un saludo. :wink:

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Anche l' idea muor, tu non muori giammai,
tu, l' Eterna canzon!


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NotaPublicado: 08 May 2009 21:13 
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Ubicación: No me cogeréis vivo.
Divertidísima exposición, ¡brava! :D .


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