Cuando el tenor canta eso de "Ah, tel dica s'io t'amai questo pianto del mio cor" si a uno no se le olvida hasta de qué va la ópera y no se pone a llorar como un niño, es que no tiene corazón.




¡¡¡Marqués!!!, ¿nos la compramos a medias?

A mí me gusta La sonnambula
Me he vuelto una ñoña de cojones.

Eso es la humedad, que es muy mala

A ti lo que te gusta es la Chichi

pufff sí, me gusta el chichi

Tremenda la Bartoli!!!

Por mi parte, yo SÉ que no me la compraré. Una Amina hiperactiva, bien chutada de Cola Cao y "farinellizante" me parece poco belliniana, y con el pastón que deberá de costar, ya preveo que no me animaré. Pero por otro lado, preveo que en cuanto salga ese disco no se hablará de otra cosa, y el Elvino de Flórez, pese a que tengo varios suyos en vivo (y se puede apreciar una evolución no en la concepción dramática, pero sí en el progresivo dominio del lenguaje musical del personaje), su estudio seguro que será un acontecimiento. De mdo que me parece que comprar ni de coña, pero pedírselo a alguien que se la haya comprado, fijo. Qué morro tengo, ¿no?

Hombre, es que mucho más no se puede ahondar en la concepción dramática de Elvino...que no es Wotan, no sé si me explico...

clavaitos

Si María Callas hizo que Amina fuera una mujer interesante, lo que no podrá hacer un buen actor con Elvino!

Hablando más en serio, me parece que un cantante debe esforzarse en hacer el primer dúo de Elvino más estático y el segundo más vivo e incisivo, saber entrar con arrojo en "È menzogna" y "Non più nozze", plantear con significatividad las frases del Quinteto final del primer acto (que loaba ayer mismo Gino, poco sospechoso de sensiblero), saber distinguir el cambio en el estado de ánimo entre "Pasci il guardo" y "Ah, perchè non posso odiarti" y plasmar la profunda (y sin embargo íntima) decepción de "Lisa, mendace anch'essa", aparte de saber agarrarnos el corazón con un intenso "Io più non reggo, più non reggo a tanto duol". Es decir, Elvino no es para nada igualito de la primera nota a la última (y de una forma un poco sorprendente, Pavarotti hizo mucho de todo lo anterior en su grabación de estudio con Sutherland).

Estoy de acuerdo. Tampoco hay que desdeñar así como así el trabajo que necesita dominar Elvino: tal es la dificultad técnica, que es una tarea tremenda llegar a cantarlo con todos los claroscuros y el acento preciso, desde el amoroso hasta el elegíaco y, por qué no, el desesperado.

Recordemos que Kraus dejó de cantarlo en 1967, bastante antes de abandonar Arturo; Fernando aún lo cantaría dos décadas más.

Por otro lado estos días anduve repasando esa grabación de Decca que llegó por lo menos 7 años tarde y efectivamente Pavarotti hace un muy buen trabajo en lo que se refiere a la acentuación, no tanto con respecto a las dinámicas, pues la voz ya no tenía la facilidad necesaria (sin embargo hay cosas excelentes como el ataque de "Tutto è sciolto")

Es que ese Quinteto es una cosa asesina.

pobre Elvino, con lo que él se esfuerza (ahora que caigo, mi Matildita se lo cargó en la isla, no? mmm interesante )

pues yo se lo voy a regalar (aunque es obvio que es para ambas ) a la mia mama. que le va a dar ilusión

Conocí a un tipo (profesor de química de la Universidad de Nevada, para más señas) que mantenía que las películas de zombies de George A. Romero eran una sutil burla de la Guerra Fría y su cutre estética una deconstrucción del cine clásico. Igualito que Quint con la Sonambula...

Usted, todo lo que no sea vociferar monólogos de tres horas contra una orquesta de trescientas tubas o canturrear a Henry James sin música, lo considera superficial y barato.